„Der letzte Mann (1924)“ – Versionsunterschied

| Bild = Emil_Jannings_in_The_Last_LaughMatejko, Der letzte Mann, 1924.jpg

| Originalsprache = [[Deutsche Sprache|Deutsch]]

| Länge = Orig. 2315 m (ca. 86 minMin.); restaurierterekonstruierte Fassung: 101

| FSK = 0

Durch den Verlust der Livree (Uniform) wird der soziale Abstieg versinnbildlicht. Der alte Portier wird zum Toilettenwächter degradiert; verlacht von den Nachbarn und verstoßen von seinen Verwandten zieht er sich, zum „letzten Mann“ geworden, in den Keller zurück.<ref>[http://www.molodezhnaja.ch/{{Molodezhnaja|letzte-mann.htm ''Review – Der Letzte Mann''] auf molodezhnaja.ch, abgerufen am 4. September 2014.|Abruf=2021-06-18}}</ref> Doch das Rad der Fortuna dreht sich weiter. Dank des von einem reichen Kunden hinterlassenen Vermögens wird der [[Toilettenfrau|Toilettenmann]] ein umworbener Hotelgast. Dieses durch den einzigen Zwischentitel des ganzen Filmes eingeleitete Nachspiel darf nicht als aufgesetztes Happy End aufgefasst werden. Dieser Schluss führt vielmehr, allerdings mit umgekehrten Vorzeichen, die eingangs gestellte Frage fort: Wer heute der Letzte ist, kann morgen wieder der Erste sein.<ref>[http://www.filmzentrale.com/rezis/letztemannkk.htm ''Der letzte Mann''] auf filmzentrale.com, abgerufen am 4. September 2014.</ref>

„Der letzte Mann“ stellt in der Entwicklung der Filmtechnik und -kunst einen Meilenstein dar. Neben der Assimilation wesentlicher Elemente aus dem [[Expressionismus (Film)|Expressionismus]] wie Traumsequenzen mit Überblendungen und Spezialeffekten wenden Regisseur Murnau und Kameramann [[Karl Freund (Kameramann)|Karl Freund]] in „Der letzte Mann“ darüber hinaus erstmals in ausgereifter Form an, was „[[entfesselte Kamera]]“ genannt wurde.<ref name="Moviepilot" /> Die Eingangsszene, als die Kamera im [[Aufzugsanlage|Aufzug]] durch verschiedene Stockwerke und anschließend durch die Lobby des Hotels bis zu dessen Drehtür fährt, könnte sogar als die erste Eröffnungs-[[Plansequenz]] der Filmgeschichte angesehen werden. Obwohl die bewegte Kamera bereits in früheren Stummfilmen eingesetzt worden war, spielte sie in „Der letzte Mann“ deshalb eine herausragende Rolle, weil sie den subjektiven Standpunkt des Portiers übernahm und dadurch seinen Gefühlen besonderen Ausdruck verlieh.<ref>[http://www.moviepilot.de/news/1924-der-letzte-mann-entfesselt-die-kamera-118038 ''1924 – Der letzte Mann entfesselt die Kamera.''] auf moviepilot.de[[Moviepilot]], abgerufen am 4. September 2014.</ref>

* Produktionsfirma war die [[UFA]] über ihr Tochterunternehmen ''Union-Film''. Die Dreharbeiten fanden in den UFA-Ateliers in [[Neubabelsberg]], dem heutigen [[Studio Babelsberg]], statt.<ref>[http://www.filmportal.de/film/der{{Filmportal|354d606172df4e89aee14c93fa47a89a|Abruf=2017-letzte07-mann_354d606172df4e89aee14c93fa47a89a ''filmportal – Der letzte Mann''] auf filmportal.de, abgerufen am 28. Juli 2017.}}</ref>

* Dies ist einer der wenigen abendfüllenden Stummfilme, die fast gänzlich ohne Zwischentitel auskommen. Die Produzenten des Films konnten auch nur schwer davon überzeugt werden, weil es bis dahin nur zwei bekannte Versuche gegeben hatte, die beide nicht erfolgreich waren (''[[Scherben (Film)|Scherben]]'' 1921 und ''[[Sylvester (Film)|Sylvester]]'' 1924, beide Regie [[Lupu Pick]]).<ref>[http://www.filmreference.com/Films-Le-Ma/Der-Letzte-Mann.html ''Der letzte Mann.''] auf filmreference.com, abgerufen am 4. September 2014. (Review, englisch)</ref>

* Die vom prominenten Murnau-Kenner [[Luciano Berriatúa]] aus den ursprünglichen drei Fassungen besorgte Rekonstruktion von „Der letzte Mann“ wurde am 8. Februar 2003 im Rahmen der Murnau-[[Retrospektive]] bei der [[Internationale Filmfestspiele Berlin|Berlinale]] uraufgeführt.<ref name="Moviepilot" /> Die unvollständige Originalmusik von [[Giuseppe Becce]] wurde hierbei vom deutschen Komponisten [[Detlev Glanert]] ergänzt und instrumentiert.<ref> {{Webarchiv|text=''Der letzte Mann.'' |url=http://www.arte.tv/de/der-letzte-mann/926702,CmC=926704.html |wayback=20140904195846 |archiv-bot=2018-04-06 04:19:19 InternetArchiveBot }} auf arte.tv, abgerufen am 4. September 2014.</ref> Darüber hinaus existieren weitere Vertonungen von [[Peter Schirmann]], [[Timothy Brock]], [[Florian C. Reithner]] und [[Richard Siedhoff]].<ref>{{Internetquelle |url=https://shop.rieserler.de/product_info.php?language=de&info=p3252_der-letzte-mann---neukomposition-zum-murnau-stummfilm--lm-.html |titel=Der letzte Mann - Neukomposition zum Murnau-Stummfilm (LM) |abruf=2019-10-15 |sprache=de}}</ref>

{{Zitat| Text= In Murnaus herausragendem Stummfilmdrama gelingen der [[Entfesselte Kamera|entfesselten Kamera]] zwingende Bildsequenzen, die nur sehr sparsamer Zwischentitel bedürfen, um die seelischen Vorgänge deutlich zu machen. Ein positives Ende [...] wurde Murnau aufgezwungen; er inszenierte es mit bewusst ironischer Übertreibung.

| ref=<ref>{{LdiF|20853|zugriffAbruf=2015-05-06}}</ref>

* [[Christiane Mückenberger]]: ''Der letzte Mann.'' In: Günther Dahlke, Günther Karl (Hrsg.): ''Deutsche Spielfilme von den Anfängen bis 1933. Ein Filmführer.'' Henschel Verlag, 2. Auflage, Berlin 1993, S. 110 ff. ISBN 3-89487-009-5.

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