Diferencia entre revisiones de «The Final Cut»

|lanzamiento = [[21 de marzo]] de [[1983]] <small>([[Reino Unido|UK]])</small><br />[[2 de abril]] de [[1983]] <small>([[US]])</small>

'''''The Final Cut''''' —en [[Idioma español|español]]: ''El corte final''— es el duodécimo [[álbum de estudio]] de la [[Agrupación musical|banda]] [[Reino Unido|británica]] de [[rock progresivo]] [[Pink Floyd]]. Se lanzó al mercado en marzo de 1983 a través de la [[compañía discográfica]] [[Harvest Records]] en el Reino Unido y en abril del mismo año a través de [[Columbia Records]] en [[Estados Unidos]]. Se trata de un [[álbum conceptual]], sin la participación de [[Richard Wright (músico)|Richard Wright]] quien fue despedido por Waters en 1982, y es el último de la banda en contar con la participación de [[Roger Waters]], quien aparece acreditado como [[compositor]] y [[letrista]] de todas las canciones del disco. La mayoría de ellas cuentan con la voz de Waters como [[vocalista]] principal; el [[guitarra líder|guitarrista líder]] [[David Gilmour]] aporta su voz a solo una de las trece canciones del disco, "[[Not Now John]]".

La segunda parte del álbum trata sobre varios temas bélicos. "[[Southampton Dock]]" es un lamento dedicado a los héroes de guerra que regresan y para los soldados que se encaminan hacia una muerte segura,<ref name="Blakep299"/> mientras que "[[Not Now John]]" habla de la ignorancia de la sociedad hacia los problemas [[Economía|económicos]] y [[Política|políticos]].<ref>{{Cita web | apellido = DeGagne | nombre = Mike | título = Not Now John – Song Review | url = http://www.allmusic.com/song/t1530754 | editorial = allmusic.com | fechaacceso = 22 de septiembre de 2009|idioma=inglés}}</ref> "[[Get Your Filthy Hands Off My Desert]]" trata sobre los sentimientos de Waters hacia la guerra y la invasión, y "[[The Fletcher Memorial Home]]" refleja sus fantasías sobre reunir a políticos como [[Leonid Brézhnev]], [[Menachem Begin]], [[Leopoldo Galtieri]] y [[Margaret Thatcher]] para ejecutarlos a todos.<ref name="Schaffnerp242">{{Cita Harvard|Schaffner|1991|p=242|sp=sí}}</ref> "[[The Final Cut (canción)|The Final Cut]]" trata sobre las intimidades más profundas de Waters; la letra trata las repercusiones provenientes del aislamiento y las represiones sexuales, mientras intenta cometer suicidiosuicidarse y se esfuerza por reconectar con el mundo que tiene a su alrededor. El álbum termina con "[[Two Suns in the Sunset]]", una canción que retrata un [[holocausto nuclear]], dando como resultado final un mundo obsesionado con la guerra y el control.<ref name="Blakep299"/><ref name="Schaffnerp242"/>

Después del lanzamiento de ''The Final Cut'', cada miembro de la banda pasó a trabajar en proyectos en solitario. Gilmour grabó en 1984 ''[[About Face]]'' junto con algunas letras escritas por el guitarrista y compositor [[Pete Townshend]] del grupo británico [[The Who]], usándoloGilmour usó el álbum para expresar sus sentimientos sobre varios temas, desde el [[Asesinato de John Lennon|asesinato del músico John Lennon]], a su tormentosa relación con Waters, quien también comenzó unaa giratrabajar de apoyo deen su nuevoprimer álbum solitario basado en solitarioun concepto que había compuesto al mismo tiempo que "The Wall", llamándolo ''[[The Pros and Cons of Hitch Hiking]]'' que contó con el apoyo del guitarrista [[Eric Clapton]], a este le siguió una gira de apoyo entre 1984 y 1985, la cual no obtuvo el éxito esperado.{{harvnp|Blake|2008|pp=302–309|sp=sí}} Mason por su parte lanzó su segundo trabajo en solitario ''[[Profiles]]'' en agosto de 1985.<ref name="Blakepp311313">{{Cita Harvard|Blake|2008|pp=311–313|sp=sí}}</ref>

Waters se puso en contacto con [[EMI Records|EMI]] y [[Columbia Records|Columbia]] dejando de manifiesto su intención de abandonar la banda, pidiéndoles que le liberasen de sus obligaciones contractuales. Con un caso legal pendiente, decidió prescindir de los servicios de O'Rourke y contrató a Peter Rudge para manejar sus asuntos.<ref name="Blakepp311313"/> Poco después contribuyó en la [[banda sonora]] de la película ''[[Cuando el viento sopla|When the Wind Blows]]''{{harvnp|Schaffner|1991|p=263|sp=sí}} y después grabó su segundo álbum en solitario, ''[[Radio K.A.O.S.]]'', que fue publicado en 1987.<ref name="Schaffnerpp264266">{{Cita Harvard|Schaffner|1991|pp=264–266|sp=sí}}</ref>Durante esta batalla legal y a pesar de las protestas de Waters sobre la disolución de la banda, Gilmour y Mason se unieron nuevamente para la grabación del próximo álbum de Pink Floyd, [[A Momentary Lapse of Reason|''A Momentary Lapse of Reason'']], publicado también en 1987, el cual fue el primero en no contar con la participación de Waters y también trajo de regreso a Richard Wright, que por cuestiones legales no fue incluido en los créditos como miembro de Pink Floyd, si no como músico de sesión.<ref name="Redbeard2007">{{Cita libro|título=In the Studio with Redbeard, A Momentary Lapse of Reason|formato=Radio|editorial=Barbarosa Ltd. Productions|año=2007}}</ref>

''The Final Cut'', a menudo es visto ''de facto'' como un trabajo en solitario de Waters, debido a la combinación de la parcial ruptura de Pink Floyd y a la dominación lírica de Waters en el proyecto. La cualidad personal de las letras se achaca al empeño de Waters por luchar con la desesperación que le provocaba el cambio social que estaba sufriendo el Reino Unido y a la pérdida de su padre en la Segunda Guerra Mundial. A pesar de esto, los [[solo (música)|solos de guitarra]] de Gilmour en "[[Your Possible Pasts]]" y "[[The Fletcher Memorial Home]]" a veces se comparan con sus mejores trabajos en ''The Wall''.<ref name="Blakep299"/>{{harvnp|Schaffner|1991|pp=238–239|sp=sí}} Reseñas más recientes del álbum mencionan la importancia de la ruptura de la banda. [[Stephen Thomas Erlewine]], crítico de [[allmusic]] dijo: "Con su furia, énfasis en las letras y texturas sónicas, está claro que es el disco que Waters quiso que fuera. Y está igual de claro que Pink Floyd no podía haber seguido en esta dirección",<ref name="Allmusic"/> mientras que ''[[Stylus Magazine]]'' escribió: "Trata de perseguir algo más grande, incluso cuando tienes todo el dinero que jamás pudieses querer. Y fracasar o tener éxito de forma brillante. Depende de ti decidir si el álbum es un éxito o un fracaso, aunque yo me decantaría por la primera opción en cualquier momento".<ref name="Stylus"/> Sin embargo, Mike Diver de [[Drowned in Sound]] fue menos generoso: "Los rayos de luz son pocos y muy distantes entre ellos e incluso sobre el papel los títulos de las pistas, incluyendo '"[[The Gunner's Dream']]" y '"[[Paranoid Eyes']]", sugieren una ardua escucha. ''Q Magazine'' lo incluyó en una lista de los diez álbumes más deprimentes de todos los tiempos. "He dicho bastante, creo".<ref name="Drowned" />

* [[Andy Bown]]: [[Órganoórgano Hammond|Hammond]]

* [[Ray Cooper]]: percusión