Diferencia entre revisiones de «Personaje»

En [[ficción]], un '''personaje''' es cada una de las [[Persona|personas]] o seres ya sean reales o imaginarios que aparecen en una narrativa, ya sea televisiva, teatral, [[Cine|cinematográfica]], literaria, o de videojuegos. Un caso particular es en la [[poesía]], donde siempre hay algún tipo de persona presente, generalmente como [[narrador]] u oyente imaginario.

Así mismoAsimismo, el personaje es una [[Constructo (psicología)|construcción mental]] elaborada mediante el lenguaje y la imagen. En varios espectáculos teatrales, puestas en escena y [[Película|películas]] los personajes son protagonizados por actores, bailarines y cantantes. Para las animaciones y los [[títeres]], existen [[Actor de voz|actores vocales]].

El término “Personaje” proviene de la palabra “[[Persona]]”, de origen griego, ''πρόσωπον'' [''prósôpon''], que significaba máscara de actor, o personaje teatral.

[[Miguel de Cervantes|Cervantes]], construye sus personajes utilizando a los mismos, que se definen por lo que dicen y hacen, o mediante los demás personajes, que emiten juicios y opiniones acerca de sus compañeros, definiéndose a sí mismos en el acto; el narrador ofrece descripciones de cualidades físicas y morales de estos personajes, además de relatar sus acciones que a su vez los definen.

El autor construye al personaje, inicialmente, como indica la portada del primer ''Quijote'': “El ingenioso hidalgo [[Don Quijote de la Mancha]], compuesto por [[Miguel de Cervantes]]”, pero el autor insiste sobre la ineluctable responsabilidad del lector de entender el libro a su propia manera, es decir, de ir construyendo a su propio don Quijote.

* '''Protagonista:''' El [[protagonista]] está en el centro de la historia, toma las decisiones clave y experimenta las consecuencias de las mismas. Es el principal agente impulsor de la historia y suele ser el personaje que se enfrenta a los obstáculos más importantes. Si una historia contiene una subtrama, o es una narración compuesta por varias historias, cada subtrama puede tener su propio protagonista. No debe confundirse con el personaje principal, aunque es común que los guionistas fusionen estos dos personajes para crear al héroe. Sin embargo, uno de los beneficios narrativos de diferenciarlos es darle más profundidad al protagonista. De hecho, un héroe no siempre tiene la perspectiva necesaria para percibir plenamente sus propias acciones. Por ejemplo, en ''[[Entrevista con el vampiro]]'' de [[Anne Rice]], [[Louis de Pointe du Lac]], el personaje principal, cuenta toda la historia. Por otro lado, el protagonista es de hecho Lestat, el vampiro cuyos actos y gestos animan la historia. Todavía es muy común que la historia se cuente desde el punto de vista del protagonista.

* '''Antagonista:''' El [[Antagonista (narratología)|antagonista]] encarna la oposición a un [[protagonista]] o [[héroe]], a menudo es quien cumple el lugar del [[villano]], al cual se debe enfrentar y combatir.​ Representa la fuerza aparente y necesaria para que exista un conflicto. Hay dos tipos opuestos. Por un lado, puede tener un papel que consiste en entorpecer o frenar al protagonista en el éxito de su objetivo. Por otro lado, puede perseguir su propio objetivo con repercusiones negativas. En este caso, es el protagonista quien trata de impedirlo. El antagonista no necesariamente es bueno o malo en sí mismo, un ejemplo es [[Light Yagami]] y [[L (personaje de Death Note)|L]] en ''[[Death Note]]'', donde el protagonista es el villano y el antagonista es un héroe que se le opone.

* '''Deuteragonista:''' El [[deuteragonista]] es un personaje con una importancia cercana al protagonista<ref>{{Cita publicación|url=https://dle.rae.es/deuteragonista|título=Deuteragonista|fecha=2022-02-27|publicación=Diccionario de la real academia española|fechaacceso=2022-05-11|idioma=es}}</ref>, pero la historia principal no corresponde directamente con su arco de personaje. Un deuteragonista puede alternar entre aliado o enemigo del protagonista en función de su propio argumento.

* '''Personaje de foil:''' Un [[Florete (literatura)|personaje de foil]] es aquel cuya personalidad o valores contrastan con las de otro personaje, a menudo para mostrar o resaltar algún aspecto de este último.<ref>{{Cita web|url=https://www.britannica.com/art/foil-literature|título=foil {{!}} literature {{!}} Britannica|fechaacceso=2022-05-11|sitioweb=www.britannica.com|idioma=en}}</ref> Este término literario lleva el nombre de un viejo truco de joyería que consiste en colocar una gema en una base de aluminio para realzar su brillo. Un ejemplo de personaje de foil es [[Draco Malfoy]] en ''[[Harry Potter]]''. Tanto Draco como Harry son magos, pero la inclinación de Malfoy por el mal refuerza la determinación de Harry de usar sus poderes para el bien. Malfoy en algunas ocasiones toma el papel del antagonista, interfiriendo la búsqueda de Harry para matar a [[Lord Voldemort]].

En general, los protagonistas tienen esta característica, aunque hay célebres excepciones como [[Harrison Bergeron]] en el cuento ''Pobre Superman'' de [[Kurt Vonnegut]]. Los antagonistas también suelen ser redondos, aunque el papel del villano en una comedia puede ser particularmente plano para dar un efecto de farsa.

* [[Scarlett O'Hara]] y [[Rhett Butler]] en ''[[Lo que el viento se llevó|Lo que el viento se llevo]]'' de [[Margaret Mitchell]] ;

* Frodon[[Frodo SacquetBolsón]] en ''[[El Señor de los Anillos|El señor de los anillos]]'' de [[J. R. R. Tolkien]] ;

* [[Hannibal Lecter]] en [[The Silence of the Lambs (película)|''El silencio de los inocentes'']];

* [[Buffy Summers]] de ''[[Buffy the Vampire Slayer (serie de televisión)|Buffy, la cazavampiros]]'';

* [[Harry Potter (personaje)|Harry Potter]] de la serie de [[J. K. Rowling|J.K. Rowling]].

El personaje plano destaca por su falta de detalle. Aunque la descripción de tal personaje puede ser precisa, por lo general, solo cuenta con una característica destacable. A lo largo de la historia del género dramático se han desarrollado varios estereotipos y arquetipos. Estos suelen ser la base de los personajes planos, aunque también es posible encontrar elementos de personajes arquetípicos en los personajes redondos. La [[Comedia del arte|Commedia dell'arte]], una forma de improvisación teatral originaria de [[Italia]], se basa en personajes reconocibles y estereotipados en situaciones convencionales.

Los personajes secundarios generalmente son planos, ya que los papeles secundarios no necesitan ser demasiado complejos. Además, la literatura experimental y la ficción posmoderna a menudo usan intencionalmente personajes planos, incluso en sus protagonistas. Los [[Personaje tipo|personajes tipo]] usualmente son unidimensionales.

* [[Elizabeth Bennet]] en ''[[Orgullo y prejuicio (novela)|Orgullo y prejuicio]]'' de [[Jane Austen]].

Un personaje puede estar basado en un arquetipo particular. Estos arquetipos a menudo tienen su origen en la mitología, las leyendas y el folclore. Por ejemplo, [[Bugs Bunny]] es un ejemplo del arquetipo del tramposo o sinvergüenza porque desafía los estándares establecidos de moralidad y ética. Aunque [[Carl Gustav Jung]] identificó los primeros arquetipos a partir de los tipos de historias en 1919, autores como [[Joseph Campbell]] y [[James Hillman]] continuaron el trabajo que había comenzado. Otros autores, como [[Christopher Vogler]] en ''[[El viaje del escritor]]'', han reorganizado la clasificación, a menudo combinando arquetipos junguianos o definiendo subarquetipos dentro de la estructura definida por Jung.

Jung describió las siguientes figuras arquetípicas: la [[Madre (arquetipo)|gran madre]], el [[Padre (arquetipo)|padre]], el [[Puer aeternus|niño]], el [[diablo]], [[dios]], el [[Viejo sabio|anciano sabio]], la anciana sabia, el [[Trickster (arquetipo)|trickster]], el [[Héroe (arquetipo)|héroe]].

|El personaje principal es aquel a través de cuyos ojos el lector o espectador sigue la historia. A menudo, pero no siempre, es el protagonista. Su punto de vista es el ángulo de la historia, interactuando , dando una mejor visión del héroe, visto desde el exterior.

|El doctor Sheppard en ''[[El asesinato de Roger Ackroyd]]'' de [[Agatha Christie]].

|El líder de la trama, el que fuerza la acción. Instigador principal del esfuerzo implementado para lograr el objetivo de la historia, no es necesariamente el personaje principal. Su responsabilidad es hacer avanzar la trama.

|[[Lestat de Lioncourt|Lestat]] en ''[[Entrevista con el vampiro]]'' de [[Anne Rice]].

|[[Javert]] de ''[[Los miserables]]'' de [[Victor Hugo]] es el enemigo jurado del héroe [[Jean Valjean]].

|[[Luke Skywalker]] en ''[[Star Wars]]''.

|Se guía por el corazón. Siempre busca transmitir y recibir amor, debido a esto, su principal debilidad suele ser la ingenuidad y la irracionalidad.

|[[Darth Vader]] de ''[[Star Wars]]''

|[[Lara Croft]] delde los juegos de ''[[Tomb Raider (serie)|Tomb Raider]]''

Los nombres de los personajes suelen ser importantes, especialmente cuando siguen los principios de la [[onomástica]]. Las convenciones de nomenclatura han cambiado a lo largo del tiempo. En muchas comedias inglesas, por ejemplo, los autores dieron a sus personajes nombres icónicos sin un equivalente real: Sir Fidget, Mr. Pinchwife y Mrs. Squeamish son algunos ejemplos. Los autores a veces buscan nombrar a un personaje inspirándose en un adjetivo o una idea que sugiera sus cualidades. El nombre del Sr. Murdstone en [[David Copperfield (novela)|David Copperfield]] de [[Charles Dickens]] sugiere asesinato y desagrado. La principal preocupación de [[Sancho Panza]] es, como su nombre indica, llenar el estómago. [[Monsieur de Pourceaugnac]], en la obra de [[Molière]], es un provinciano ridículo.

Cuando un personaje ficticio resalta por un rasgo de carácter o de un estado de ánimo en particular, su nombre se convierte en sinónimo de este atributo. Hablamos así de un [[don Juan]] para evocar a un seductor, de un [[tartufo]] para un hipócrita, de un [[cándido]] para un ingenuo, etc. En el cine, la literatura popular y el cómic también han aparecido personajes simbólicos con un atributo particular, como [[Superman]] que encarna al superhéroe, [[Sherlock Holmes]], sinónimo de perspicacia y sentido de la deducción, etc. En algunas obras de la literatura del {{siglo |XVIII||s}} y {{Siglo|XIX}} como [[Los miserables|Los Miserables]] de [[Victor Hugo]], los nombres de los personajes se reducen a una sola letra y un guion largo. Esta convención de escritura también se usa para otros nombres propios, como los nombres de lugares. Esto tiene el efecto de sugerir que el autor está pensando en una persona real pero omite el nombre completo para mantener su identidad en secreto. En el {{siglo |XX||s}}, [[Ian Fleming]] emplea una técnica similar en su serie de novelas de [[James Bond]], donde el nombre real de M, si se habla en un diálogo, siempre se escribe "Mr. M***".

También es problemático cuando la elección del actor va en contra de las propiedades descritas en la obra original. Cuando se estrenó el último James Bond, la elección de un actor rubio, [[Daniel Craig]], para interpretar al héroe fue algo chocante. Algo parecido sucedió en la adaptación cinematográfica de la novela ''Entrevista con el vampiro,'' donde Incluso Anne Rice, la autora de la saga, se sorprendió con la elección de [[Tom Cruise]] para interpretar al personaje de Lestat.

A veces, los personajes representan claramente figuras históricas importantes. Por ejemplo, el cazador de nazis Ezra Lieberman en ''[[Los niños del Brasil (película)|Los niños del Brasil]]'' de [[Franklin Schaffner|Franklin J. Schaffner]], a menudo se compara con el verdadero [[Simon Wiesenthal]]. Otro ejemplo de esto sucede en ''[[El gran dictador]]'' de [[Charles Chaplin|Charlie Chaplin]], donde este último interpreta a Adenoid Hynkel, una clara referencia a [[Adolf Hitler|Adolf Hitler.]]. Otras veces, los autores se apoyan en personas de su propio entorno para crear sus personajes. En ''[[Glenarvon]],'' [[Lady Caroline Lamb]] relata su historia de amor con [[Lord Byron]], camuflando sutilmente esto con el papel principal. Nicole, la esposa destructiva y mentalmente enferma en ''[[Suave es la noche]]'' de [[F. Scott Fitzgerald|Francis Scott Fitzgerald]], a menudo se considera una versión ficticia de la propia esposa de Fitzgerald, [[Zelda Fitzgerald]]. De manera similar, los escritores también crean personajes "compuestos" que extraen sus características de varios individuos.

En la literatura experimental también hay casos en los que el autor actúa como un personaje dentro de su propia obra. En [[Niebla (novela)|''Niebla'']] de [[Miguel de Unamuno]], una de las escenas más llamativas es el enfrentamiento entre el protagonista Augusto Pérez y el propio novelista. [[Paul Auster]] también emplea esta técnica en su novela ''[[Ciudad de cristal]]'' , que comienza con su personaje principal llamándolo por teléfono.

Debido a la influencia de Hollywood, varios actores famosos se han vuelto tan conocidos que puede ser difícil limitar su personaje a una sola película. En cierto sentido, [[Bruce Lee]] es siempre Bruce Lee, lo mismo que [[Woody Allen]], Tom Cruise o incluso [[Harrison Ford]]. Su notoriedad es tal que el público mezcla la personalidad del actor con la del personaje que interpreta. Este principio también se utilizó para la trama de la película ''[[Last Action Hero]]'' con [[Arnold Schwarzenegger]]. Finalmente, en algunas obras a veces se hace referencia a personajes que nunca aparecen. Este tipo se llama [[personaje fantasma]].

* [[Personajecriatura tipoimaginaria]]

* [[Interpretacióninterpretación de roles]]

* [[Criaturapersonaje imaginariafantasma]]

* [[Personajepersonaje fantasmatipo]]

# McGovern, Una, ed. 2004. ''Diccionario de Personajes Literarios.'' Edimburgo: Chambers.

# Pringle, David. (1987). ''Gente imaginaria: un quién es quién de los personajes de ficción modernos.'' Londres: Grafton.

# Barrick, M. R. , & Mount, M. K. (1991). The Big Five personality dimension and job performance: A meta-analysis. Personnel Psychology, 44, 1-26.