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{{Ficha de género musical|nombre=Post-Britpop|origen musical=[[Rock alternativo]], [[Britpop]]|origen cultural=Finales de los 90, {{Reino Unido}}|instrumentos=[[Bajo eléctrico|Bajo]], [[Batería (instrumento)|Batería]], [[Guitarra]],  [[Teclado (instrumento)|Teclados]], [[Voz (música)|Voz]]|popularidad=Desde finales de los 90 e inicios de los años 2000|fecha=1997–2000, 2010–presente|derivados=|subgéneros=|fusiones=|géneros regionales={{Inglaterra}}, {{Bandera|Irlanda}} [[Irlanda del Norte]],  
 {{Bandera|Escocia}} [[Escocia]], {{Bandera|Gales}} [[Gales]]}}El '''Post-Britpop''' es un subgénero del rock [[Rock alternativo|alternativo]] y entra en el período posterior al [[Britpop]] a finales de los años 90 y principios de los 2000, cuando los medios de comunicación identificaban una "nueva generación" de bandas influenciadas por [[Oasis (banda)|Oasis]] y [[Blur]], pero con menos preocupaciones abiertamiente "británicas" en sus letras y haciendo un mayor uso del rock americano e influencias [[Indie rock|indie]], así como de la música experimental. <ref name="Harris2004">J. Harris, ''Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock'' (Da Capo Press, 2004), </ref> <ref name="Dowling2005">S. Dowling, [http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/4745137.stm "Are we in Britpop's second wave?"] ''BBC News'', 19 August 2005, retrieved 2 January 2010.</ref> <ref name="Patridis2004">A. Petridis, [https://www.theguardian.com/uk/2004/feb/14/rock.pop "Roll over Britpop ... it's the rebirth of art rock"], ''The Guardian'', 14 February 2004, retrieved 2 January 2010.</ref> <ref name="Goodden2002">J. Goodden, [http://www.bbc.co.uk/wales/music/sites/catatonia/pages/greatest_hits.shtml "Catatonia – Greatest Hits"], ''BBC Wales'', 2 September 2002, retrieved 3 January 2010.</ref> Las bandas en la era posterior al Britpop que se habían establecido, pero ganaron mayor prominencia después del declive del Britpop como [[Radiohead]] y [[The Verve|Verve]], y nuevos actos como [[Travis (banda)|Travis]], [[Stereophonics]], [[Feeder]] y particularmente [[Coldplay]], lograron un éxito internacional mucho más amplio que la mayoría de los grupos británicos que los habían precedido, y fueron algunos de los actos más exitosos comercialmente de fines de los 90 y principios de los 2000. 

== Características ==
[[Archivo:Travis-Wiltern-21Nov2007.jpg|miniaturadeimagen| [[Travis (banda)|Travis]], una de las primeras bandas en la era post-Britpop en disfrutar de éxito internacional, actuando en Los Ángeles en 2007. <ref name="Bogdanov2002Travis">V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), {{ISBN|0-87930-653-X}}, p. 1157.</ref> ]]
Muchas bandas en la era post-Britpop evitaron la etiqueta de Britpop mientras producían música derivada de éste género. <ref name="Harris2004">J. Harris, ''Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock'' (Da Capo Press, 2004), </ref> <ref name="Borhwick&Moy2004">S. Borthwick and R. Moy, ''Popular Music Genres: an Introduction'' (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2004), {{ISBN|0-7486-1745-0}}, p. 188.</ref> La música de la mayoría de las bandas estaba basada en la guitarra, <ref name="indie">{{Cita libro|título=Britpop and the English Music Tradition|editorial=[[Ashgate Publishing]]|apellidos=Bennett, Andy and Jon Stratton|año=2010|páginas=164, 166, 173|isbn=0754668053}}</ref> <ref name="ErlewineAM" /> a menudo mezclando elementos del rock tradicional británico, <ref>[{{Allmusic|class=explore|id=style/d4360|pure_url=yes}} "British Trad Rock"], ''Allmusic'', retrieved 3 January 2010.</ref> particularmente [[The Beatles|los Beatles]], [[The Rolling Stones|los Rolling Stones]] y los [[Small Faces]], con influencias americanas. <ref name="Patridis2004">A. Petridis, [https://www.theguardian.com/uk/2004/feb/14/rock.pop "Roll over Britpop ... it's the rebirth of art rock"], ''The Guardian'', 14 February 2004, retrieved 2 January 2010.</ref> Las bandas de la época utilizaron elementos específicos del [[rock británico]] y la música pop de los años 70. <ref name="indie" /> Procedentes de todo el Reino Unido, los temas de su música solían estar menos centrados en la vida británica, inglesa o londinense, y más introspectivos o reflexivos de lo que había sido el caso del Britpop en su apogeo. <ref name="indie" /> <ref>M. Cloonan, ''Popular Music and the State in the UK: Culture, Trade or Industry?'' (Aldershot: Ashgate, 2007), {{ISBN|0-7546-5373-0}}, p. 21.</ref> <ref>A. Begrand, [http://www.popmatters.com/pm/review/travis-the-boy-with-no-name/ "Travis: The boy with no name"], ''Pop matters'', retrieved 2 January 2010.</ref> <ref>[http://www.stylusmagazine.com/articles/weekly_article/whatever-happened-to-our-rock-and-roll.htm "Whatever happened to our Rock and Roll"], ''Stylus Magazine'', 2002-12-23, retrieved 6 January 2010.</ref> Esto, además de una mayor disposición para atraer a la prensa y los fanáticos estadounidenses, puede haber ayudado a varios de ellos a lograr el éxito internacional. <ref name="Dowling2005">S. Dowling, [http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/4745137.stm "Are we in Britpop's second wave?"] ''BBC News'', 19 August 2005, retrieved 2 January 2010.</ref> Se les ha visto presentando la imagen de la estrella de rock como una persona común, "nerd" o de "chico de al lado" <ref name="ErlewineAM">S. T. Erlewine, [http://www.allmusic.com/album/the-boy-with-no-name-r1040900 "Travis: The Boy With No Name"], ''Allmusic'', retrieved, 17 December 2011.</ref> y su música cada vez más melódica fue criticada por ser insípida. <ref>A. Petridis, [https://www.theguardian.com/music/2004/feb/26/popandrock3 "And the bland played on"], ''Guardian.co.uk'', 26 February 2004, retrieved 2 January 2010.</ref> 

== Historia ==

=== Orígenes ===
Desde aproximadamente 1997, a medida que la insatisfacción creció con el concepto de [[Cool Britannia]] y [[Britpop|Britpop a]] medida que el movimiento comenzó a disolverse, las bandas emergentes comenzaron a evitar la etiqueta ''Britpop'' mientras aún producían música derivada de ese género. <ref name="Harris2004">J. Harris, ''Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock'' (Da Capo Press, 2004), </ref> <ref name="Borhwick&Moy2004">S. Borthwick and R. Moy, ''Popular Music Genres: an Introduction'' (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2004), {{ISBN|0-7486-1745-0}}, p. 188.</ref> Las bandas que habían disfrutado de cierto éxito a mediados de la década de 1990, pero que no encontraron un gran éxito comercial hasta finales de la década de 1990, incluían [[The Verve|Verve]] y [[Radiohead]]. Después del declive del Britpop, comenzaron a ganar más atención crítica y popular. <ref name="Harris2004" /> El álbum de The Verve, ''[[Urban Hymns]]'' (1997) fue un éxito mundial y su pico comercial antes de que se separaran en 1999, mientras [[Radiohead]] {{spaced ndash}} A pesar de haber logrado un reconocimiento moderado con ''[[The Bends]]'' en 1995. {{spaced ndash}}   Logró una aclamación crítica casi universal con su tercer álbum experimental, ''[[OK Computer]]'' (1997), y los siguientes, ''[[Kid A]]'' (2000) y ''[[Amnesiac]]'' (2001). <ref name="Bogdanov2002Radiohead&Verve">V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), {{ISBN|0-87930-653-X}}, pp. 911 and 1192.</ref> 

=== Antecedentes ===
[[Archivo:Kelly_Jones_Stereophonics_1.jpg|izquierda|miniaturadeimagen| [[Kelly Jones]] de [[Stereophonics]] actuando en Hamburgo, Alemania en 2007. ]]
La escena cultural y musical en [[Escocia]], apodada "Cool Caledonia" por algunos de la prensa, <ref name="Hill2007">S. Hill, ''Blerwytirhwng?: the Place of Welsh Pop Music'' (Aldershot: Ashgate, 2007), {{ISBN|0-7546-5898-8}}, p. 190.</ref> produjo varias bandas alternativas exitosas, incluidos ''The Supernaturals'' de [[Glasgow]], cuyo single reeditado "Smile" (1997) alcanzó el número 25 en las listas de éxitos del Reino Unido, y cuyo álbum ''It Doesn't Matter Anymore'' (1997) entró en el top ten, pero no logró mantener su éxito o lograr el avance internacional previsto. <ref>D. Pride, "Global music pulse", ''Billboard'', Aug 22, 1998, 110 (34), p. 41.</ref> [[Travis (banda)|Travis]], también de Glasgow, fue una de las primeras grandes bandas de rock en surgir en la era post-Britpop. <ref name="Harris2004">J. Harris, ''Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock'' (Da Capo Press, 2004), </ref> Utilizando los ganchos y la guitarra rock favorecida por Oasis en un formato de canciones, pasaron de lo personal a ''[[Good Feeling]]'' (1997), a lo general en su éxito ''[[The Man Who]]'' (1999), a lo socialmente consciente y político en ''[[12 Memories|12 Memories.]]'' (2003) <ref name="Bogdanov2002Travis">V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), {{ISBN|0-87930-653-X}}, p. 1157.</ref> y se les ha acreditado un papel importante en la difusión de un ''nuevo Britpop''. <ref>{{Cita publicación|url=https://books.google.com/books?id=Ea8eQMnU_iIC&pg=PA103|título=the Empire Strikes Back|apellidos=Hans Eisenbeis|fecha=Jul 2001|volumen=17|número=7|página=103}}</ref> <ref>M. Collar, [http://www.allmusic.com/album/singles-r713633/review "Travis: Singles"], ''Allmusic'', retrieved 17 December 2011.</ref> Desde Edimburgo, [[Idlewild]], más influenciado por el [[post-grunge]], simplemente no logró entrar en el top 50 británico con su segundo álbum ''[[Hope Is Important]]'' (1998), pero posteriormente produjo 3 álbumes top 20, alcanzando el máximo nivel con ''[[The Remote Part]]'' (2002), y el el sencillo "You Held the World in Your Arms", que alcanzó el número 9 en las respectivas listas británicas. Aunque atrajeron cierta atención internacional, no lograron abrirse paso en los [[Estados Unidos]]. <ref>J. Ankeny, [{{Allmusic|class=artist|id=p380736|pure_url=yes}} "Idlewild"], ''Allmusic'', retrieved 7 January 2010.</ref> 

La primera banda en la jugada de la escena del rock post-pop británico de [[Gales]], conocido como "Cool Cymru", <ref name="Hill2007">S. Hill, ''Blerwytirhwng?: the Place of Welsh Pop Music'' (Aldershot: Ashgate, 2007), {{ISBN|0-7546-5898-8}}, p. 190.</ref> fue [[Catatonia (banda)|Catatonia]], cuyo sencillo "Mulder And Scully" (1998) alcanzó el top ten en el Reino Unido, y cuyo álbum ''International Velvet'' (1998) alcanzó el número uno, pero no pudieron hacer mucho impacto en los EE. UU. Y, después de problemas personales, se separaron a fines del siglo. <ref name="Goodden2002">J. Goodden, [http://www.bbc.co.uk/wales/music/sites/catatonia/pages/greatest_hits.shtml "Catatonia – Greatest Hits"], ''BBC Wales'', 2 September 2002, retrieved 3 January 2010.</ref> <ref>[{{Allmusic|class=artist|id=p203323/biography|pure_url=yes}} "Catatonia"], ''Allmusic'', retrieved 3 January 2010.</ref> [[Stereophonics]], también de Gales, utilizó elementos de un [[post-punk]] y [[hardcore]] en su innovador álbum ''[[Performance and Cocktails]]'' (1999), antes de moverse a un territorio más melódico con ''[[Just Enough Education to Perform]]'' (2001) y los álbumes posteriores. <ref name="Bogdanov2002Stereophonics">V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Backbeat Books, 3rd edn., 2002), {{ISBN|0-87930-653-X}}, p. 1076.</ref> <ref name="AllMusicStereophonics">[{{Allmusic|class=artist|id=p225008|pure_url=yes}} "Stereophonics"], ''Allmusic'', retrieved 3 January 2010.</ref> También de Gales, [[Feeder]], que inicialmente estuvo más influenciado por el post-grunge estadounidense, produjo un sonido de rock duro que los llevó a su sencillo "Buck Rogers" y al álbum ''[[Echo Park]]'' (2001). <ref>[{{Allmusic|class=artist|id=p224868|pure_url=yes}} "Feeder"], ''Allmusic'', retrieved 3 December 2010.</ref> Después de la muerte de su baterista Jon Lee, pasaron a un modo más reflexivo e introspectivo en ''[[Comfort in Sound]]'' (2002), su álbum más exitoso comercialmente hasta ese momento, que generó una serie de sencillos exitosos. <ref>[{{Allmusic|class=album|id=r640675|pure_url=yes}} "Feeder: Comfort in Sound"], ''Allmusic'', retrieved 3 December 2010.</ref> 

=== Pico comercial ===
[[Archivo:Coldplay_-_December_2008.jpg|alt=|borde|centro|miniaturadeimagen|[[Coldplay]], la banda post-britpop con más éxito comercial hasta la fecha, en el escenario en 2008. <ref name="AllMusicColdplay">[{{Allmusic|class=artist|id=coldplay-p435023|pure_url=yes}} "Coldplay"], ''Allmusic'', retrieved 3 December 2010.</ref>]]
A estos antecesores les siguieron un número de bandas que compartían aspectos de su música incluyendo [[Snow Patrol]] de [[Irlanda del Norte]], y otras como [[Elbow]], [[Embrace]], [[Starsailor]], [[Doves]], Gomez y [[Keane]] de [[Inglaterra]]. La banda más exitosa a nivel comercial ha sido Coldplay, con sus dos primeros álbumes, uno introspectivo,  ''[[Parachutes]]'' (2000) y ''[[A Rush of Blood to the Head]]'', con mayores elementos de riffs pesados de guitarra, obteniendo así multiplatino y estableciéndose como uno de los más populares y con evaluaciones favorables por parte de la crítica mundialmente para el momento de lanzar su tercer álbum, ''[[X&Y]]'' (2005). 

<ref name="AllMusicColdplay">[{{Allmusic|class=artist|id=coldplay-p435023|pure_url=yes}} "Coldplay"], ''Allmusic'', retrieved 3 December 2010.</ref> <ref>{{Obra citada|título=Coldplay LeftRightLeftRightLeft|apellidos=Stephen M. Deusner|enlaceautor=|url=http://pitchfork.com/reviews/albums/13074-leftrightleftrightleft/|fechaacceso=25 July 2011|edición=|fecha=1 June 2009|editorial=|lugar=|capítulo=|pub-periódica=Pitchfork|volumen=|páginas=|editor=|ISBN=|ISSN=}}.</ref> 

=== Fragmentación ===
[[Archivo:Arctic Monkeys - Edgefest 22.png|alt=|miniaturadeimagen|[[Alex Turner]], vocalista de la banda Arctic Monkeys que actualmente llega a las nuevas generaciones del siglo XXI con influencias Britpop]]



Bandas como Coldplay, Starsailor y Elbow, con letras introspectivas e incluso sus ritmos comenzaron a ser criticadas a principios del nuevo milenio como estériles, <ref>M. Roach, ''This Is It-: the First Biography of the Strokes'' (London: Omnibus Press, 2003), {{ISBN|0-7119-9601-6}}, pp. 42 and 45.</ref> y la ola del [[garage rock]] o bandas de [[Post punk revival|revival post punk]], como [[The Hives]], [[The Vines]], [[The Strokes]] y [[The White Stripes]], que surgieron en ese período, fueron recibidos por la prensa musical como "los salvadores del rock and roll". <ref>C. Smith, ''101 Albums That Changed Popular Music'' (Oxford: Oxford University Press, 2009), {{ISBN|0-19-537371-5}}, p. 240.</ref> Sin embargo, varias de las bandas de esta época, particularmente Travis, Stereophonics y Coldplay, continuaron grabando y disfrutando del éxito comercial en el nuevo milenio. <ref name="AllMusicStereophonics">[{{Allmusic|class=artist|id=p225008|pure_url=yes}} "Stereophonics"], ''Allmusic'', retrieved 3 January 2010.</ref> <ref name="AllMusicColdplay">[{{Allmusic|class=artist|id=coldplay-p435023|pure_url=yes}} "Coldplay"], ''Allmusic'', retrieved 3 December 2010.</ref> <ref name="AllMusicTravis">[{{Allmusic|class=artist|id=p132643/biography|pure_url=yes}} "Travis"], ''Allmusic'', retrieved 3 January 2010.</ref> La noción de una "segunda ola" de post-Britpop también se ha aplicado a las bandas que se originaron en el nuevo milenio, incluidas [[Razorlight]], [[Kaiser Chiefs]], [[Arctic Monkeys]] y [[Bloc Party]], <ref name="Dowling2005">S. Dowling, [http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/4745137.stm "Are we in Britpop's second wave?"] ''BBC News'', 19 August 2005, retrieved 2 January 2010.</ref> <ref name="Collinson2010">I. Collinson, "Devopop: pop Englishness and post-Britpop guitar bands", in A. Bennett and J. Stratton, eds, ''Britpop and the English Music Tradition'' (Aldershot: Ashgate, 2010), {{ISBN|0-7546-6805-3}}, pp. 163–178.</ref> Estas bandas han estado menos orientadas a la música de la década de los sesenta y más del [[punk]] y [[post-punk]] de los setenta, mientras todavía siguen siendo influenciadas por el [[Britpop]]. <ref name="Collinson2010" /> 

== Importancia ==
En la actualidad, las bandas posteriores al Britpop han sido acreditadas como la ''revitalización'' de la escena musical de rock británica de finales de los años 1990 y 2000, <ref name="Collinson2010">I. Collinson, "Devopop: pop Englishness and post-Britpop guitar bands", in A. Bennett and J. Stratton, eds, ''Britpop and the English Music Tradition'' (Aldershot: Ashgate, 2010), {{ISBN|0-7546-6805-3}}, pp. 163–178.</ref> y de cosechar los beneficios comerciales que el Britpop había traído. <ref name="Dowling2005">S. Dowling, [http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/4745137.stm "Are we in Britpop's second wave?"] ''BBC News'', 19 August 2005, retrieved 2 January 2010.</ref> También han sido criticados por proporcionar una versión "homogenizada y conformista" del Britpop que sirve como música para las bandas sonoras de programas de televisión, <ref name="Harris2004">J. Harris, ''Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock'' (Da Capo Press, 2004), </ref> centros comerciales, bares y clubes nocturnos. <ref name="Dowling2005" /> 

== Referencias ==
{{Listaref|30em}}
<nowiki>
[[Categoría:Rock alternativo]]
[[Categoría:Britpop]]
[[Categoría:Géneros musicales de Reino Unido]]
[[Categoría:Wikipedia:Páginas con traducciones sin revisar]]</nowiki>