« Pleinairisme » : différence entre les versions

Navigation interactive dans l’historique

← Modification précédente Modification suivante →

Contenu supprimé Contenu ajouté

Intégrés

Version du 14 juillet 2024 à 19:56

Cet article est une ébauche concernant la peinture.

Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment ?) selon les recommandations des projets correspondants.

Si ce bandeau n'est plus pertinent, retirez-le. Cliquez ici pour en savoir plus.

Cet article ne cite pas suffisamment ses sources (juin 2014).

Si vous disposez d'ouvrages ou d'articles de référence ou si vous connaissez des sites web de qualité traitant du thème abordé ici, merci de compléter l'article en donnant les références utiles à sa vérifiabilité et en les liant à la section « Notes et références ».

En pratique : Quelles sources sont attendues ? Comment ajouter mes sources ?

Le pleinairisme désigne le principe général de peindre en plein air des scènes d'extérieur, des jeux de lumière solaire. Dans l'histoire de la peinture, cette façon de procéder a commencé en France, d'abord pendant la première moitié du XIX^e siècle avec le mouvement dit de l'école de Barbizon, puis ensuite pendant la seconde moitié de ce même siècle, avec les peintres impressionnistes^[1].

Principe

Le pleinairisme, s'il procède des mêmes ambitions que l'impressionnisme, n'en a pas les inventions techniques. Il reste fidèle à la peinture lisse aux couleurs rompues et sombres. Les ombres sont faites de gris, de terre d'ombre^[2]. Le pleinairisme s'apparente à une peinture de genre à la limite du réalisme. Ses représentants français sont James Tissot, Cazin, Alfred Roll,, Jean-Baptiste Camille Corot, Charles-François Daubigny, Jean-François Millet, Gustave Courbet , Théodore Rousseau, Jeannot et Jules Bastien-Lepage, qui influencèrent profondément les artistes anglais, américains et scandinaves (citons Albert Edelfelt, par exemple, ami de Bastien-Lepage).

Parmi les nombreux peintres pleinairistes figurent également Giacinto Gigante, Joaquín Sorolla, Hans Thoma, Serge Ivanov, Vassili Sourikov, Atkinson Grimshaw, Homer Dodge Martin, Joseph R. Woodwell (en) ou Dwight William Tryon.

Dans le cours de Salomon Reinach, professeur de l'école du Louvre en 1900, on peut lire : « De la peinture de Manet dérivent deux tendances générales qui, vers 1875, se développèrent en véritables systèmes, l'impressionnisme et le pleinairisme. L'impressionnisme est une sorte de sténographie picturale, dédaigneuse des détails, que la vision rapide et synthétique ne peut saisir. […] Le pleinairisme est une révolte contre la peinture faite dans l'atelier, avec des ombres noires que le grand jour ne connaît pas. On peut être impressionniste sans être pleinairiste, et réciproquement ; parmi ces artistes en rupture avec l'École, il y a presque autant d'écoles que d'individus. Le plus remarquable des peintres de figures en plein air fut Bastien-Lepage, mort jeune, mais dont l'influence lui survécut^[3]. » « En général l'impressionnisme et le pleinairisme ont abusé de la lumière et fait abstraction de la réalité solide qui n'en existe pas moins et revendique ses droits. » Et plus loin : « Parmi ceux qui ont réagi contre le pleinairisme, on peut citer Carrière, Ulysse Butin, Lhermitte, Alfred Roll et Steinlen. […] Le pleinairisme s'exprime aussi dans les œuvres de Puvis de Chavannes, associé au symbolisme et à l'idéalisme^[4] ».

Les précurseurs de cette évolution picturale sont les artistes de l'École de Barbizon, mais c'est aux impressionnistes que le pleinairisme doit ses réalisations les plus significatives en France.

Références

↑ Sophie Monneret, L'Impressionnisme et son époque, Dictionnaire international, article « Pleinarisme », tome 2, p. 339.
↑ Idem note 1.
↑ Salomon Reinach, Apollo, Histoire générale des Arts Plastiques, Paris, 1905, p. 308.
↑ Idem, note 3, p. 310.

Voir aussi

Bibliographie

Salomon Reinach, Histoire générale des arts plastiques, Apollo, Paris, 1905
Sophie Monneret, L'Impressionnisme et son époque, Dictionnaire international, tome 2, Robert Laffont, Paris, 1991

Articles connexes

École de Newlyn

[1] Sophie Monneret, L'Impressionnisme et son époque, Dictionnaire international, article « Pleinarisme », tome 2, p. 339.

[2] Idem note 1.

[3] Salomon Reinach, Apollo, Histoire générale des Arts Plastiques, Paris, 1905, p. 308.

[4] Idem, note 3, p. 310.

[1]

[2]

[3]

[4]

@@ Ligne 1 : / Ligne 1 : @@
 {{ébauche|peinture}}
+{{sources|date=juin 2014}}
+[[Fichier:James Tissot - La Partie carrée.jpg|vignette| ''La Partie carrée'', peinture de [[James Tissot]] (1870). Un déjeuner sur l'herbe en plein air au bord de la Seine en costume... un exemple typique de pleinarisme.]]
-Le '''pleinairisme''' désigne le principe de peindre en extérieur. Les précurseurs de cette évolution picturale sont les artistes de l'[[École de Barbizon]]. Mais c'est aux [[impressionnistes]] que le pleinairisme doit ses réalisations les plus significatives.
+[[Fichier:Pierre-Auguste Renoir - Luncheon of the Boating Party - Google Art Project.jpg|vignette|''[[Le Déjeuner des canotiers]]'' de Pierre-Auguste Renoir de 1881, un exemple typique de peinture impressionniste.]]
+[[Image:Les foins.jpg|vignette|''Les Foins'' de Jules Bastien-Lepage (1877), [[musée d'Orsay]], [[Paris]], un chef-d'œuvre du pleinairisme.]]
+[[Fichier:Joaquín Sorolla - Chicos en la playa.jpg|vignette|[[Joaquín Sorolla y Bastida|Joaquín Sorolla]], ''Enfants sur la plage'' (1910), une autre forme de pleinairisme qui a su intégrer les leçons de l'impressionnisme.]]
+Le '''pleinairisme''' désigne le principe général de [[Peinture en plein air|peindre en plein air]] des scènes d'extérieur, des jeux de lumière solaire. Dans [[Histoire de la peinture|l'histoire de la peinture]], cette façon de procéder a commencé en [[France]], d'abord pendant la première moitié du {{s-|XIX}} avec le mouvement dit de l'[[école de Barbizon]], puis ensuite pendant la seconde moitié de ce même siècle, avec les peintres [[Impressionnisme|impressionnistes]]<ref>Sophie Monneret, ''L'Impressionnisme et son époque, Dictionnaire international'', article « Pleinarisme », tome 2, p. 339.</ref>.
-{{Portail peinture}}
+== Principe ==
-[[Catégorie:Mouvement artistique]]
+Le pleinairisme, s'il procède des mêmes ambitions que l'[[impressionnisme]], n'en a pas les inventions techniques. Il reste fidèle à la peinture lisse aux couleurs rompues et sombres. Les ombres sont faites de gris, de terre d'ombre<ref>''Idem'' note 1.</ref>. Le pleinairisme s'apparente à une peinture de genre à la limite du réalisme. Ses représentants français sont [[James Tissot]], [[Jean-Charles Cazin|Cazin]], [[Alfred Roll]],, [[Jean-Baptiste Camille Corot]], [[Charles-François Daubigny]], [[Jean-François Millet]], [[Gustave Courbet]] , [[Théodore Rousseau]], Jeannot et [[Jules Bastien-Lepage]], qui influencèrent profondément les artistes anglais, américains et scandinaves (citons [[Albert Edelfelt]], par exemple, ami de Bastien-Lepage).
+Parmi les nombreux peintres pleinairistes figurent également [[Giacinto Gigante]], [[Joaquín Sorolla y Bastida|Joaquín Sorolla]], [[Hans Thoma]], [[Sergueï Ivanov (peintre)|Serge Ivanov]], [[Vassili Sourikov]], [[Atkinson Grimshaw]], [[Homer Dodge Martin]], {{Lien|trad=Joseph R. Woodwell}} ou [[Dwight William Tryon]].
-[[nl:Pleinairisme]]
+Dans le cours de [[Salomon Reinach]], professeur de l'école du Louvre en 1900, on peut lire : {{citation|De la peinture de Manet dérivent deux tendances générales qui, vers 1875, se développèrent en véritables systèmes, l'impressionnisme et le pleinairisme. L'impressionnisme est une sorte de sténographie picturale, dédaigneuse des détails, que la vision rapide et synthétique ne peut saisir. […] Le pleinairisme est une révolte contre la peinture faite dans l'atelier, avec des ombres noires que le grand jour ne connaît pas. On peut être impressionniste sans être pleinairiste, et réciproquement ; parmi ces artistes en rupture avec l'École, il y a presque autant d'écoles que d'individus. Le plus remarquable des peintres de figures en plein air fut [[Jules Bastien-Lepage|Bastien-Lepage]], mort jeune, mais dont l'influence lui survécut<ref>Salomon Reinach, Apollo, ''Histoire générale des Arts Plastiques'', Paris, 1905, {{p.|308}}.</ref>.}} {{citation|En général l'impressionnisme et le pleinairisme ont abusé de la lumière et fait abstraction de la réalité solide qui n'en existe pas moins et revendique ses droits.}} Et plus loin : {{citation|Parmi ceux qui ont réagi contre le pleinairisme, on peut citer [[Eugène Carrière|Carrière]], [[Ulysse Butin]], [[Léon Lhermitte|Lhermitte]], [[Alfred Roll]] et [[Théophile Alexandre Steinlen|Steinlen]]. […] Le pleinairisme s'exprime aussi dans les œuvres de [[Puvis de Chavannes]], associé au symbolisme et à l'idéalisme<ref>''Idem'', note 3, {{p.|310}}.</ref>}}.
+Les précurseurs de cette évolution picturale sont les artistes de l'[[École de Barbizon]], mais c'est aux [[impressionnistes]] que le pleinairisme doit ses réalisations les plus significatives en France.
+== Références ==
+{{Références}}
+== Voir aussi ==
+=== Bibliographie ===
+* [[Salomon Reinach]], ''Histoire générale des arts plastiques'', Apollo, Paris, 1905
+* Sophie Monneret, ''L'Impressionnisme et son époque, Dictionnaire international'', tome 2, Robert Laffont, Paris, 1991
+=== Articles connexes ===
+* [[École de Newlyn]]
+{{Portail|peinture|impressionnisme|XIXe siècle}}
+[[Catégorie:Mouvement artistique]]