Diferencia entre revisiones de «Péplum»

El '''péplum''' (plural '''pepla'''), también conocido popularmente como '''espada y sandalia''', es un género [[Cine|fílmico]] que comúnmente puede conceptualizarse como [[cine histórico]] de [[aventuras]]. Se trataba de [[película]]s, en su mayoría de origen italiano, de [[épica]] histórica, mitológica o bíblica, ambientadas en la [[Antigüedad clásica|Antigüedad]], fundamentalmente [[Arte y cultura clásica|grecorromana]], o en el periodo medieval. Estas películas intentaban emular las películas históricas de gran presupuesto de Hollywood de la época, como ''[[Ben-Hur (película de 1959)|Ben-Hur]]'', ''[[Cleopatra (película de 1963)|Cleopatra]]'', ''[[Quo vadis? (película de 1951)|Quo Vadis]]'', ''[[The Robe|La túnica sagrada]]'', ''[[Espartaco (película)|Espartaco]]'', ''[[Sansón y Dalila (película de 1949)|Sansón y Dalila]]'' o ''[[Los diez mandamientos (película de 1956)|Los diez mandamientos]]''.<ref>Patrick Lucanio, ''With Fire and Sword: Italian Spectacles on American Screens, 1958–1968'' (Scarecrow Press, 1994; {{ISBN|0810828162}})</ref> En varios países, los clásicos de este género eran emitidos en televisión comúnmente durante la [[Semana Santa]]. Estas películas dominaron la industria cinematográfica italiana entre 1958 y 1965, siendo eventualmentefinalmente sustituidas en 1965 por los [[spaghetti western]] y las películas de [[euroespionaje]].<ref name="O'Brien">{{cite book|last1=O'Brien|first1=D.|title=Classical Masculinity and the Spectacular Body on Film: The Mighty Sons of Hercules|date=2014|publisher=Springer|isbn=9781137384713|url=https://books.google.com/books?id=xhhHBQAAQBAJ|access-date=14 February 2019-02-14|language=en}}</ref><ref name="Kinnard1">{{cite book|last1=Kinnard|first1=Roy|last2=Crnkovich|first2=Tony|title=Italian Sword and Sandal Films, 1908–1990|date=2017|publisher=McFarland|isbn=9781476662916|page=1|url=https://books.google.com/books?id=IO08DgAAQBAJ|access-date=14 February 2019-02-14|language=en}}</ref>

El término "péplum" (palabra latina que hace referencia a la prenda de vestir griega antigua ''[[peplo]]''), fue introducido por críticos de cine franceses en la década de 1960.<ref name="O'Brien" /><ref name="Kinnard1" /> Los términos "péplum" y "espada y sandalia" eran utilizados de manera condescendiente por los críticos de cine. Posteriormente, fanes de estas películas los adoptaron, de forma similar a como se adoptaron los términos "spaghetti western" o "[[Matamarcianos|shoot-'em-ups]]". En sus versiones en inglés, las películas de péplum son diferenciadas de sus homólogas de Hollywood por el uso de un [[doblaje]] al inglés "torpe e inadecuado," que no es evidente en las versiones al castellano.<ref name="A History of Italian Cinema">{{cite book|last1=Bondanella|first1=Peter|last2=Pacchioni|first2=Federico|title=A History of Italian Cinema|date=2017|publisher=Bloomsbury Publishing USA|isbn=9781501307645|page=166|url=https://books.google.com/books?id=tbM2DwAAQBAJ|access-date=14 February 2019-02-14|language=en}}</ref> Antonio Avati produjo y dirigió en 1977 un documental de 100 minutos sobre la historia del género péplum italiano, titulado ''Kolossal: i magnifici Maciste'' (también conocido como ''Kino Kolossal'').<ref>Della Casa, Steve; Giusti, Marco (2013). "Il Grande Libro di Ercole". ''Edizione Sabinae''. Page 194. {{ISBN|978-88-98623-051}}</ref><ref>[https://letterboxd.com/film/kino-kolossal-herkules-maciste-co/ Kino kolossal – Herkules, Maciste & Co]. Eintrag auf der Webseite letterboxd.com. Abgerufen am 19. März 2021.</ref>

Películas épicas italianas ambientadas en la antigüedad que fueron producidas antes de la oleada de péplum de 1958 propiamente dicha, como ''Fabiola'' (1949) y ''[[Ulises (película de 1954)|Ulises]]'' (1954), se han denominado '''proto-péplum''',<ref>{{cite journal|url=https://books.google.com/books?id=RPYHAQAAMAAJ|title=Cineforum|date=1989|publisher=Federazione italiana cineforum|volume=29|issue=#1–6|page=62|language=it|access-date=14 February 2019-02-14}}</ref><ref>{{cite book|last1=Pomeroy|first1=Arthur J.|title='Then it Was Destroyed by the Volcano': The Ancient World in Film and on Television|date=2008|publisher=Bloomsbury Academic|isbn=9780715630266|page=67|url=https://books.google.com/books?id=Hh3uAAAAMAAJ|access-date=14 February 2019-02-14|language=en}}</ref><ref>{{cite book|last1=Nikoloutsos|first1=Konstantinos P.|title=Ancient Greek Women in Film|date=2013|publisher=OUP Oxford|isbn=9780199678921|page=139|url=https://books.google.com/books?id=h0cXAgAAQBAJ|access-date=14 February 2019-02-14|language=en}}</ref><ref>{{cite book|last1=Bayman|first1=Louis|title=Directory of World Cinema: Italy|date=2011|publisher=Intellect Books|isbn=9781841504001|page=177|url=https://books.google.com/books?id=1QX3v03WY5cC|access-date=14 February 2019-02-14|language=en}}</ref> mientras películas recientes ambientadas en esa época grecorromana y realizadas después de que la oleada de péplum terminara en 1965, se han denominado '''neo-péplum'''.<ref>{{cite book|last1=Diak|first1=Nicholas|title=The New Peplum: Essays on Sword and Sandal Films and Television Programs Since the 1990s|date=2018|publisher=McFarland|isbn=9781476631509|page=195|url=https://books.google.com/books?id=dThCDwAAQBAJ|access-date=14 February 2019-02-14|language=en}}</ref><ref>{{cite book|last1=Hähnel-Mesnard|first1=Carola|last2=Liénard-Yeterian|first2=Marie|last3=Marinas|first3=Cristina|title=Culture et mémoire: représentations contemporaines de la mémoire dans les espaces mémoriels, les arts du visuel, la littérature et le théâtre|date=2008|publisher=Editions Ecole Polytechnique|isbn=9782730214926|page=245|url=https://books.google.com/books?id=sgeXnZBzY64C|access-date=14 February 2019-02-14|language=fr}}</ref><ref>{{cite book|last1=Brenner-Idan|first1=Athalya|title=Feminist Companion to Esther, Judith and Susanna|date=1995|publisher=A&C Black|isbn=9780567491459|page=81|url=https://books.google.com/books?id=0-jhVJH1cMsC|access-date=14 February 2019-02-14|language=en}}</ref><ref>{{cite book|title=Bulletin of the Institute of Classical Studies of the University of London|date=2008|publisher=Institute of Classical Studies of the University of London.|url=https://books.google.com/books?id=HQ4MAQAAMAAJ&q=%22sword+and+sandal%22|access-date=14 February 2019-02-14|language=en}}</ref><ref>{{cite book|last1=Ritzer|first1=Ivo|last2=Schulze|first2=Peter W.|title=Genre Hybridisation: Global Cinematic Flow|date=2016|publisher=Schüren Verlag|isbn=9783741000416|page=65|url=https://books.google.com/books?id=WPl4DwAAQBAJ|access-date=14 February 2019-02-14|language=en}}</ref>

Las temáticas antiguas no eran novedad en el cine, como lo muestran por ejemplo producciones como ''[[Cabiria]]'' o ''[[Intolerancia (película)|Intolerancia]]''. Sin embargo, el género péplum propiamente dicho recién aparece hacia [[1958]] con la película ''[[Hércules (película de 1958)|Hércules]]''. En esta, el papel de Hércules recayó en [[Steve Reeves]], un ex Míster Universo que se transformó en uno de los iconos del género.

El éxito del filme ''[[Hércules (película de 1958)|Hércules]]'' y de su segunda parte llamada ''[[Hércules encadenado|Hércules encadenado o Hércules y la reina de Lidia]]'' ([[1959]]) llevó a la cinematografía italiana a montar una verdadera industria del péplum, que reciclaría una y otra vez los mismos escenarios y vestuarios para filmar una seguidilla de películas de entretenimiento masivo.

Tal y como Robert Rushing lo define, el péplum, "en su forma más estereotipada, [...] representa a héroes musculosos (culturistas profesionales, atletas, luchadores o actores musculosos) en la antigüedad mitológica, luchando contra monstruos fantásticos y salvando a hermosas mujeres escasamente vestidas. Más que ser fastuosas epopeyas ambientadas en el mundo clásico, son películas de bajo presupuesto que se centran en el extraordinario cuerpo del héroe."<ref>{{cite book|last1=Klein|first1=Amanda Ann|last2=Palmer|first2=R. Barton|title=Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots: Multiplicities in Film and Television|date=2016|publisher=University of Texas Press|isbn=9781477308196|url=https://books.google.com/books?id=VS1YCwAAQBAJ&pg=PT44|access-date=6 February 2019-02-06|language=en}}</ref> Así pues, la mayoría de las películas de espada y sandalia tenían como protagonista a un hombre de fuerza sobrehumana, como [[Hércules]], [[Sansón]], [[Goliat]], [[Quo vadis (novela)#Personajes ficticios|Ursus]] o el mismísimo héroe popular italiano [[Maciste (personaje)|Maciste]]. Además, las tramas solían incluir a dos mujeres que se disputaban el afecto del héroe culturista: la enamorada buena (una [[damisela en apuros]] que necesita ser rescatada), y una malvada reina ''[[Mujer fatal|femme fatale]]'' que pretendía dominar al héroe.

* ''Los últimos días de Pompeya'' (1926) dirigida por [[Carmine Gallone]] y [[Amleto Palermi]])<ref>{{cite book|last1=Michelakis|first1=Pantelis|last2=Wyke|first2=Maria|last3=Pucci|first3=Giuseppe|title=The Ancient World in Silent Cinema|date=2013|publisher=Cambridge University Press|isbn=9781107016101|pages=247–261|url=https://books.google.com/books?id=kaQ0AAAAQBAJ|access-date=11 February 2019-02-11|language=en}}</ref>

* ''[[:en:Cabiria|Cabiria]]'' (1914) introdujo el personaje de Maciste

La industria cinematográfica italiana estrenó varias películas históricas a principios de la era sonora, como la película de gran presupuesto ''[[Escipión, el africano (película)|Scipione l'Africano]]'' (''Escipión el Africano'') de 1937. En 1949, la industria cinematográfica italiana de la posguerra rehízo ''Fabiola'' (que ya había sido filmada dos veces en la época del cine mudo), una coproducción italo-francesa como las siguientes películas ''[[Los últimos días de Pompeya]]'' (1950) y ''[[Mesalina (película de 1951)|Mesalina]]'' (1951).

Durante la década de 1950, se estrenaron varias películas épicas históricas estadounidenses rodadas en Italia. En 1951, el productor de la [[Metro-Goldwyn-Mayer|MGM]] [[Sam Zimbalist]] aprovechó inteligentemente los menores costescostos de producción, el uso de fondos congelados y la experiencia de la industria cinematográfica italiana para rodar en Roma la epopeya en [[Technicolor|tecnicolor]] a gran escala ''[[Quo vadis? (película de 1951)|Quo Vadis]]''. Además de su relato ficticio que vinculaba el [[Gran incendio de Roma|Gran Incendio de Roma]], la [[Persecución a cristianos en el Imperio romano|persecución de los cristianos en el Imperio Romano]] y el emperador [[Nerón]], la película -que seguía la novela "''[[Quo vadis? (novela)|Quo vadis]]''" del escritor polaco [[Henryk Sienkiewicz]]- contaba también con un poderoso protagonista llamado [[Quo vadis (novela)#Personajes históricos|Ursus]] (los cineastas italianos realizaron posteriormente varias ''pepla'' en los años 60 explotando el personaje de Ursus). La MGM también planeó ya en 1952 que el rodaje de ''[[Ben-Hur (película de 1959)|Ben Hur]]'' se hiciera en Italia.<ref>Pryor, Thomas M. "''Ben-Hur'' to Ride for Metro Again." ''New York Times.'' December 8, 1952.</ref>

Para aprovechar el éxito de la película ''Ulises'' de Kirk Douglas, [[Pietro Francisci]] planeó hacer una película sobre [[Hércules]], pero buscó sin éxito durante años un actor físicamente convincente y con experiencia. Su hija vio al [[Culturismo|culturista]] estadounidense [[Steve Reeves]] en la película estadounidense ''[[Athena (película de 1954)|Athena]]'' (1954, de [[Richard Thorpe]]) y lo contrató para interpretar a Hércules en 1957, cuando se rodó la película. (Reeves cobró 10.000 dólares por protagonizar la película).<ref>Jon Thurber: [https://www.latimes.com/archives/la-xpm-2000-may-04-mn-26532-story.html Steve Reeves, Mr. Universe Who Became Movie Strongman, Dies] Artikel vom 4. Mai 2000 auf der Webseite ''latimes.com''. Abgerufen am 19. März 2021.</ref><ref>{{cite magazine|url=http://www.drkrm.com/reeves.html|title=An Interview with Steve Reeves from ''The Perfect Vision Magazine''|date=July 1994|volume=6|issue=22|editor-last=Frumkes|editor-first=Roy}}</ref>

Casi todas las películas de péplum de este periodo contaron con estrellas [[Culturismo|culturistas]], siendo los más populares [[Steve Reeves]], [[Reg Park]] y [[Gordon Scott]]. Algunas de estas estrellas, como [[Mickey Hargitay]], Reg Lewis, Mark Forest, [[Gordon Mitchell]] y Dan Vadis, habían protagonizado en las giras escénicas itinerantes de [[Mae West]] en los Estados Unidos en la década de 1950.<ref name="Hugh2">{{cite book|last1=Hughes|first1=Howard|title=Cinema Italiano: The Complete Guide from Classics to Cult|date=2011|publisher=Bloomsbury Academic|isbn=9781848856080|page=2|url=https://books.google.com/books?id=CIyNKi9XUgIC|access-date=15 February 2019-02-15|language=en}}</ref> Los culturistas de origen italiano, por su parte, habrían de adoptar seudónimos ingleses para la pantalla; por ejemplo, el doble de acción Sergio Ciani se convirtió en [[Alan Steel]], y el ex gondolero Adriano Bellini adoptó el nombre de [[Kirk Morris]].<ref name="Hugh2" />

El costecosto medio de cada película tendía a bajar, las situaciones narrativas a repetirse, pero a pesar de ello, el público demostró durante un tiempo apreciar estas historias.<ref name=":0" /> El hecho de utilizar el mismo vestuario, los mismos decorados, los mismos personajes y las mismas escenas de batalla se convirtió en un rasgo distintivo del género. En realidad, los exteriores se rodaron en las mismas localizaciones (como la playa de [[Lavinio]], al sur de Roma, y los bosques de [[Manziana]], también en el [[Lacio]]), mientras que los interiores utilizaron a menudo el mismo templo y el mismo pueblo reconstruido en las fábricas de De Paolis. Con el paso de los años, incluso se dieron casos de secuencias recicladas de una película a otra: esto ocurrió sobre todo en escenas de masas, en tanto las reconstrucciones, a pesar de su bajo costecosto, no podían rehacerse para cada película.<ref name=":0" /> En particular, la batalla final de ''Aníbal'' (1959), de Carlo Ludovico Bragaglia, y el desfile del ejército en ''Costantino il Grande (In hoc signo vinces)'', de 1961, de Lionello De Felice, aparecieron repetidamente en otras películas, y lo mismo ocurrió con algunas escenas de gladiadores rodadas por Freda para la película ''Solo contro Roma'' (1962), dirigida por Herbert Wise.<ref name=":0" />

En referencia al libre uso que hace el género de la mitología antigua y otras influencias, el director italiano [[Vittorio Cottafavi]], que dirigió varias películas de péplum, utilizó el término "neomitologismo".<ref>{{cite book|last1=Winkler|first1=Martin M.|title=Troy: From Homer's Iliad to Hollywood Epic|date=2009|publisher=John Wiley & Sons|isbn=9781405178549|page=14|url=https://books.google.com/books?id=tDv2znATTy4C|access-date=14 February 2019-02-14|language=en}}</ref>

La excesiva reiteración de argumentos y la evidente pobreza de medios de los filmes péplums terminaron por extenderle la partida de defunción. Tan bruscamente como había llegado, el peplum desapareció productivamente a mediados de la década de 1960.<ref name=":0" /> Así, en [[1964]] se rueda la que se considera la última película de la hornada péplum: ''[[Combate de gigantes]]'', de Giorgio Capitani, película de la cual más de la mitad de su duración consistió en escenas recicladas, y que reunía a los grandes héroes del género —[[Hércules]], [[Sansón]], [[Maciste (personaje)|Maciste]] y Ursus— en una misma película. ''Combate de gigantes'' se considera una especie de lápida para el género, que en 1965 desapareció definitivamente, suplantado en el gusto del público por los [[spaghetti western]] y las películas de [[euroespionaje]].<ref name=":0" /> Sin embargo, las películas "de romanos" de bajo presupuesto seguirían rodándose incluso hasta comienzos de la década de [[1980]].

Las películas de péplum fueron, y siguen siendo, ridiculizadas a menudo por su bajo presupuesto y su mal doblaje a otros idiomas, como el inglés. Las tramas artificiosas, los diálogos mal doblados, las habilidades actorales novatas de los protagonistas culturistas y los primitivos [[efectos especiales]], a menudo inadecuados para representar a las [[criaturas mitológicas]] en la pantalla, se mezclaromezclaron para dar a estas películas un cierto atractivo [[camp]]. En la década de los 90, varias de ellas fueron objeto de parodias y sátiras en la serie cómica estadounidense ''[[Mystery Science Theater 3000]]''.

El género sigue siendo popular también como objeto de estudio, como lo demuestra la amplia bibliografía, sobre todo francesa, que ve en este género la forma última de cine popular simple e ingenuo, destinado a ser arrasado primero por la afirmación del nuevo cine de los años 60 y luego por el regreso de las carísimas superproducciones de Hollywood basadas en costosos efectos especiales.<ref name=":0" /> A principios de los años 60, un grupo de críticos franceses, que escribían sobre todo para [[Cahiers du Cinéma|Cahiers du cinéma]], como [[Luc Moullet]], empezaron a celebrar el género y a algunos de sus directores, como [[Vittorio Cottafavi]], [[Riccardo Freda]], [[Mario Bava]], [[Pietro Francisci]], [[Duccio Tessari]] y [[Sergio Leone]].<ref>{{cite book|last1=Brunetta|first1=Gian Piero|title=Cent'anni di cinema italiano|date=2004|publisher=Laterza|isbn=9788842073468|url=https://books.google.com/books?id=vxmjQgAACAAJ|access-date=14 February 2019-02-14|page=329|language=it}}</ref> No solo los directores, sino también algunos de los guionistas, a menudo en equipo, trabajaron para ir más allá de la estructura argumental típicamente formulista e incluir una mezcla de "fragmentos de lecturas filosóficas y retazos de psicoanálisis, reflexiones sobre los mayores sistemas políticos, el destino del mundo y la humanidad, nociones fatalistas de aceptación de la voluntad del destino y de los dioses, la creencia antropocéntrica en los poderes del físico humano y brillantes síntesis de tratados militares".<ref>{{cite book|last1=Brunetta|first1=Gian Piero|title=Cent'anni di cinema italiano|date=2004|publisher=Laterza|isbn=9788842073468|url=https://books.google.com/books?id=vxmjQgAACAAJ|access-date=14 February 2019-02-14|pages=329–330|language=it|quote=frammenti di letture filosofiche e briciole di psicanalisi, meditazioni sui massimi sistemi politici, sul destino del mondo e dell'umanità, concezioni fatalistiche di accetazione della volontà del destino e degli dei, fiducia antropocentrica nella potenza fisica e sintesi fulminee di trattatistica militare}}</ref>

El género también contribuyó al crecimiento del culto y la colección de películas por parte de cinéfilos y entusiastas, así como a retrospectivas y homenajes que son organizados periódicamente en festivales y filmotecas.<ref name=":0" /> Intentos de resucitar el género a nivel productivo han resultado infructuosos: el ejemplo más conocido es ''Hércules'' (1983), de [[Luigi Cozzi]], que unía a viejas glorias del género con el nuevo culturista [[Lou Ferrigno]] sin lograr, sin embargo, ningún éxito comercial. También es de destacar el éxito en plenos [[1990s|noventa]] de películas como ''[[La Odisea (película)|La Odisea]]'', o las series de televisión ''[[Hercules: The Legendary Journeys|Hércules: Sus viajes legendarios]]'' y ''[[Xena: la princesa guerrera]]'', que en el fondo eran reediciones de las antiguas películas péplums, con efectos especiales modernos y tramas algo más remozadas.

* 1923 ''[[Los diez mandamientos (película de 1923)|Los diez mandamientos]]'' (primera versión de [[Cecil B. De Mille]]).

* 1949 ''[[Sansón y Dalila (película de 1949)|Sansón y Dalila]]'' de [[Cecil B. De Mille]] con [[Victor Mature]], y [[Hedy Lamarr]], [[George Sanders]], Dame [[Angela Lansbury]], [[Henry Wilcox]]. Aquí se cuentaNarra la historia del más famoso de los [[Libro de los Jueces|juecesjuez de Israel]].

* 1951 ''[[David y Betsabé]]'' de [[Henry King]] con [[Gregory Peck]], y [[Susan Hayward]], [[Raymond Massey]].

* 1956 ''[[Los diez mandamientos (película de 1956)|Los diez mandamientos]]'' (segunda versión de [[Cecil B. De Mille]]) con [[Charlton Heston]], [[Yul Brynner]], [[Yvonne De Carlo]], [[Anne Baxter]].

* 1959 ''[[Salomón y la reina de Saba]]'' de [[King Vidor]] con [[Yul Brynner]], y [[Gina Lollobrigida]], [[George Sanders]], [[John Crawford]], [[Finlay Currie]].

* 1959 ''[[Judith y Holofernes (película)]],(Giuditta e Oloferne) o (Head of a Tyrant)'' dirigida por [[Fernando Cerchio]] con [[Isabelle Corey]] y [[Massimo Girotti]].<ref>https://www.imdb.com/title/tt00000051664/</ref>

* 1960 ''[[The story of Ruth (película de 1960)|La historia de Rut]]'' de [[Henry Koster]] con [[ElenaElana Eden]], y [[Stuart WithmanWitman]],. [[TomBasada Tryon]],en [[Peggy Wood]],el [[Viveca Lindfords]]. La historiaLibro de [[Rut]], que dará origen a la casa real de Israel.

* 1960 ''[[David y Goliat (película de 1960)|David y Goliat]]'' de [[Ferdinando Baldi]] con [[Orson Welles]].<ref>https://www.filmaffinity.com/es/film471794.html</ref>

* 1962 ''El Viejo Testamento'' (también conocida comoo ''Los Macabeos''), de Gianfranco Parolini.<ref>https://www.filmaffinity.com/es/film614792.html</ref>

* 1962 '' José y sus hermanos'' (también conocida comoo ''Traidores a su sangre''), dirigida por Luciano Ricci, con Geoffrey Horne, [[Robert Morley]], y [[Terence Hill]] y [[Finlay Currie]].

* 1966 ''[[La Biblia (película)|La Biblia]]'' de [[John Huston]] con [[Ava Gardner]], [[George C. Scott]], [[Richard Harris]]. Se narraNarra desde la Creación a la historia de [[Abraham]].

* 1945 ''[[Sudán: La Reina del Nilo ]]'' del director [[John Rawlins]] con [[MariaMaría Montez]].<ref>https://www.filmaffinity.com/cr/film216846.html</ref>

* 1954 ''[[Sinuhé, el egipcio]]'' de [[Michael Curtiz]] con [[Edmund Purdom]], [[Jean Simmons]], [[Victor Mature]], [[Gene Tierney]], [[Peter Ustinov]]. Basada en la novela de [[Mika Waltari]].

* 1955 ''[[Tierra de faraones]]'' de [[Howard Hawks]] con [[Jack Hawkins]] y Dame [[Joan Collins]].

* 1956 ''[[Helena de Troya (película)|Helena de Troya]]'' de [[Robert Wise]] con [[Rossana Podestà]], [[Jacques Sernas]], [[Brigitte Bardot]], [[Cedric Hawdicke]], [[Stanley Baker]], [[Naill Macguinis]].

* 1937 ''[[Escipión, el africano (película)|Escipión, el Africano]]'' de [[Carmine Gallone]]

* 1945 ''[[César y Cleopatra]]'' de [[Gabriel Pascal]] con [[Vivien Leigh]], [[Claude Rains]], [[Stewart Granger]]. Basada en la obra de [[George Bernard Shaw|G.B. Shaw]]

* 1950 ''[[Julio César (película de 1950)|Julio César]]'' de [[David Bradley (director)|David Bradley]] con [[Harold Tasker]], [[Charlton Heston]], [[David Bradley (director)|David Bradley]].

* 1954 ''[[Sign of the Pagan|Atila Rey de los Hunos]]'' de [[Douglas Sirk]], con [[Jack Palance]], [[Jeff Chandler]], [[Rita Gran]]

* 1958 ''Herodes, el grande '' , dirigido por Viktor Tourjansky. Con Edmund Purdom , Sylvia López.
* 1960 ''[[Espartaco (película)|Espartaco]]'' de [[Stanley Kubrick]] con [[Kirk Douglas]], [[Jean Simmons]], Lord [[Laurence Olivier]], [[Charles Laughton]], [[Tony Curtis]].

* 1964 ''[[La caída del Imperio Romano]]'' de [[Anthony Mann]] con [[Stephen Boyd]], [[Sofia Loren]], Sir [[Alec Guinness]], [[Christopher Plummer]], [[James Mason]], [[Mel Ferrer]], [[Omar Sharif]].

* 1965 ''[[El incendio de Roma]]'' de [[Guido Malatesta]] con [[Lang Jeffries]], [[Mario Feliciani]], [[Maira Orfei]]

* 1972 ''[[Marco Antonio y Cleopatra (película)| Marco Antonio y Cleopatra]] '' de Charlton Heston, con Charlton Heston, [[HildegerHildegard Neil]], y [[FernandoCharlton ReyHeston]], [[Carmendonde Sevilla]]este fue el director. BasadoBasada en la obra de Shakespeare.

* 1963'' [[El hijo de Espartaco]]'' de [[Sergio Corbucci]] con [[Steve Reeves]], [[Jacques Sernas]]. Estas dos películas son continuaciones de la historia de Espartaco.

* 1932 ''[[LaEl señalsigno de la cruz]]'' de [[Cecil B. De Mille]] con [[Fredric March]], [[Elissa Landi]], [[Claudette Colbert]], [[Charles Laughton]] basada en la obra de teatroteatral de [[Wilson Barret]]

* 1952 ''[[Androcles y el león]]'' de [[Chester Erskine]] y [[Nicholas Ray]] con [[Victor Mature]], [[Jean Simmons]], [[Alan Young]], [[Robert Newton]], basada en la obra teatral de [[George Bernard Shaw|G.B. Shaw]].

* 1954 ''[[El cáliz de plata]]'' de [[Victor Saville]] con [[Paul Newman]], [[Pier Angeli]], [[Virginia Mayo]], [[Jack Palance]]. Basada en la novela homónima de [[Thomas B. Costain]].

* 1954 ''[[The Robe|La túnica sagrada]]'' de [[Henry Koster]] con [[Richard Burton]], [[Jean Simmons]], [[Victor Mature]]. Basada en la novela ''La túnica'' de [[Lloyd C.Douglas]].

* 1955 ''[[Demetrio y los Gladiadores]]'' de [[Delmer Davis]] con [[Victor Mature]], [[Susan Hayward]]. EstasEsta doses películas están basadas (una esla continuación de la otra) en la novela ''La túnica'' de [[Lloydpelícula C.Douglas]]anterior.

* 1962 ''[[Barrabás (película)|Barrabás]]'' de [[Richard Fleischer]] con [[Anthony Quinn]], [[Silvana Mangano]], [[Jack Palance]], [[Ernest Borgnine]], [[Katy Jurado]]. Basado en la novela de [[Pär Fabien Lagerkvist]]

* 1961 ''[[Hércules en el centro de la Tierra]]'' de [[Mario Bava]] y [[FrancoFrancesco Prosperi]] con [[Reg Park]], [[Christopher Lee]], [[Leonora Ruffo]], [[Marisa Belli]]

* 1962 ''[[Maciste contra el Sheik]]'' de [[Domenico Paolella]] con [[Ed Fury]]

En el año [[2000]], el director [[Ridley Scott]] volvió a la gloria, después de años de oscuridad, con su película ''[[Gladiator]]'', péplum de alto presupuesto cuyo argumento está calcado de ''[[La caída del Imperio romano]]'' (1964). El éxito de este filme, y de ''[[Trilogía cinematográfica de El Señor de los Anillos|El Señor de los Anillos]]'', que pese a no ser un péplum sino [[fantasía heroica]], que están(ambas realizadosrealizadas con similares efectos especiales por computadoras que requeriría un filme péplum real), reavivó el interés de los grandes estudios por el género. De este modo se rodaron nuevas películas y series de género dramático-histórico que han hecho resurgir elun "péplum moderno". Estas realizaciones son en muchos aspectos una revisión del cine péplum, pero no comparten su esencia de ser producciones de bajo presupuesto, casi artesanales en muchos casos, y con historias sin un gran desarrollo. Entre los actores que destacan en esta especie de péplum moderno se puede citar al británico [[Gerard Butler]].<ref>https://www.imdb.com/title/tt0259127/</ref><ref>https://www.imdb.com/title/tt0416449/</ref><ref>https://www.imdb.com/title/tt2404233/</ref>

* 2014, ''[[Pompeii (película)]]'' de [[Paul W. S. Anderson]]