Diferencia entre revisiones de «Palacio de Liria»
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|nombre = Palacio de Liria
|pie de imagen = Vista desde el [[Cuartel del Conde-Duque]]
|construcción = c.
|estilo = [[arquitectura neoclásica]]
|mapa=Madrid
| mapa_loc=sí}}
El '''palacio de Liria''' es
== Construcción en el {{siglo
En la construcción del palacio de Liria intervinieron, entre otros
El primer duque de Berwick, [[James Fitz-James]] (1670-1734), fue un hijo ilegítimo del [[Monarca|rey]] [[Jacobo II de Inglaterra]] que se labró una larga carrera militar. Tras residir principalmente en Inglaterra y Francia, echó las raíces de su linaje en
Tras una guerra que había durado más de diez años el contexto político en España seguía siendo inestable, y los duques de Liria decidieron erigir su residencia madrileña en un barrio con gran presencia militar, cerca del [[Alcázar de Madrid|Real Alcázar]]; colindante con su parcela se construía el [[
La construcción del palacio se demoró por diversas causas y finalmente, tras un lapso de cuatro décadas, fue [[Jacobo Francisco Fitz-James Stuart y Colón de Portugal]], III duque de Liria, quien lo impulsó y terminó gracias a las cuantiosas rentas que percibía por el [[ducado de Veragua]]. Aunque el duque vivía de manera habitual en [[París]], decidió construir en
Para culminar los trabajos se recurrió al arquitecto [[Ventura Rodríguez]], a quien los historiadores atribuían los mayores méritos del edificio, pero las últimas investigaciones matizan tal autoría: Guilbert hubo de ser el principal autor y Ventura Rodríguez se habría limitado a rectificar errores técnicos. De hecho ahora se juzga que Liria no encaja en el estilo que él desarrollaba entonces.
La fase de construcción se dio por terminada en 1785 y los interiores fueron rápidamente equipados y decorados: al año siguiente el cronista [[Joseph Townsend]] describió el palacio como el más elegante y confortable de la ciudad, y en 1787 el novelista [[William Beckford]] lo elogió como «''la mansión más espléndida de Madrid''». En sus salones se celebraban animadas tertulias, con música, sesiones de dibujo y cenas hasta la madrugada.
En siglos posteriores han seguido visitando Liria más personajes ilustres:<ref>[https://www.palaciodeliria.com/historia Historia del palacio de Liria]</ref> [[Oscar Wilde]], [[Unamuno]], [[Gregorio Marañón]], [[Ortega y Gasset]] y el crítico de arte [[Bernard Berenson]]; compositores como [[Igor Stravinski]] y [[Cole Porter]], el pianista [[Arthur Rubinstein]], el egiptólogo [[Howard Carter]], políticos como [[Winston Churchill]] y [[Theodore Roosevelt]], estrellas de cine como [[Charles Chaplin]], [[Audrey Hepburn]], [[Charlton Heston]] y [[Sofía Loren]], y la [[familia real española]]. En 1968 se alojó aquí la antigua reina [[Victoria Eugenia de Battenberg]] (en el exilio desde 1931) al regresar fugazmente a Madrid con motivo del bautizo del actual rey [[Felipe VI de España]]. Mediante un régimen muy restringido de visitas privadas, han seguido visitando el palacio otras celebridades como el veterano diseñador [[Valentino]] y [[Elizabeth Hurley]] (en 2015), [[Richard Gere]], [[Bruce Springsteen]] y [[Glenn Close]].
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== Nombre del edificio ==
El origen de la denominación del palacio de Liria se debió a que don [[Carlos Bernardo Fitz-James Stuart y Silva]], IV duque de Liria y Jérica había nacido en la localidad valenciana de [[Liria]], porque sus padres se habían instalado entre los años 1751 y 1753 en la Casa de la Vila de [[Liria]], edificio conocido también por el nombre de [[palacio de los Duques de Liria]]. El duque Carlos era el hijo de Jacobo Francisco Fitz-James Stuart y Colón de Portugal, III duque de Liria y Jérica y III duque de Berwick, y de su esposa [[María Teresa de Silva y Álvarez de Toledo]], hermana de [[Fernando de Silva y Álvarez de Toledo]], XII duque de Alba de Tormes.<ref>{{cita web |url= http://www.jacobite.ca/essays/fitzjames.htm |título= The Family of the Dukes of Berwick
Durante meses la duquesa había intentado en vano quedarse encinta, y ya desesperada por la situación, ocurrió que la duquesa engendró y dio a luz en la localidad valenciana a su primogénito y único hijo varón: Carlos Bernardo Fitz-James Stuart y Silva. En agradecimiento a tan buen recuerdo, el duque nombró como palacio de Liria al palacio que años más tarde se construyó en Madrid.<ref>{{cita web |url= http://www.levante-emv.com/sociedad/2011/09/27/duquesa-alba-lliria/843100.html |título= La duquesa de Alba... y Llíria |fechaacceso= 5Dic2013 |apellido= Golf |nombre= Susana |enlaceautor= |fecha= 2011 |formato= web|obra= |editor= |editorial= |ubicación= |idioma= español |cita= }}</ref>
== Descripción del edificio ==
[[Archivo:Palacio de Liria (Madrid) 03.jpg|
Aunque llamado por algún experto «el hermano menor del [[Palacio Real de Madrid|Palacio Real]]», el palacio de Liria difiere bastante de aquel, pues fue diseñado de acuerdo a los nuevos gustos en boga en París, en lugar de imitar la arquitectura de raíz italiana implantada en los [[Reales Sitios]] por arquitectos como [[Juan Bautista Sacchetti]] y [[Francesco Sabatini]]. Al margen de sus tesoros artísticos, Liria es seguramente el mejor edificio civil del
La actual residencia de los Alba es un ejemplo típico del naciente [[Arquitectura neoclásica|neoclasicismo]] del
Al modo de los palacios franceses, la mansión es exenta y se ubica en el centro de una amplia parcela vallada, no en primera línea de la calle. Ello puede deberse a razones de seguridad, al igual que la elección del lugar, cerca del Cuartel del Conde-Duque. El jardín delantero hubo de ser inicialmente una explanada despejada, a modo de ''cour d'honneur'' o plaza de armas, pero en la actualidad está poblado por árboles de acuerdo con la estética [[romántica]] inglesa. El jardín trasero es geométrico al modo de [[Versalles]], con [[parterre]]s delineados por setos. Sufrió diversos cambios en los siglos {{SIGLO|XVIII}} y {{SIGLO|XIX}}, y en 1915 recobró su estética versallesca gracias a una reforma del famoso paisajista [[Jean-Claude Nicolas Forestier|Nicolas Forestier]].
La planta del edificio adopta la forma de un [[rectángulo]] inusualmente alargado, al contrario de lo habitual en los palacios españoles, más cuadrados y con grandes patios interiores. Como fachadas principales se eligieron los dos lados más amplios del bloque (orientados a la calle Princesa y al jardín privado) los cuales dominan los jardines a modo de telón o decorado; un efecto más estético que práctico, que magnifica la presencia del edificio. Visto de costado Liria parece más bien estrecho, dentro de su gran tamaño: 3500 metros cuadrados distribuidos en 200 habitaciones, de las que 26 son salones.
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Las dos fachadas laterales son más discretas, aunque no carecen de encanto (según opinaba el arquitecto [[Fernando Chueca Goitia]]). Debido a un desnivel del terreno, tienen soterrada la planta baja y conectan con los jardines mediante escalinatas.
Según lo habitual en las antiguas mansiones europeas, el palacio concentra sus estancias más importantes en la primera planta, la ''noble'', [[enfilada (arquitectura)|enfiladas]] y con balcones hacia los jardines. Son salones ''de representación'' a la antigua usanza, no pensados para el uso cotidiano sino para la exhibición de las colecciones familiares. Los huecos interiores quedan reservados a las escaleras, la [[capilla]] y espacios de importancia menor. En la planta baja destaca la amplia biblioteca, con unos
== El palacio en el {{siglo
La actual riqueza artística del palacio de Liria tardó en llegar pues fue producto de diversas peripecias. Exceptuando unas pocas
María del Pilar Teresa Cayetana de Silva y Álvarez de Toledo —conocida como la [[María del Pilar Teresa Cayetana de Silva y Álvarez de Toledo|duquesa Cayetana]] y como la musa de Goya— murió en 1802 sin hijos, y el título de Alba se unió al de Liria en su sobrino tercero [[Carlos Miguel Fitz-James Stuart y Silva|Carlos Miguel]], del linaje Berwick, que solo contaba ocho años de edad. Este quiebro genealógico se vio ensombrecido por un [[litigio]]: el nuevo duque y su familia no aceptaban el [[testamento]] de Cayetana, quien —careciendo de hijos o herederos directos— había repartido gran parte de sus bienes entre varios amigos. De la fastuosa colección artística de los Alba, el duque Carlos Miguel recibió solo 32 cuadros. Otros habían pasado a manos de [[Manuel Godoy]] y terminaron en museos extranjeros; entre ellos, la ''[[Venus del espejo]]'' de [[Velázquez]], ''La educación de Cupido'' de [[Antonio Allegri da Correggio|Correggio]] y ''[[Virgen de la Casa de Alba|La Madonna de Alba]]'' de [[Rafael Sanzio|Rafael]].
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En nueve años de periplo por Europa el duque Carlos Miguel sumó alrededor de doscientas pinturas, entre ellas muchas de las joyas italianas conservadas en Liria. Pero su ''[[Grand Tour]]'' se saldó con un desfase presupuestario: había gastado demasiado, sus rentas en España menguaban, y para pagar las deudas tuvo que malvender más de ochenta piezas. Entre ellas, unos tapices de [[Cartones de Rafael|''Los Hechos de los Apóstoles'' de Rafael]] que habían pertenecido a [[Carlos I de Inglaterra]].
[[Archivo:CAPILLA DEL PALACIO DE LIRIA.jpg|miniaturadeimagen|Capilla]]
La crisis económica se prolongó durante años en la
▲La crisis económica se prolongó durante años en la Casa de Alba, y al menos en dos ocasiones (1840 y 1877) los siguientes duques pusieron en venta más obras de arte en [[París]]. Afortunadamente para la actual colección, varias pinturas importantes no llegaron a venderse (como un retrato de [[Murillo]]) y otras piezas fueron recompradas y terminarían volviendo al palacio. El acervo artístico se enriqueció también gracias al parentesco entre los Alba y [[Eugenia de Montijo]]: la ex[[emperatriz]] de Francia falleció en 1920 en el palacio de Liria, al que aportó diversas pinturas, objetos decorativos y joyas. Destacan un gran retrato que le hizo [[Franz Xaver Winterhalter|Winterhalter]], el cuadro de [[Francisco de Goya|Goya]] ''La marquesa de Lazán'', una tabla de [[David Teniers el Joven|Teniers]], ''El [[Francisco de Moncada|marqués de Aytona]] a caballo'' atribuido a [[Van Dyck]], una valiosa mesa de escritorio de [[estilo imperio]], porcelanas de [[Sèvres]] y una deslumbrante [[diadema]] de [[diamante]]s y grandes [[perla]]s. Sería lucida por la XVIII duquesa [[Cayetana Fitz-James Stuart|Cayetana]] en su primera boda en 1947, y también la usó su hija [[Eugenia Martínez de Irujo]] en sus nupcias con [[Francisco Rivera Ordóñez]]. También se debe a Eugenia de Montijo la presencia en Liria de una carta de [[Prosper Mérimée]], en la cual el escritor francés le narra en primicia parte del argumento de su novela ''[[Carmen (novela)|Carmen]]'', al parecer inspirada en un relato que le había contado la madre de ella.
Apenas iniciada la [[guerra civil española]] el palacio de Liria fue incautado por el [[Partido Comunista de España|PC]] para su protección.<ref>Álvarez Lopera, «La Junta del Tesoro Artístico de Madrid y la protección del patrimonio en la guerra civil», en ''Arte protegido'', p. 28.</ref>
▲== Reconstrucción tras la Guerra Civil Española ==
▲Apenas iniciada la [[guerra civil española]] el palacio fue incautado por el [[Partido Comunista de España|PC]].<ref>Álvarez Lopera, «La Junta del Tesoro Artístico de Madrid y la protección del patrimonio en la guerra civil», en ''Arte protegido'', p. 28.</ref> El 17 de noviembre de 1936, el palacio de Liria resultó destruido casi por completo, mientras [[Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó]], el viudo XVII duque de Alba, residía con su única hija [[Cayetana Fitz-James Stuart|Cayetana]] en [[Londres]]; quedaron en pie tan solo las fachadas. El suceso se debió a varios proyectiles de aviones franquistas<ref>[http://www.elmundo.es/elmundo/2009/10/31/andalucia_sevilla/1257029817.html El día que los comunistas salvaron el tesoro de los Alba], José María Rondón, ''El Mundo'', 2 de noviembre de 2009.</ref> que cayeron sobre el edificio y causaron un incendio imposible de atajar; siniestro del que luego la propaganda franquista culpó al bando republicano. Por suerte, las pinturas y demás obras artísticas de mayor valor habían sido retiradas por orden del duque a otros edificios como el [[Edificio del Banco de España (Madrid)|Banco de España]] o la embajada británica, y la documentación más importante se protegía en cajas metálicas, que se pudieron recuperar. También se salvaron numerosos muebles, tapices y armaduras, sacados al exterior por empleados de la casa y voluntarios republicanos. No tuvo igual suerte la enorme colección de libros y obras en papel, con unos 6.000 [[grabado]]s y dibujos; muchos se quemaron y otros resultaron dañados por la lluvia tras arrojarse al jardín. De aquel episodio dejó testimonio el poeta y ensayista [[Antonio Machado]]:<ref>{{Cita libro|apellidos=Vidarte|nombre=Juan-Simeón|enlaceautor=|título=Todos fuimos culpables|url=|fechaacceso=|año=1973|editorial=Fondo de Cultura Económica|isbn=|editor=|ubicación=|página=534|idioma=|capítulo=}}</ref>
{{Cita|Los museos son el recinto de la historia del espíritu, del pasado espiritual. Los fascistas los bombardean e incendian. El pueblo monta guardias en el [[Museo del Prado]], en la [[Palacio de Biblioteca y Museos Nacionales|Biblioteca Nacional]], en el palacio del duque de Alba... [...] El amor que yo he visto en los milicianos guardando el palacio del duque de Alba sólo tiene comparación con el furor de los fascistas destruyendo.}}
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{{Cita|ESTE PALACIO JOYA ARQUITECTÓNICA<br>DEL SIGLO XVIII<br>DESTRUIDO DURANTE<br>LA GVERRA DE LIBERACIÓN<br>FUE RECONSTRUIDO POR EL Excm.<br>Sr. D. JACOBO ESTVART Y FALCO<br>DVQUE DE BERWICK Y DE ALBA<br>EN EL AÑO MCMLIII<br>EL AYVNTAMIENTO DE MADRID<br>LE DEDICA ESTE RECUERDO<br>EN RECONOCIMIENTO A SV NOBLE RASGO<br>MADRID MCMLIX}}
Posteriormente esta placa sería reemplazada por otra, donde se sustituyó la discutible alusión «''guerra de liberación''» por otra más neutra.
El palacio recobró su protagonismo en la vida social de Madrid rápidamente, y ya en 1959 albergó con fines benéficos un [[Modelo (moda)|desfile de modelos]] con la nueva colección de ''[[Christian Dior]]'', al que acudió el nuevo diseñador de dicha firma francesa: [[Yves Saint Laurent]]. Se vendieron
El palacio de Liria sigue perteneciendo a la
== Colecciones artísticas ==
[[Archivo:Willem Key - Don Fernando Álvarez de Toledo, III
[[Archivo:Goya Alba1.jpg|
[[Archivo:Velazquez-MargaritaAlba.jpg|
[[Archivo:L'impératrice Eugénie en robe de cour, 1862, Franz Xaver Winterhalter.jpg|
Los tesoros artísticos, históricos y bibliográficos que alberga el palacio de Liria son asombrosos, en especial tratándose de una [[colección privada]]. Casi todas las colecciones de similar importancia resultaron desmembradas, por lo que ésta es una rarísima excepción. Con todo, hay que precisar que debido a cuestiones de herencia y a necesidades económicas, en fecha reciente han abandonado la colección varias pinturas singulares, de [[Fra Angélico]], [[Antonio Joli]] y [[Marc Chagall]]. Las dos piezas de Joli y una pintura de [[Pierre-Auguste Renoir|Renoir]] ''(Muchacha con sombrero de Cerezas)'' según informaron fuentes informativas fueron regaladas a [[Fernando Fitz-James Stuart y Solís|Fernando Fitz-James Stuart]] por su padre, el actual Duque de Alba, la primera en solitario y las dos obras de Joli en copropiedad con su hermano menor<ref>{{Cita web|url=https://informalia.eleconomista.es/informalia/actualidad/noticias/9336309/08/18/Fernando-FitzJames-Stuart-recibe-un-carisimo-Renoir-como-regalo-de-bodas.html|título=Fernando Fitz-James Stuart recibe un carísimo Renoir como regalo de bodas - Informalia.es|fechaacceso=20 de septiembre de 2019|apellido=elEconomista.es|sitioweb=informalia.eleconomista.es|idioma=es}}</ref> [[Carlos Fitz-James Stuart y Solís|Carlos Arturo, Conde de Osorno]].
En las últimas décadas, la
=== Retratos ducales: del {{siglo
Entre las pinturas más destacadas que decoran el palacio de Liria (el total ronda las 350) sobresalen las efigies de los sucesivos duques, plasmadas a lo largo de cinco siglos por artistas como el [[Maestro de la Virgo inter Virgines]] (''La Anunciación con el I duque de Alba''), [[Christoph Amberger]], [[Antonio Moro]], [[Louis-Michel van Loo]], [[Mengs]], [[Francisco de Goya|Goya]], [[Agustín Esteve]], [[Federico de Madrazo|Federico]] y [[Raimundo de Madrazo]], [[Joaquín Sorolla|Sorolla]], [[Daniel Vázquez Díaz]], [[Ignacio Zuloaga]] y [[Fernando Álvarez de Sotomayor]].
Especialmente célebres son el ''Retrato del [[Fernando Álvarez de Toledo y Pimentel|Gran duque de Alba]]'' -tradicional retrato de Don [[Fernando Álvarez de Toledo y Pimentel|Fernando Álvarez de Toledo]], III duque de Alba (1507-1582), creído de Tiziano y ahora atribuido a [[Antonio Moro]]- y el de ''La duquesa Cayetana con vestido blanco'', de Goya. Llama la atención un retrato ecuestre de su sucesora homónima, Cayetana Fitz-James Stuart, a los tres años de edad, pintado por [[Ignacio Zuloaga]]; monta un caballo [[poni]] y la rodean mascotas y juguetes como un muñeco de [[Mickey Mouse]]. También son dignos de mención dos retratos de su padre el XVII duque dibujados por [[John Singer Sargent|Sargent]] y [[Ramón Casas]].
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La pinacoteca de los Alba en el palacio de Liria incluye numerosas obras italianas. El repertorio del Renacimiento es inusual en colecciones españolas; hasta su reciente venta al Prado, lo abría cronológicamente la ''[[Virgen de la granada (Fra Angelico)|Virgen de la granada]]'' de [[Fra Angélico]], cuyo excepcional estado de conservación fue elogiado hace pocos años por el entonces director del [[Museo Metropolitano de Nueva York]], [[Philippe de Montebello]]. Buena prueba de la gran importancia de esta tabla es que en 2005 dicho museo pidió su préstamo para una exposición, pero le fue denegado por evitar riesgos en el transporte.
Otras obras italianas a mencionar pertenecientes a los siglos {{SIGLO|XV}} y {{SIGLO|XVI}} son una ''Natividad'' de [[Pietro Perugino]], ''Sagrada Familia'' de [[Andrea Previtali]], ''La Virgen adorando al Niño'' de [[Mariotto Albertinelli]], ''Psique y Cupido'' de [[Pordenone (pintor)|Pordenone]], ''Descendimiento de la cruz'' de [[Luca Antonio Busati]], ''Cristo y dos santos ante Venecia'' de [[Bonifazio de Pitati]], ''Venus y Marte'' de [[Lavinia Fontana]] (antes creído de [[Carletto Veronese]]), una tabla atribuida a [[Garofalo]] y una excelente ''Sagrada Familia'' copiada de [[Rafael Sanzio]] (que el duque Carlos Miguel compró como original por una elevada suma). Genera creciente interés una pequeña pintura de ''El Niño Jesús abrazado al cordero'', presumiblemente producida en el taller de [[Leonardo da Vinci]]; en 2021 el [[Museo del Prado]] la ha incluido en una exposición sobre [[Gioconda (copia del Museo del Prado)|su versión de ''La Gioconda'']]. El gran [[cartón (arte)|cartón]] ''La Virgen con el Niño'' que se atribuía a [[Fra Bartolommeo]], ahora se ha identificado como obra de [[Giuseppe Cesari]] (artista más conocido por su apodo ''caballero de Arpino'') [http://xn--archivoespaoldearte-53b.revistas.csic.es/index.php/aea/article/view/1053/1085]. El salón italiano de Liria exhibe también retratos creídos de [[Bronzino]] (''[[Cosme I de Médici]]'') y [[Giorgio Vasari]]; otro que se atribuía a [[Veronés]] (''Supuesto retrato de [[Bianca Cappello]]'') se asigna ahora a [[Michele Tosini]]. Los últimos catálogos y reseñas matizan estas y otras viejas atribuciones, pero no siempre con resultados adversos; un gran lienzo de ''La Última Cena'', de autoría dudosa, fue desvelado por un experto italiano como original de [[Tiziano]]. A raíz de esta atribución, en
La pintura italiana de los siglos {{SIGLO|XVII}} y {{SIGLO|XVIII}} no decae en la colección ducal: ''Judith con la cabeza de Holofernes'' de [[Cristofano Allori]], ''San Lucas'' de [[Guido Reni]], ''Ecce Homo'' de [[Guercino]], dos obras de [[Andrea Vaccaro]] (''Magdalena penitente'' y ''La expulsión del Paraíso''), ''La Virgen y el Niño'' de [[Carlo Maratta]], ''Capricho arquitectónico con figuras'' de [[Francesco Guardi]] y ejemplos de [[Elisabetta Sirani]] y [[Giovanni Pannini]]. De Sirani es una pareja de lienzos del ''Arcángel san Gabriel'' y la ''Virgen de la Anunciación''; son posiblemente los únicos ejemplos de esta pintora conservados en España. Es digna de mención la sensual ''Alegoría de la Verdad'' de [[Francesco Furini]]; no es el único ejemplo de Furini que posee la
=== Pintura flamenca y holandesa: Rembrandt, Rubens... ===
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La colección incluye otros paisajes holandeses debidos a [[Jacob van Ruisdael]], [[Simon de Vlieger]] y [[Willem van de Velde el Joven]], el gran retrato ''El cardenal infante a caballo'' de [[Gaspar de Crayer]], otro de similar formato de [[Paul van Somer I]] (''Ana de Dinamarca, esposa de Jacobo I de Inglaterra'') y varias obras de [[Rubens]], como un ''Retrato de Felipe IV'', el paisaje ''Camino del mercado'' y dos copias que hizo de retratos de [[Tiziano]]: ''El Gran duque de Alba joven'', y ''Carlos I y la emperatriz Isabel''. Se atribuía a [[Jacob Jordaens]] el óleo ''Artemisa'', pero ahora se asigna a [[Gerard Seghers]]. Otras obras flamencas de interés se deben a [[Antonio Moro]] (''Retrato de Gonzalo de Chacón''), [[David Teniers el Joven]] (''Hombre acariciando a una muchacha''), [[Cornelis de Vos]] (''Retrato de niño'') y [[Jan Brueghel de Velours]] (''Noli me tangere''; con figuras creídas de Rubens).
[[Archivo:Philip-V-Making-1st-Duke-of-Berwick.jpg|
=== Pintura española: El Greco, Ribera, Murillo... ===
Línea 121:
=== Ingres, Mengs... ===
Se debe al mecenazgo del duque Carlos Miguel el único cuadro de [[Ingres]] existente en España y que cuelga en el palacio de Liria: ''La imposición del [[Toisón de Oro]] al duque de Berwick'' (1818), que se acompaña de una repetición en dibujo con variantes (un ''ricordo''), que Ingres dedicó y regaló a un ayudante del duque. El encargo ducal a Ingres constaba al menos de tres pinturas, si bien el artista apenas llegó a producir dos; la segunda (''El duque de Alba recibe la bendición del Papa en Santa Gúdula de Bruselas'') quedó inacabada, fue propiedad de [[Edgar Degas]], luego de [[Hermann Goering]], y ahora
La pinacoteca de los Alba incluye además varias pinturas de [[Mengs]] (como un ''Autorretrato'' y el retrato del XII duque de Alba, [[Fernando de Silva y Álvarez de Toledo|Fernando de Silva Álvarez de Toledo]]), [[Jean-Baptiste Isabey]], [[Charles Parrocel]], [[Franz Xaver Winterhalter|Winterhalter]] y más retratos de autores británicos como [[Godfrey Kneller]] (''El I duque de Berwick''), [[George Romney]] (''Richard Palmer'', 1787), [[Joshua Reynolds]] (''La actriz Mrs. Porter'', 1757) y [[Henry Raeburn]] así como alguna obra de tema ecuestre de [[George Stubbs]]. Resta por mencionar la ''[[veduta]]'' ''El puente de Westminster'', que si bien recuerda a [[Canaletto]] el experto [[Juan J. Luna]] la atribuía a [[Samuel Scott]].
=== Siglos {{Siglo|XIX}} y {{Siglo|XX}}: Corot, Renoir, Picasso... ===
La colección artística en el palacio de Liria siguió creciendo en las décadas de 1950-
Un reciente reparto de herencia ha implicado la salida y venta de un bodegón de [[Marc Chagall]] (''Jarrón de flores junto a una ventana''). Aunque otras fuentes indican que esta obra fue entregada en vida por la Duquesa a su hijo Jacobo, Conde de Siruela.<ref>{{Cita web|url=https://www.elmundo.es/loc/2016/01/16/56992a86268e3e52638b461c.html|título=Alfonso Diez se llevará tres millones por tres años de casado|fechaacceso=20 de septiembre de 2019|fecha=16 de enero de 2016|sitioweb=ELMUNDO|idioma=es}}</ref>
=== Grabados y documentos ===
El palacio de Liria alberga así mismo una treintena de valiosos grabados de [[Mantegna]] (''Cristo bajando al Limbo''), [[Durero]] (''[[Caballero, la Muerte y el Diablo]]''), [[Lucas van Leyden]], [[Van Dyck]] y [[Rembrandt]] (''La muerte de la Virgen''). Se exhiben en una pequeña salita y son apenas el resto superviviente del riquísimo conjunto de estampas, próximo a 6.000, que mayormente se perdió en el incendio de 1936.
De importancia aún mayor es la documentación histórica, imprescindible especialmente para los estudiosos del [[Imperio español]]. En su fondo bibliográfico de
=== Esculturas ===
Línea 139:
=== Tapices y objetos decorativos ===
La casa alberga más de cuarenta tapices, de los cuales el más valioso ha de ser uno monumental del
Otra sala, llamada de ''Los Amores de los dioses'', exhibe tres [[tapices]] copiando diseños de [[François Boucher|Boucher]]. El comedor se ornamenta con cuatro grandes tapices de [[Gobelinos]] que muestran animales exóticos, llamados ''Tapicería de las Nuevas Indias''; fueron regalados por el rey francés [[Luis XV]] a un duque de Alba que ejercía de embajador español en París. El salón de baile está presidido por dos tapices que reproducen retratos de cuerpo entero de [[Napoleón III]] y [[Eugenia de Montijo]].
Por desgracia, a principios del
Imposible de detallar es la enorme y variada colección de artes decorativas. Gracias al vínculo de los Berwick con Eugenia de Montijo, Liria alberga un valioso muestrario del [[Segundo Imperio francés]], escasamente representado en museos españoles: exquisitas porcelanas de [[Sèvres]], muebles... El ''Salón Goya'' cuenta con una mesa de escritorio, de estilo imperio, con ricas aplicaciones de bronce; fue igualmente aportado por la ex emperatriz de Francia.
== Cementerio de mascotas ==
Los jardines del palacio de Liria, que en origen debieron ser geométricos al gusto francés, fueron remodelados al estilo inglés, más romántico, y nuevamente en la zona trasera al modo versallesco; esta parcela está presidida por un estanque con un grupo escultórico del
== Galería de obras destacadas ==
Línea 163:
== Apertura al público y demás servicios ==
Como sede y parte de la [[Fundación Casa de Alba]], se permite la visita al palacio de Liria, ubicado en la calle Princesa 20, Madrid. Hasta septiembre de 2019 las visitas eran muy restringidas (solo los viernes, de 11:00 a 13:00) y la lista de espera era bastante amplia<ref>{{Cita noticia|título=Reportaje {{!}} Cita en el palacio de Liria con el duque de Alba|url=https://elpais.com/elpais/2019/09/09/eps/1568021944_714474.html|periódico=El País|fecha=15 de septiembre de 2019|fechaacceso=14 de septiembre de 2019|issn=1134-6582|idioma=es|nombre=Borja|apellidos=Hermoso}}</ref> pero a partir de esa fecha el palacio se abre diariamente como un museo al uso, con horarios de mañana y tarde, si bien las visitas se hacen en grupos guiados y reducidos, de 20 personas. Se ofrecen [[audioguía]]s y se ha abierto una pequeña tienda.
En años precedentes, la Fundación emprendió otras iniciativas para difundir y rentabilizar el palacio, con desiguales resultados. En 2012 se activó un servicio de alquiler de espacios y [[cáterin]] que permite emplear algunos salones del edificio para actos empresariales y sociales. Según una costumbre ya habitual en las grandes mansiones británicas, Liria abre sus puertas para visitas guiadas o banquetes, siempre bajo estrictas condiciones. Así, uno de los actos más reseñables celebrados hasta ahora fue un almuerzo de las cúpulas directivas de los equipos de fútbol [[F. C. Barcelona]] y [[Athletic Club]], que se reunieron en el comedor del palacio pocas horas antes de la final de la [[Copa del Rey]] de 2012. Estos actos son discretos, sin difusión en prensa, por lo cual no trasciende cuántos se celebran al año ni qué impacto económico generan.
Línea 180:
== Bibliografía ==
* {{ cita libro | url = https://sede.educacion.gob.es/publiventa/descarga.action?f_codigo_agc=13623C_19 | título = Arte protegido: memoria de la Junta del Tesoro Artístico durante la Guerra Civil| otros = Exposición| nombre-editor = Isabel | apellidos-editor2 = Argerich Fernández| nombre-editor2 = Judith | apellidos-editor = Ara Lázaro| año = 2009| isbn = 978-84-8181-387-6 }}
* {{cita libro |apellido=VV.AA. |nombre= |enlaceautor= |título= El palacio de Liria |url=https://issuu.com/atalantaweb/docs/72_-_issuu_liria|fechaacceso= |idioma= |otros=326 páginas, cartoné
== Enlaces externos ==
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