Diferencia entre revisiones de «Luis Egidio Meléndez»

Las pinturas de Meléndez, junto con otras, fueron trasladas y movidas de salas en diferentes años por cuestión de exposición museística, aunque a menudo fueron colocadas «según los intereses decorativos».<ref> [[#Pérez Sánchez | Pérez Sánchez 2007]]: p. 29 </ref> A los viajeros y especialistas en [[arte]] que describían el Museo del Prado no les acostumbraban a llamar mucho la atención los bodegones de Meléndez, y les hacían pocas o ninguna alusión; [[Louis Clément de Ris]], en su obra ''Le Museé Royal de Madrid'' de 1859, describe que hay «un gran número de cuadros de frutas de Meléndez (1682 a 1744), que recuerdan el colorido vigoroso de [[Michelangelo Cerquozzi]]». [[André Lavice]], en 1864, nombra algunos autores de naturalezas muertas del Prado, y de Meléndez opina y critica «la iluminación que realiza el pintor».<ref> {{cita libro | apellido = Lavice | nombre = André | título = Revue diciembre Musées d'Espagne | año = 1864 | ubicación = París | páginas = 98-113 | idioma= francés}}</ref> El catálogo de 1872 de [[Pedro de Madrazo]] valora las naturalezas muertas expuestas, y en la parte de la biografía dedicada a Meléndez afirma que «rivaliza con los holandeses y [[pintura flamenca | flamencos]] del mejor tiempo». El historiador [[Manuel Bartolomé Cossío]], en su obra ''Aproximación a la pintura española'' de 1884, no menciona a Meléndez.<ref> [[#Pérez Sánchez | Pérez Sánchez 2007]]: pp. 32-34</ref> A principios del siglo XX hubo una gran redistribución de obras dentro del museo: se crearon salas especiales para varios pintores, entre ellas una sala para las naturalezas muertas de Meléndez. Como la sala era muy pequeña parecía que las paredes estuvieran tapizadas de pinturas.<ref>[[#Pérez Sánchez | Pérez Sánchez 2007]]: p. 36 </ref> El escritor [[Azorín]], ante los numerosos cambios que se hacían casi constantemente en el Museo, escribió un artículo en tono [[satírico]] sobre su director, en el que comentaba:{{cita|Mañana tenemos otro traslado. De los cuadros de Goya que habíamos bajado a la sala de la planta baja, subiremos unos cuantos aquí; los bodegones de Meléndez, que están aquí, en el salón largo, los pondremos todos en una sala pequeñita (...) ¿Será el último traslado? No lo sé, no lo sé; es posible que la semana entrante volvamos a llevar los cuadros de Goya a la sala de abajo y pongamos otra vez los bodegones de Meléndez donde estaban antes.|[[Azorín]], ''Tiempo y cosas'': ''En el Museo. Las fantasías del señor Villegas'', 1970}}

 

 

== Véase también ==