Visualizza wikitesto di Nudo artistico

[[File:Michelangelo's David - right view 2.jpg|thumb|''[[David (Michelangelo)|David]]'' di [[Michelangelo Buonarroti]] (1504)]]
Il '''nudo artistico''' è la rappresentazione del [[corpo umano]] in stato di [[nudità]] nelle varie discipline artistiche. La nudità nel campo dell'[[arte]] - nella [[pittura]], nella [[scultura]] e più recentemente nella [[fotografia]] - ha generalmente rispecchiato, con alcune eccezioni, i livelli sociali di [[estetica]] e di moralità dell'epoca.

La figura del nudo è principalmente una tradizione dell'[[arte occidentale]] ed è stata utilizzata per esprimere gli ideali di [[bellezza]] maschile e femminile e di altre qualità umane. Il nudo artistico è stato uno dei principali interessi dell'antica [[arte greca]], e dopo un lungo periodo di quasi totale scomparsa durante i secoli medioevali, risorge tornando nuovamente ad assumere una posizione centrale con il [[Rinascimento italiano]].

Atleti, danzatori e guerrieri sono raffigurati nudi per rappresentare tutta la loro energia fisica e vigore, e le varie pose in cui si trovano giungono ad esprimere una vasta gamma di emozioni, basilari e complesse (vedi [[pathos]])<ref name="Clark">Clark, Ch.1 ''The Naked and the Nude''</ref>. In un certo senso il nudo è un'[[opera d'arte]] che ha come suo scopo primario quello di sottoporre all'attenzione dello sguardo dello spettatore la nudità essenziale ed originale - oltreché perfettamente naturale - del corpo umano<ref>Clark</ref> il quale forma in quest'occasione l'oggetto unico del [[genere (arte)|genere]] artistico, allo stesso modo in cui oggetto della [[pittura paesaggistica]] è per l'appunto il [[paesaggio]] e quello della [[natura morta]] l'oggetto inanimato.<br />Spesso figure di nudo possono avere un loro ruolo anche in altri tipi di arte, come la pittura storica - tra cui l'arte sacra e allegorica - la [[ritrattistica]] o le arti decorative.

Pur non esistendo una definizione univoca, vi sono alcune caratteristiche generalmente accettate: nelle [[belle arti]], il soggetto non viene semplicemente copiato dalla natura, ma trasmutato esteticamente dall'artista, concettualmente distinto dall'utilità e al di là di scopi puramente illustrativi o decorativi. Vi è oltre a ciò anche un giudizio di gusto, il fine è pertanto l'arte alta, non quella popolare o di massa: i giudizi di gusto non sono poi del tutto soggettivi, ma comprendono criteri di abilità e maestria nella creazione dell'oggetto d'arte, che viene in tal modo a produrre una complessità di messaggi<ref>Dutton, Ch. 3 - ''What is Art?''</ref>.<br />Nonostante ciò alcune opere accettate come cultura altra in passato, tra cui molta arte accademica (vedi [[Art pompier]]), è ora vista come esageratamente imitativa o sentimentale<ref>King, Ross</ref>, nota altrimenti anche come [[kitsch]]<ref>{{Cita web|url=http://csmt.uchicago.edu/glossary2004/kitsch.htm|titolo=Theories of Media,Keywords Glossary:kitsch |editore=The University of Chicago }}</ref><ref>Vedi anche: [[Clement Greenberg]]</ref>.

Anche se di solito associato con l'[[erotismo]], il nudo può avere diverse interpretazioni e significati, che vanno dalla [[mitologia]] alla [[religione]], allo studio dell'[[anatomia]], o come rappresentazione simbolica della bellezza e l'ideale estetico di perfezione, come è stato ad esempio nell'[[antica Grecia]]. Lo studio e la rappresentazione artistica del corpo umano è stata una costante in tutta la [[storia dell'arte]], dalla [[preistoria]] (con la [[Venere di Willendorf]]) fino ai giorni nostri.

Gli artisti moderni hanno continuato ad esplorare temi classici, ma anche rappresentazioni più astratte con le persone viste più individualmente e lontano da rappresentazioni ideali. Durante la maggior parte del [[XX secolo]], la rappresentazione della bellezza umana è stata di scarso interesse per quegli artisti che si rifacevano al modernismo (vedi [[Art Nouveau]]) i quali si sono occupati invece degli aspetti più formali degli oggetti<ref>Steiner pp. 44, 49–50</ref>. Nell'[[epoca contemporanea]] o post moderna il nudo può esser veduto oramai come irrimediabilmente passatista da molti<ref>Steinhart, p. 9</ref>, ma vi son sempre artisti che continuano a trovare ispirazione nella [[forma del corpo umano]] nudo<ref>{{Cita web|url=https://www.metro.co.uk/news/147546-nude-freud-painting-in-17m-record-sale|titolo=Nude Freud painting in £17m record sale|editore=Metro|accesso=22 ottobre 2012|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20121026003406/http://www.metro.co.uk/news/147546-nude-freud-painting-in-17m-record-sale|dataarchivio=26 ottobre 2012|urlmorto=sì}}</ref>.

== Questioni ==
=== Nudità e nudo ===
{{vedi anche|Storia della nudità}}
Nel suo libro sul nudo nella storia dell'arte ("The Nude: a Study in Ideal", pubblicato per la prima volta nel 1956) Lord [[Kenneth Clark]] nell'introduzione distingue<ref>Nead, p.14</ref> tra la semplice nudità di un corpo e il nudo come rappresentazione artistica; l'autore afferma che esser del tutto privi di vestiti, cioè completamente spogli di una "copertura", implica inevitabilmente una situazione d'imbarazzo e vergogna, mentre un nudo in quanto opera d'arte non ha mai in sé tali connotazioni. Questa separazione della forma artistica dalle questioni socio-culturali riferite alla nudità, rimane ancora a tutt'oggi non esaminata dagli storici dell'arte classica.
[[File:Francisco de Goya y Lucientes - The Nude Maja (La Maja Desnuda) - WGA10044.jpg|thumb|left|''La maja desnuda''; 1797 di [[Francisco Goya]].]]
Una delle caratteristiche distintive dell'epoca contemporanea nell'ambito dell'[[arte visiva]] è proprio l'offuscamento della linea di confine tra la nudità, la cui interpretazione sottostà al personale sentire d'ognuno, ed il nudo come creazione espressiva di un artista; questo s'è verificato probabilmente per la prima volta nel 1797 con la coppia di dipinti di [[Francisco Goya]] intitolati ''[[Maja vestida]]'' e ''[[Maja desnuda]]'' il quale nel 1815 finì addirittura con l'attirare l'attenzione dell'[[inquisizione spagnola]]<ref>Goya, F., Tomlinson, J. A., Calvo, S. F., Museo del Prado., & National Gallery of Art (U.S.). (2002). ''Goya: Images of women''. Washington, D.C: National Gallery of Art. p. 228. ISBN 0-89468-293-8</ref>.<br />Gli elementi più scioccanti per l'epoca erano che veniva mostrata una donna normalissima (non una figura mitologica quindi) in un ambiente moderno completamente nuda, non avendo l'autore neppure la remora di evidenziarne il [[pelo pubico]].
[[File:Edouard Manet - Olympia - Google Art Project 3.jpg|thumb|''[[Olympia (Manet)]]'' (1863)]]
Alcune di queste stesse caratteristiche risulteranno scandalose quasi 70 anni dopo, quando [[Édouard Manet]] espose la sua ''[[Olympia (Manet)|Olympia]]'', non a causa di questioni religiose bensì per la sua modernità tutta profana: piuttosto che essere un'[[odalisca]] fuori del tempo che avrebbe potuto venir visualizzata in modo sicuro e con distacco, l'immagine del pittore era invece quella di una prostituta della sua epoca, che poteva pertanto riferirsi con allusione implicita alle abitudini sessuali degli spettatori maschili<ref>{{Cita pubblicazione|titolo=Manet's Olympia: The Figuration of Scandal|autore=Charles Bernheimer|rivista=Poetics Today|volume=10|numero=2|data=Summer 1989|pp=255–277|editore=Duke University Press|url=https://www.jstor.org/stable/1773024|accesso=30 ottobre 2013|doi=10.2307/1773024}}</ref>.

Gli artisti contemporanei paiono non esser più interessati agli ideali e alle tradizioni del passato, preferendo invece affrontare - quando non aggredire - lo spettatore con tutta l'ansia, il disagio e la carta erotica che il corpo nudo (femminile o maschile che sia) riesce ad esprimere, forse eliminando del tutto il distinguo fatto da Clark tra nudità e nudo<ref>Borzello, Introduction</ref>: la [[Performance art]] giunge al suo ultimo e più alto gradino presentando corpi reali nudi come opera d'arte<ref>Borzello, Chapter 2 - Body Art: the Journey into Nakedness</ref>.
=== Sessualità ===
Clark ha sottolineato che la tensione sessuale è parte dell'attrazione nei confronti del nudo come soggetto d'arte; le sculture erotiche del [[X secolo]] nei templi induisti sono grandissime opere d'arte, in quanto la sensualità che emanano è parte integrante della filosofia che vogliono rappresentare. In conclusione, la grande arte può avere anche contenuti sessuali forti senza per questo risultare necessariamente oscena<ref>Clark, pp. 8-9</ref>.
[[File:Origin-of-the-World.jpg|thumb|left|''[[L'origine del mondo]]'' (1866) di [[Gustave Courbet]], al [[Museo d'Orsay]].]]
Tuttavia le opere d'arte dai contenuti sessualmente espliciti prodotte in occidente prima del [[XX secolo]], come ''[[L'origine del mondo]]'' (1866) di [[Gustave Courbet]], non erano destinate all'esposizione pubblica<ref>Leppert p. 247</ref><ref>{{Cita pubblicazione|titolo=Courbet's "L'origine du monde": The Origin without an Original|nome=Linda|cognome=Nochlin|pubblicazione=October|volume=37|anno=1986|pp=76–86|editore=The MIT Press|url=https://www.jstor.org/stable/778520|accesso=23 febbraio 2013}}</ref>. Il giudizio se un particolare lavoro è più artistico o più pornografico rimane del tutto soggettivo ed è cambiato anche in maniera significativa nel corso della storia e da una cultura all'altra; alcuni individui giudicano ogni manifestazione del corpo nudo come inaccettabile<ref>{{Cita news|url=https://www.washingtonpost.com/lifestyle/style/national-gallery-visitor-attacks-gauguin-painting-officials-say/2011/04/03/AFoATUXC_story.html|titolo=National Gallery visitor attacks Gauguin painting|editore=The Washington Post|autore=Smith, Timothy R. and Weil, Martin |data=3 aprile 2011|accesso=22 ottobre 2012}}</ref>, mentre altri possono trovare grandi meriti artistici nei contenuti sessuali espliciti dell'[[arte erotica]]. Il giudizio artistico pubblico a tal proposito può o meno affrontare la questione<ref name="Gopnik">{{Cita news|cognome=Gopnik|nome=Blake|titolo=In Art We Lust|url=https://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2009/11/06/AR2009110600041_2.html|accesso=23 febbraio 2013|giornale=The Washington Post|data=8 novembre 2009}}</ref>.

Molte culture tollerano la nudità nell'arte di più rispetto alla nudità "dal vivo", con diversi gradi di accettabilità. Per esempio in un museo dove ci sono opere d'arte di nudi, la nudità di un visitatore viene considerata inaccettabile. In certi casi la nudità dal vivo può essere considerata accettabile, ad esempio nel caso in cui i modelli non si muovano. In altre culture, come quella giapponese, la nudità non ha cattive connotazioni.
==== Reazioni pubbliche ====
[[File:Jean-Léon Gérôme - Jeunes Grecs faisant battre des coqs, 1846.jpg|thumb|Il nudo è stato accettato nell'ambito del [[salotto letterario]] francese dell'800, a condizione che l'ambientazione fosse chiaramente classica, presentando quindi personaggi di una cultura in cui la nudità era usuale. [[Jean-Léon Gérôme]], ''[[Giovani greci assistono a un combattimento di galli]]'' (1846, [[Musée d'Orsay]]).]]
Mentre il nudo, e in particolare quello del corpo femminile, è sempre stato uno dei soggetti più presenti ed evidenti delle opere esposte nei musei, il nudo artistico nella società statunitense è un argomento ancora al giorno d'oggi controverso quando giunge all'attenzione del pubblico in generale, sia per quanto riguarda gli eventuali finanziamenti da elargire che le sedi da concedere per l'esposizione<ref>Nead</ref><ref>{{Cita libro|titolo=The Nude in Contemporary Art|editore=The Aldrich Museum of Contemporary Art|anno=1999}}</ref>.

Il [[puritanesimo]] prevalente negli [[Stati Uniti]] continua ad influenzare la selezione delle opere d'arte da esporre in musei e gallerie; allo stesso tempo i critici possono rifiutare un lavoro di nudo che non sia o ionico o feticista, quindi all'[[avanguardia]]: gli artisti che si rifiutano di aggredire il corpo con uno stile deformato che rappresenti le perversioni fisiche e psicologiche sono di solito respinti in quanto irrimediabilmente in sintonia col mondo dell'[[arte contemporanea]]<ref>Dijkstra, p. 11</ref>.

Le opere che celebrano il corpo umano sono suscettibili d'esser interpretate come troppo erotiche da una certa categoria di persone, e magari [[kitsch]] da un'altra. Secondo il critico Bram Dijkstra, molti nudi interessanti di artisti americani sono stati relegati nei magazzini dei musei, con mostre o pubblicazioni speciali molto rare negli ultimi decenni; i nudi relativamente "addomesticati" tendono ad esser prescelti per venire mostrati nei musei, mentre le opere di valore più scioccante (come quelle di [[Jeff Koons]]<ref>{{Cita news|url=https://www.newyorker.com/arts/critics/artworld/2008/06/09/080609craw_artworld_schjeldahl|titolo=Funhouse:A Jeff Koons retrospective|nome=Peter|cognome=Schjeldahl|data=9 giugno 2008|pubblicazione=The New Yorker|accesso=24 febbraio 2013}}</ref>) sono esposti solo in gallerie d'avanguardia.<br />Dijkstra conclude dicendo che il modo dell'arte oggi svaluta la semplice bellezza ed il piacere che emana, anche se questi valori sono sempre stati ben presenti nell'arte del passato ed in varie opere contemporanee<ref>Dijkstra, Introduction</ref>.
==== Spiegazione del nudo ====
{{vedi anche|Rappresentazione della nudità}}
Quando le scolaresche visitano i musei, sorgono inevitabili domande a cui insegnanti ed accompagnatori debbon esser preparati a rispondere; il consiglio di base è quello di sottolineare le differenze intrinseche tra il nudo artistico e le altre immagini di nudità: l'arte cerca di rappresentare l'universalità del corpo umano, e va interpretata e giudicata assieme ai valori ed alle emozioni che si è cercato di esprimere in quelle opere<ref>{{Cita web|url=http://www.artic.edu/aic/collections/citi/resources/Rsrc_001627.pdf|titolo=Body Language:How to Talk to Students about Nudity in Art|data=18 marzo 2003|editore=Art Institute of Chicago|accesso=28 febbraio 2013}}</ref>.
[[File:Ragazzo nudo sulla spiaggia John Singer Sargent.jpg|thumb|Ragazzo nudo sulla spiaggia (1878) di [[John Singer Sargent]].]]
=== Nudo giovanile ===
Nelle opere classiche i bambini sono stati molto raramente rappresentati nudi, tranne per quanto riguarda i neonati o la figura del [[putto]]. Prima dell'avvento di [[Sigmund Freud]] e della sua teoria sulla [[sessualità infantile]], veniva dato per scontato che i bambini non provassero alcun sentimento erotico prima della [[pubertà]], difatti il bimbo era mostrato spogliato proprio in quanto simbolo di purezza ed innocenza assoluta. Bambini che nuotano nudi vengono mostrati in diversi dipinti di [[John Singer Sargent]], [[George Bellows]] e altri. In seguito vi sono state opere di nudi giovanili-adolescenziali sia simbolicamente che esplicitamente più erotiche<ref>Dijkstra, Ch. 5 - Retreat to the Dream</ref><ref>Leppert, Ch. 2 - Representing the Young</ref>.
=== Differenze di genere ===
{{citazione|La rappresentazione del mondo, come il mondo stesso, è opera di uomini (maschi); essi descrivono dal loro punto di vista, che si confonde così con la verità assoluta. [[Simone de Beauvoir]], ''[[Il secondo sesso]]''}}
[[File:Flandrin,_Hippolyte_(1805-1864)_-_Jeune_homme_nu_assis.._1855_-_Louvre.jpg|thumb|left|''[[Giovane uomo nudo seduto in riva al mare]]'' (1836-7) di [[Hippolyte Flandrin]].]]
==== Nudo maschile: dei e guerrieri ====
La storia dell'arte più accademica tende ad ignorare la sensualità del nudo maschile, limitandosi invece a considerarne solo la forma e composizione<ref>Leppert, p. 166</ref>. Per gran parte della storia gli uomini nudi potevano rappresentare esclusivamente o santi martiri o in alternativa guerrieri.<br />Sono state alcune artiste donne, come [[Alice Neel]] - ma anche [[Lucian Freud]] (nipote di Sigmund) a dipingere il maschio moderno nudo nella classica posa reclinata ma con i genitali prominenti ed esposti allo sguardo (sottolineando così per la prima volta un ruolo attivo anche allo "sguardo femminile"); [[Sylvia Sleigh]] poi ha rivisitato i tradizionali [[ruoli di genere]] nella rappresentazione del nudo, mettendo in posa modelli maschili come le figure femminili di opere di [[Diego Velázquez|Velázquez]], [[Tiziano]] e [[Jean-Auguste-Dominique Ingres]].<ref>{{Cita news|lingua=en-GB|nome=Frances|cognome=Borzello|url=https://www.theguardian.com/artanddesign/2002/nov/02/art.artsfeatures|titolo=Nude awakening|pubblicazione=The Guardian|data=2002-11-02|accesso=2023-11-25}}</ref>

Il nudo artistico maschile si è maggiormente espresso nella statuaria, con la [[scultura greca]] antica, ed ha raffigurato prevalentemente figure mitiche, divine o religiose: questo fino alla metà del [[XIX secolo]], con l'irrompere della novità assoluta data dal [[nudo maschile nella fotografia]].
[[File:This Year Venuses Again (Daumier).jpg|thumb|"''Quest'anno Veneri e ancora Veneri... sempre Veneri!... come se davvero ci fossero donne così!'' (1864), litografia di Daumier.]]
==== Nudo femminile: veneri e odalische ====
Le dee greche sono state inizialmente scolpite adorne di vesti piuttosto che nude. La prima scultura a grandezza naturale di una donna completamente nuda in piedi è l{{'}}''[[Afrodite di Cnido]]'', scolpita nel 360 a.C. circa da [[Prassitele]]<ref name="Rodgers_&_Plantzos">Rodgers, David and Plantzos, Dimitris. "Nude." ''Grove Art Online. Oxford Art Online''. Oxford University Press. Web. Retrieved 2 November 2013.</ref>; ma è stato nel più tardo [[periodo ellenistico]] che il nudo femminile è divenuto molto più comune.

Quasi completamente scomparso durante il [[medioevo]] il nudo femminile riappare in Italia nel XV secolo; successivamente l'erotismo che lo accompagna è diventato più enfatico in dipinti come la ''[[Venere dormiente]]'' (1510) di [[Giorgione]] e nella serie di cinque quadri dedicata alla figura di [[Danae]] di [[Tiziano]] (1553-56). Queste opere hanno ispirato numerosi nudi femminili sdraiati dei secoli seguenti<ref name="Rodgers_&_Plantzos"/>.<br />L'eccesso di dipinti di donne nude idealizzate presenti nel 19° annuale [[Salon (mostra)|Salon]] parigino ha subito la [[satira]] di [[Honoré Daumier]] in una [[litografia]] del 1864.

Nel corso del [[XIX secolo]] il movimento che si richiamava alla corrente dell'[[orientalismo (arte)|orientalismo]] aggiunse un'altra tipologia figurativa al nudo femminile, oltre a quelle che già erano presenti, come possibile soggetto dei dipinti europei, quella dell'[[odalisca]] (la giovane donna schiava all'interno dell'[[harem]]): uno dei più famosi è stato ''[[La grande odalisca]]'' dipinta da [[Jean-Auguste-Dominique Ingres]] nel 1814<ref>{{Cita web|url=https://smarthistory.khanacademy.org/grand-odalisque.html|titolo=Ingres' La Grand Odalisque|accesso=3 maggio 2019|dataarchivio=7 novembre 2014|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20141107162910/http://smarthistory.khanacademy.org/grand-odalisque.html|urlmorto=sì}}</ref> (vedi [[orientalismo (corrente pittorica)|orientalismo]]).

Per Lynda Nead il nudo artistico femminile è una questione di contenimento della sessualità; nel caso invece del punto di vista dell'arte classica storica (rappresentato da Kenneth Clark) si tratta di un'idealizzazione della sensualità palese esteriore, mentre la visione moderna riconosce che il corpo umano è disordinato, illimitato e in definitiva assai problematico<ref>Nead, Part I - Theorizing the Female Nude</ref>. Dalle immagini dell'arte classica che avevano assunto la figura di donna come essere virtuoso, debole e dipendente, si è passati ad una donna forte e libera che non può più in alcun modo essere definita come virtuosa<ref>Dijkstra, Ch. 3 - The “New Woman”: Fading Flower or Scourge of Nature?</ref>.

==== Rivisitazioni moderne ====
Fino al 1960 la storia dell'arte e la critica hanno riflettuto raramente partendo da un punto di vista non strettamente maschile; il movimento artistico femminista ha cominciato a cambiare questo stato di cose. Lo scrittore, poeta e critico d'arte [[John Berger]] nel 1972 ha sostenuto che il nudo femminile riflette e rafforza il rapporto di potere esistente tra le donne ritratte nell'arte ed il pubblico prevalentemente maschile.<br />L'anno seguente la teorica del cinema femminista [[Laura Mulvey]] ha scritto in [[critica cinematografica femminista]] che il concetto stesso di sguardo maschile afferma implicitamente che tutti i nudi femminili sono intrinsecamente afflitti e sottomessi al [[voyeurismo]] dell'uomo che guarda<ref>Leppert, pp. 9-11</ref>.
[[File:The Barricade by George Wesley Bellows - BMA.jpg|thumb|left|''La barricata'' (1918), [[Pittura a olio|olio]] su [[Pittura su tela|tela]], di [[George Bellows]]. Ispirato da un incidente avvenuto nell'agosto 1914 in cui i soldati tedeschi hanno usato alcuni cittadini belgi come scudi umani.]]

=== Critica sociale ===
Il nudo è stato anche utilizzato per produrre forti dichiarazioni politico-sociali; un esempio di ciò è dato da ''[[La barricata]]'' di [[George Bellows]], che rappresenta i cittadini belgi utilizzati come [[scudi umani]] dai tedeschi durante la [[prima guerra mondiale]]. Anche se sulla base dei rapporti sul vero e proprio incidente viene provato che le vittime non erano nude, averle raffigurate in tal modo nella pittura ne sottolinea la loro vulnerabilità e universale umanità<ref>Dijkstra, pp. 246-247</ref>.

== Fondamenti ==
{{citazione|L'arte completa ciò che la natura non può finire. Compito dell'artista è realizzare quegli obiettivi non ancora raggiunti dalla natura.|[[Aristotele]]<ref>Clark, 1996, p=25</ref>}}
{{vedi anche|Bello|Canone di bellezza}}
[[File:Vitruvian.jpg|thumb|L{{'}}''[[uomo vitruviano]]'' (1487), di [[Leonardo da Vinci]], [[Galleria dell'Accademia]] di [[Venezia]]. Studio sulle proporzioni del corpo umano.]]
L'ideale di perfezione del corpo umano giunge a noi direttamente dall'[[antica Grecia]] e questo fatto è evidente in tutte le sue opere creative, anche se non vi è alcun riferimento al modo in cui gli scultori greci esprimessero le proporzioni ideali del corpo umano; vi sono riferimenti e scarne notizie a riguardo di un "[[Canone di Policleto]]", anche se non si sa bene in cosa consistesse.

Una delle più celebri espressioni delle proporzioni del corpo umano ci proviene dall'architetto romano [[Marco Vitruvio Pollione]], che nel terzo libro del suo ''[[De architectura]]'' stabilisce che le proporzioni ideali in ambito architettonico dovrebbero essere basate sulla misurazione del corpo umano: modello di perfezione in quanto con le braccia e le gambe estese s'inserisce perfettamente nelle due forme principali - considerate le più perfette - della [[geometria]], ossia il [[cerchio]] e il [[quadrato]].<br />Ha delineato in tal modo il cosiddetto [[uomo vitruviano]], che ha avuto grandissima importanza nella teoria artistica di tutto il [[Rinascimento]]<ref>Clark, 1996, p=27</ref>.

Tuttavia, questi tentativi di "giustificare" il corpo umano entro una definizione di proporzioni perfette rimaneva abbastanza vaghi; con risultati ottenuti spesso insoddisfacenti: un esempio di ciò è dato dalla ''[[Nemesi (Dürer)|Nemesi]]'' di [[Albrecht Dürer]], incisione basata sulle proporzioni vitruviane ma nonostante ciò carente d'attrattiva fisica. In definitiva, non vi sono formule esatte per catturare con precisione la bellezza del corpo umano, in quanto la nostra percezione è sempre filtrata dal pensiero, dai gusti personali, dai ricordi e dalle esperienze soggettive: {{citazione|non vi è bellezza eccellente che non abbia qualche stranezza/rarità nelle sue proporzioni.|[[Francis Bacon (pittore)|Francis Bacon]]<ref>Clark, 1996, p=29</ref>}} Durer stesso dopo i suoi tentativi di una geometrizzazione del corpo umano, rinunziò a tale proposito e cominciò ad ispirarsi maggiormente alla [[Natura]]. Nell'introduzione al suo trattato "Quattro libri delle proporzioni umane" (Vier Bücher von Menschlicher Proportion 1528) ha detto "''non v'è uomo in terra capace d'emettere un giudizio definitivo su quella che potrebbe esser la forma più bella dell'essere umano''"<ref>Clark, 1996, p=31</ref>.

Si può concludere che il fattore estetico dato dal nudo dipende da alcune regole circa la proporzione e la [[simmetria]] come insieme diversificato di valori soggettivi, dalla spontaneità ed esuberanza della natura, alla componente psichica della percezione estetica, senza scartare il carattere individuale di ogni giudizio di gusto. Secondo Kenneth Clark, il nudo rappresenta l'equilibrio tra uno schema ideale e le esigenze funzionali e questi sono tutti i fattori che danno vita e credibilità al nudo artistico<ref>Clark, 1996, pp=31-32</ref>.

Le prime riflessioni teoriche sul nudo hanno avuto luogo proprio durante l'epoca rinascimentale: il ''[[De pictura]]'' (1435), trattato sulla pittura di [[Leon Battista Alberti]], ritiene che lo studio del nudo sia la base di tutta la procedura della pittura accademica, affermando che la pittura del nudo ha inizio dallo scheletro; si aggiungono quindi i muscoli per ricoprire il corpo di carne, di modo che ne rimanga visibile il posizionamento: "Si può obiettare che un pittore non dovrebbe rappresentare ciò che non si vede, ma questa procedura è analoga a disegnare un nudo e poi coprirlo con i vestiti."
[[File:Giorgio Vasari - The Studio of the Painter - WGA24309.jpg|thumb|left|''Lo studio del pittore'' (1563), di [[Giorgio Vasari]]; Casa Vasari a [[Firenze]].]]
Questa pratica accademica è giunta quasi fino ai giorni nostri, assieme allo studio del 'naturale', verificabile agli inizi del [[XV secolo]] nei [[disegni di Pisanello]], primo autore di cui si siano conservati schizzi di questo tipo. La prospettiva e il nudo sono stati i due principali fattori strutturali della composizione pittorica rinascimentale e a partire dalla seconda metà del '400 era un test comune per l'apprendimento di qualsiasi aspirante artista, come si nota anche dalle opere conservate nei lavori di [[Filippino Lippi]], [[Domenico Ghirlandaio]], e dei fratelli [[Antonio del Pollaiolo]] e [[Piero del Pollaiolo]]; ed è anche ben documentato nelle ''[[Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori]]'' (1550) di [[Giorgio Vasari]]<ref>Clark, 1996, pp=338-340</ref>.
[[File:Marcantonio Raimondi - Massacre des innocents.jpg|thumb|[[Marcantonio Raimondi]] su disegno di [[Raffaello Sanzio]]: il "massacro degli innocenti".]]
Il nudo rinascimentale ha fondato tutto il futuro insegnamento accademico dello studio del corpo umano nell'arte fin quasi al [[XX secolo]]. Uno dei principali artisti che hanno influenzato l'arte accademica fu [[Raffaello Sanzio]], uno dei primi artisti ad aver compreso nelle sue opere dei temi di nudo senza alcuna plausibile giustificazione, come accade ne la ''[[strage degli innocenti]]'', dove i soldati di Erode sono nudi senza alcun motivo né riferimento a passaggi biblici sull'argomento; ma anche per lo studio anatomico per le loro pose stilizzate che ricordano più dei ballerini che dei soldati: l'elemento ideale, elevato e puramente intellettuale dà loro un senso di nobiltà artistica che li allontana da qualsiasi considerazione peggiorativa.<br />Questo era propriamente l'ideale accademico, le cui principali realizzazioni, soprattutto nella cosiddetta [[Art pompier]] ottocentesca, sono l'elemento idealizzante del nudo e dove ogni accenno di realismo o semplice sensualità sarebbe stata considerata volgare<ref>Clark, 1996, p=342</ref>.
[[File:Prud'hon, Pierre-Paul (1758-1823) - Nudo accademico - 06.jpg|thumb|Nudo accademico maschile di [[Pierre-Paul Prud'hon]].]]
Una componente inscindibile del nudo è l'[[erotismo]] che emana, elemento ineluttabile in quanto la visione del corpo umano nudo genera di per sé attrazione, desiderio, appetito sessuale. Per Kenneth Clark quest'aspetto non si deve ignorare né tentare di minimizzare o relativizzare né tanto meno screditare moralmente e, in contrasto con [[Samuel Alexander]] che (in "Bellezza e altre forme di valore", 1933) afferma essere il nudo erotico arte falsa e cattiva morale, risponde che se la nudità non risulta essere anche erotica è arte cattiva e falsa morale<ref>Clark, 1996, pp=21-22</ref>.<br />Tuttavia il corpo umano può produrre anche altre sensazioni, nella sua qualità di veicolo attraverso cui sperimentiamo il mondo e Clark a tal proposito menziona cinque sensazioni principali provocate dal nudo artistico: armonia, energia, rapimento estatico, umiltà e [[pathos]]<ref>Clark, 1996, p=23</ref>.

Il difficile compito di definire il nudo artistico al confine tra erotismo e idealismo, sensuale e spirituale, ha portato sia artisti che filosofi a proporre diverse teorie per giustificare l'esistenza di questi differenti campi. [[Platone]] nel ''[[Simposio (Platone)|Simposio]]'' parla di due distinte nature appartenenti alla dea [[Afrodite]], una mondana ed un'altra celeste; la prima rappresenta l'attrazione materiale legata alla carne e ai sensi, il desiderio e la sensualità; la seconda invece significherebbe la bellezza spirituale, legata alla bontà e alle virtù immateriali, espressione dell'anima e dell'intelletto.<br />Questo concetto era in vigore durante il [[Medioevo]] ed è stato ripreso dal [[neoplatonismo]], diventando la formula del nudo classicista ed accademico, com'è perfettamente esemplificato nella tavola ''[[Amor sacro e Amor profano]]'' di [[Tiziano Vecellio]]. In tempi più recenti è stata riformulata in termini simili da [[Friedrich Nietzsche]], che in ''[[La nascita della tragedia]] (dallo spirito della Musica)'' (1872) distingue tra [[spirito apollineo]] e [[spirito dionisiaco]], cioè tra equilibrio mentale e disintegrazione orgiastica<ref>Calvo Serraller, 2005, p=59</ref>.
[[File:Masaccio-TheExpulsionOfAdamAndEveFromEden-Restoration.jpg|thumb|left|Versione censurata e originale della ''[[Cacciata dei progenitori dall'Eden]]'', affresco di [[Masaccio]] ([[1428]]).]]

== Censura ==
La rappresentazione artistica del nudo ha oscillato più volte nella storia dell'arte dal permissivismo e dalla tolleranza di quelle civiltà e culture che lo vedevano come qualcosa di assolutamente naturale, perfino incoraggiandolo in quanto ideale di bellezza (questo nell'antichità greca) fino al rifiuto e al divieto emesso dalle culture più moraliste e puritane, giungendo fino alla persecuzione e distruzione delle opere incriminate.

In particolare, il [[cristianesimo]] è una religione che non ha mai permesso facilmente la rappresentazione del corpo umano nudo, fatta eccezione per quelle immagini di contenuto più fortemente religioso e giustificate da un intento teologico, come nei casi di Adamo ed Eva o della [[crocifissione di Gesù]], o ancora la rappresentazione delle anime dannate sofferenti nel profondo dell'[[inferno]].

Con la rivalutazione della cultura classica ed un ritorno all'[[antropocentrismo]] nell'arte avvenuto durante il [[Rinascimento]], giustificato da motivi sia allegorici che mitologici, si è avuta una netta contrapposizione con la Chiesa la quale ne ha rigettato in toto il pensiero: il [[Concilio di Trento]] (1563), che ha attuato tutte le teorizzazioni della [[Controriforma]], ha postulato un ruolo di primo piano da dare all'arte come mezzo di diffusione dell'educazione religiosa, vincolandola inoltre alla rigorosa interpretazione delle [[Sacre Scritture]], dando al contempo al [[clero]] il compito di controllare la corretta osservanza dei precetti cattolici da parte degli artisti<ref>Wittkower, 2002, p=21</ref>.

La nudità nel mondo cattolico cominciò così a venire sempre più censurata. Un chiaro esempio di ciò è l'ordine dato dal [[Papa Paolo IV]] nel 1559 a [[Daniele da Volterra]] di coprire con dei pantaloni le parti intime delle figure del ''[[Giudizio universale (Michelangelo)|Giudizio universale]]'' michelangiolesco della [[Cappella Sistina]]; il Volterra per questo fatto è stato da allora in poi chiamato "il braghettone".
[[File:Font del Geni Català - vist de la dreta.jpg|thumb|''Fuente del Genio Catalán'' (1856) a [[Barcellona]]. Le donne andavano in processione davanti alla statua per ammirarne la bellezza delle forme, scrive un cronista. Il vescovo locale pertanto pensò bene di sottoporla a [[evirazione]] e farla coprire con una specie di perizoma: solo nel 1980 il panno è stato rimosso esponendone così i genitali mutilati<ref>{{cita web|url= http://w10.bcn.cat/APPS/gmocataleg_monum/CambiaIdiomaAc.do?idioma=ca&pagina=welcome|titolo=Fuente del Genio Catalán|data=20 agosto 2010}}</ref>.]]

Poco dopo un altro papa, [[Pio V]], affidò lo stesso compito a Girolamo da Fano ma, non contento del risultato ottenuto, a [[Clemente VIII]] nacque il desiderio di rimuovere completamente la vernice dall'intera [[Volta della Cappella Sistina]]: fortunatamente per la storia dell'arte venne dissuaso dal far ciò dai membri dell'[[accademia nazionale di San Luca]]<ref>{{cita web |url= https://lineaserpentinata.blogspot.com/2009/05/algunos-ejemplos-de-la-censura-en-el.html|titolo= Algunos ejemplos de la censura en el arte después del Concilio de Trento |data=17 maggio 2009|annoaccesso=2011|autore= Gonzalo Durán}}</ref>.

Da allora in poi si sono viste ricoprire accuratamente le nudità di numerose opere d'arte, con tessuti pregiati o col disegno del vitigno, la pianta con cui [[Adamo]] ed [[Eva]] si sono nascosti i genitali per la vergogna a seguito del [[peccato originale]]. Un altro esempio di rifiuto del nudo nell'arte è stato quello in principio subito dalla famosa stata del ''[[David (Michelangelo)|David]]'': appena fu installata in [[piazza della Signoria]] subì un tentativo di [[lapidazione]] pubblica, prima di conquistarsi il pieno affetto dei fiorentini<ref name="Smith">{{cita web |url= https://www.bbc.co.uk/mundo/noticias/2011/03/110207_hoja_de_parra_arte_pintura_escultura.shtml|titolo= Hoja de parra: el mayor encubrimiento de la historia|data=20 de agosto|annoaccesso=2011|autore= Stephen Smith }}</ref>.

Esempi di censura e persecuzione di nudi artistici abbondano in tutta la recente storia dell'arte occidentale; nel [[XVIII secolo]] [[Luigi di Borbone-Orléans]] (soprannominato ''il pio'') aggredì con un coltello il quadro rappresentante ''[[Leda (Correggio)|Leda con il cigno]]'' di [[Correggio (pittore)|Correggio]] in quanto considerato troppo sfrenato e lascivo. La testa di Leda, irrimediabilmente distrutta, venne ridipinta solo in seguito<ref>Clark, 1996, p=284</ref>.

Il regime inquisitorio ha toccato anche un artista come [[Francisco Goya]], che venne denunciato al [[Sant'Uffizio]] per la sua "Maja desnuda"; il quadro arrivò ad essere sequestrato dal tribunale nel 1814 quando l'[[inquisizione spagnola]] lo definì osceno. L'assoluzione dell'artista giunse grazie all'intervento provvidenziale del [[cardinale]] spagnolo [[Luis María de Borbón y Vallabriga]]<ref>{{cita web|url=http://www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopedia-on-line/voz/majas-las-goya/|titolo=Las majas (Goya)|autore=Jeannine Baticle|data=11 novembre 2011}}</ref><ref>{{cita web|url=http://www.culturizando.com/2011/08/conoces-este-cuadro-la-maja-desnuda.html|titolo=¿Conoces este cuadro? La maja desnuda|data=11 novembre 2011|accesso=11 settembre 2014|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20120119210237/http://www.culturizando.com/2011/08/conoces-este-cuadro-la-maja-desnuda.html|dataarchivio=19 gennaio 2012|urlmorto=sì}}</ref><ref>{{cita web|url=http://www.eolapaz.es/domo-arte/1pin-goya-maja.htm|titolo=La maja desnuda|autore=Marta Bustamante|data=11 novembre 2011|urlmorto=sì|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20110907073352/http://www.eolapaz.es/domo-arte/1pin-goya-maja.htm|dataarchivio=7 settembre 2011}}</ref>; tuttavia l'opera rimase fuori dagli occhi del pubblico fino all'inizio del '900.

Nella seconda metà dell'800 l'artista statunitense [[Thomas Eakins]] si è visto respinto dalla Pennsylvania Academy of Arts di [[Filadelfia]] per aver introdotto nella pratica accademica lo studio del nudo preso dal naturale. In [[Belgio]] ancora nel 1865 Victor Lagye fu incaricato dei coprire le figure di [[Adamo]] ed [[Eva]] dal trittico mistico presente nella [[Cattedrale di San Bavone (Gand)|Cattedrale di San Bavone]] a [[Gand]]. Per finire in [[Gran Bretagna]], su espressa richiesta della [[Regina Vittoria]] venne applicata un'enorme [[foglia di fico]] per coprire il sesso di una replica del David di Michelangelo a tutt'oggi conservata al [[Victoria and Albert Museum]]<ref name="Smith"/>.

Anche nel [[XX secolo]] vi sono stati numerosi casi di censura e attacchi al nudo artistico; nel 1914 una [[suffragetta]] inglese di nome Mary Richardson aggredì a colpi di mannaia la ''[[Venere Rokeby]]'' di [[Diego Velázquez]] accusandola d'offrire un'immagine distorta della donna, considerata come mero oggetto di sensualità: il vandalismo provocò sette profondi tagli, causando i danni maggiori nella zona delle spalle della figura, ma riparati con successo dal restauratore capo della [[National Gallery (Londra)|National Gallery]] Helmut Ruhemann. La Richardson è stata condannata a sei mesi di carcere, il massimo consentito per la distruzione di un'opera d'arte<ref>Aguilera, 1972, p=226</ref>.
[[File:Lucas_Cranach_d._%C3%84._071.jpg|thumb|left|La Venere Nuda del XVI secolo utilizzata come manifesto pubblicitario e censurata nel 2008.]]
Nel 1917 la polizia fece chiudere una mostra di [[Amedeo Modigliani]] nella galleria Berthe Weill il giorno medesimo dell'inaugurazione per aver esposto nudità che mostravano il [[pelo pubico]]<ref>{{cita web |url= https://aliciaporamoralarte.blogspot.com/2011/04/los-desnudos-de-amedeo-modigliani.html|titolo= Los desnudos de Amedeo Modigliani|data=23 aprile 2011|annoaccesso=2011|autore= Alicia M. Gazo}}</ref>.

Nel 1927, durante la dittatura di [[Miguel Primo de Rivera]] (1923-30), vi è stata una grande polemica sul posizionamento delle varie sculture di nudi in [[Plaça de Catalunya]] a [[Barcellona]] durante le opere di ristrutturazione per l'[[Expo 1929]]; mentre nel 1931 (durante la [[Seconda Repubblica (Spagna)|Seconda Repubblica]]) si svolse un'esposizione di nudo organizzata dal [[Cercle Artístic de Sant Lluc]] alla quale parteciparono i migliori artisti provenienti da tutta la [[Spagna]]<ref>Aguilera, 1972,p=339</ref>.

Ancora in pieno [[XXI secolo]], anche se solitamente il nudo viene visto in modo naturale dalla maggior parte della popolazione, si sono verificati casi di censura artistica: nel 2001 il procuratore generale degli [[Stati Uniti]] [[John Ashcroft]] ha ordinato di nascondere la statua intitolata "Spirito di Giustizia" che presiede la sala delle conferenze del dipartimento di giustizia di [[Washington]], la sua colpa era quella di mostrare i seni nudi<ref>{{cita web |url= http://cvc.cervantes.es/el_rinconete/anteriores/octubre_08/14102008_02.asp|titolo= El escándalo que llegó del pasado|data=14 ottobre 2008|annoaccesso=2011|autore= Susana Calvo Capilla}}</ref>.

Nel 2008 vennero ritirati dalla [[metropolitana di Londra]] i cartelloni pubblicitari che riproducevano una Venere nuda dipinta da [[Lucas Cranach il Vecchio]]; serviva per annunciare una mostra sul pittore rinascimentale tedesco presso la [[Royal Academy of Arts|Royal Academy]]: la motivazione è stata che "potrebbe ferire e offendere la sensibilità degli utenti della metropolitana<ref>{{cita web |url= http://arts.guardian.co.uk/art/news/story/0,,2256043,00.html|titolo= Venus banned from London's underworld|data=20 de agosto|annoaccesso=2011|lingua= en}}</ref>."

Sempre nel 2008 l'allora premier italiano [[Silvio Berlusconi]] ha imposto di far coprire le [[mammelle]] nude mostrate nell'[[allegoria]] de ''[[La Verità svelata dal Tempo (Tiepolo)|La Verità svelata dal Tempo]]'' di [[Giambattista Tiepolo]], in quanto era l'immagine centrale della sala delle conferenze stampa date dal governo ed appariva sullo sfondo delle apparizioni televisive del capo del governo, proprio a lato della sua testa<ref>{{cita web|url= http://www.abcdesevilla.es/hemeroteca/historico-05-08-2008/sevilla/Economia/berlusconi-tapa-el-seno-de-un-tiepolo-porque-le-ofendia_803632682141.html|titolo= Berlusconi tapa el seno de un Tiepolo porque le ofendía|data= 5 agosto 2008|annoaccesso= 2011|autore= Verónica Becerril|urlmorto= sì}}</ref>.

== Iconografia ==
Il nudo artistico ha sempre avuto un forte significato [[iconografico]], soprattutto durante il [[Rinascimento]], dal momento che l'artista ha spesso usato una scusa tematica per poter rappresentare la figura umana nuda, dandole un significato generalmente correlato alla mitologia greco-romana, altre volte alla religione. Fino a pieno '800 in pratica non troviamo il nudo al naturale, spogliato cioè d'ogni [[simbolismo]], per riflettere soltanto l'estetica intrinseca del corpo umano.

Le fonti iconografiche per queste rappresentazioni si trovano nei testi dei classici antichi ([[Omero]], [[Tito Livio]], [[Publio Ovidio Nasone]]) per quanto riguarda la [[mitologia]] e nella [[Sacra Bibbia]] per quanto riguarda la religione. Molti artisti erano a conoscenza dei vari temi mitologico-religiosi, così come del lavoro di altri autori attraverso l'[[incisione]] e la [[xilografia]], che circolavano per tutta l'Europa del tempo (soprattutto a partire dal [[XVI secolo]]); mentre relativamente pochi erano quegli studiosi che potevano estrarre informazioni di prima mano direttamente dalla fonti classiche.<br />Uno di questi pochi era [[Peter Paul Rubens]], che conosceva il latino e diverse altre lingue europee.

Col tempo si forgiò un corpus iconografico contenente i vari miti, leggende e racconti storici basati sui brani sacri, questo grazie alla ''[[Legenda Aurea]]'' di [[Jacopo da Varazze]] - un'opera sulla vita dei [[santi]], di [[Cristo]] e della [[Vergine Maria]] - o le "Genealogie degli dei pagani" (De Genealogiis deorum gentilium 1350-68), una delle [[Opere della vecchiaia di Giovanni Boccaccio]] sulla [[mitologia greca]] e sulla [[mitologia romana]]<ref>Rynck, 2009, pp=7-11</ref>.

Alcuni dei temi più ricorrenti nell'[[iconografia]] del nudo artistico sono la [[Venere Anadiomene]] (che sorge dal mare), le [[Grazie (mitologia)|tre Grazie]], il [[giudizio di Paride]], [[Leda]] e il cigno, la storia di Adamo ed Eva, la [[crocifissione di Gesù]], l'[[allegoria]] e il [[putto]].

== Nudo antiestetico ==
[[File:Francisco_de_Goya,_Saturno_devorando_a_su_hijo_(1819-1823).jpg|thumb|''[[Saturno che divora i suoi figli]]'' (1819-1823) di [[Francisco de Goya]], al [[Museo del Prado]].]]
Di solito s'identifica il nudo con la bellezza, ma invero non tutti i nudi artistici sono gradevoli; vi sono raffigurazioni di personaggi nudi che per vari motivi sono brutti o disgustosi o privi di qualsiasi attrattiva fisica, sia per bruttezza di nascita che per deformità o malformazioni, o di esseri rappresentati nella loro vecchiezza, o di figure malvagie o depravate, infine perché si tratta di mostri o creature fantastiche della [[mitologia]] (come i [[satiri]] e i [[sileni]]) o della religione ([[demonio|demòni]] e [[strega|streghe]]).

Come nel caso della bellezza, così anche la bruttezza è una percezione relativa e differente da una cultura all'altra, da un tempo all'altro e da un luogo all'altro: per l'uomo occidentale una maschera africana può sembrare orribile, ma per i suoi adoratori rappresenta un dio benevolo; ad alcuni l'immagine sanguinolenta e mortuaria di un uomo crocifisso può apparire estremamente sgradevole, pur essendo il simbolo cristiano per eccellenza della redenzione e della salvezza.

La bruttezza può essere fisica o spirituale e si può riconoscere nelle deformità, nell'asimmetria e mancanza di armonia; può inoltre rappresentare concetti morali malvagi come bassezza e meschinità, insieme ad altre categorie come scortesia, nausea, repellenza, il grottesco e l'abominevole, il disgustoso, l'osceno e il sinistro<ref>Eco, 2007, pp=8-16</ref>.

Già nell'antica Grecia vi era una dicotomia tra l'equilibrio del periodo classico ed il sentimentalismo esasperato e tragico del periodo ellenistico: di fronte all'energia vitale trionfante degli eroi e degli atleti si pose il [[pathos]], l'espressione della sconfitta, il dramma, la sofferenza dei corpi maltrattati e deformi, malati o mutilati. Questo può essere notato nei miti riguardanti la strage dei figli di [[Niobe]], l'agonia di [[Marsia]], la morte dell'eroe (ad esempio quella di [[Ettore (mitologia)|Ettore]]) o il destino tragico e crudele assegnato a [[Laocoonte]] e ai suoi due figli; tutte tematiche affrontate nell'arte del tempo.

Questo pathos si spostò nel Medioevo nella rappresentazione della [[passione di Gesù]] e della morte di santi come [[San Sebastiano]] e [[San Lorenzo]], trafitto dalle frecce l'uno, messo al rogo sulla graticola l'altro: i supplizi ai quali incorsero sono stati spesso riflessi nell'arte in autentici parossismi di dolore e pena. Il [[martirio cristiano]], per la [[teologia]] è stato simbolo supremo di sacrificio e redenzione<ref>Clark, 1996, p=225</ref>.
[[File:Rosa_-_Bruja.jpg|thumb|left|La strega (1640-1649), di [[Salvator Rosa]]. Collezione privata]]
Nel campo filosofico uno dei primi a rompere col concetto di bellezza classica è stato [[Gotthold Ephraim Lessing]], che nel suo "''[[Laocoonte ovvero sui confini tra poesia e pittura]]''" (1766) ha respinto l'idea di perfezione classica fattane da [[Johann Joachim Winckelmann]], dicendo che non vi può essere un concetto di perfezione universale per tutti i tempi e tutte le arti. Anche se non ha respinto la possibilità di trovare un sistema che colleghi la totalità delle espressioni artistiche, ha però fortemente criticato le analogie assolute come la formula di [[Quinto Orazio Flacco]] "[[Ut pictura poësis]]" (La pittura come la poesia). Per Lessing pittura e poesia, esaminati nei loro contesti imitativi, sono cose differenti<ref>Beardsley e Hospers, 1990, p=49</ref>.

Successivamente [[Johann Karl Friedrich Rosenkranz]] ha introdotto nel suo trattato "Estetica della bruttezza" (Aesthetik des Hässlichen, 1853) propriamente il concetto di bruttezza come categoria estetica: seguendo il sistema della [[dialettica]] propugnata da [[Georg Wilhelm Friedrich Hegel]], la bellezza viene affermata come tesi mentre la bruttezza come antitesi, dando la risata come sintesi: il brutto viene così sostituito dal comico.<br />Per lui il brutto non esiste di per sé, ma solo se viene raffrontato col bello; il brutto è sempre relativo mentre la bellezza rimane assoluta: in tal modo il brutto, il negativo estetico, viene superato ed oltrepassato dal di dentro, come il male che divora se stesso. Alla stessa maniera sistematizzò le categorie riguardanti il brutto nei concetti di deformità, deturpazione e scorrettezza estetico-morale<ref>Givone, 2001, pp=85-86</ref>

== Aspetti tecnici: la rappresentazione del corpo umano ==
[[File:Etude_de_nu_aspiration.jpg|thumb|Studio di nudo femminile di [[Carlos Schwabe]].]]
Il ''nudo'' è diventato una specie di [[arte]] rappresentativa, in particolare nella [[pittura]], nella [[scultura]], e nella [[fotografia]]. Raffigura persone senza indumenti, di solito con stili che distinguono gli elementi artistici dell'essere ''nudo'' senza essere provocatorio. In particolare nelle arti figurative si distingue il "nudo artistico" dal "nudo erotico", nel primo caso si tende a mostrare la bellezza, mentre nel secondo viene messa in evidenza la sensualità.

La nudità nell'arte, anche quando mostrata pubblicamente, per esempio, una [[statua]] o un [[dipinto]] che rappresentino una persona nuda, viene accettata con più facilità rispetto a persone nude in un luogo pubblico dove la nudità non è ammessa. Comunque, c'è anche molta arte che raffigura una persona nuda con un pezzo di tessuto che a stento copre i genitali. Uno [[sketch]] degli [[anni 1960|anni sessanta]] che ha per protagonisti i comici inglesi [[Peter Cook (attore)|Peter Cook]] e [[Dudley Moore]] che ammirano ''Le grandi bagnanti 2'' di [[Cézanne]] alla [[National Gallery (Londra)|Galleria Nazionale di Londra]] ironicamente suggeriscono che ci devono essere centinaia di dipinti che non sono esposti pubblicamente perché i pochi vestiti non erano al posto giusto mentre gli artisti li dipingevano<ref>{{cita|Della Ragione}}.</ref>.

La rappresentazione dell'essere umano è sempre stata la spina dorsale di qualsiasi composizione artistica, questo perché gli esseri umani hanno sempre sentito il bisogno di esprimere se stessi con una semplice descrizione fisica, come nuova creazione della propria forma o anche come evocazione di un mondo ideale a cui aspirare. La rappresentazione della figura umana è praticamente l'unico tema comune in tutti i movimenti artistici, in tutti i periodi storici e in tutte le località geografiche<ref>Sanmiguel, 2004, p. 194.</ref>.

Tecnicamente, lo studio del corpo umano si è basato fin dall'arte classica in un ideale di proporzioni armoniche, anche se poi questo ideale è stato rappresentato in maniera più o meno realistica a seconda dei vari stili artistici assunti. Il rapporto è la base di qualsiasi rappresentazione umana e, per usare le parole di [[Albrecht Dürer]]: senza proporzione nessuna figura può essere perfetta, anche se vi si mette molto impegno nella sua realizzazione<ref>Sanmiguel, 2004, p. 197.</ref>.
[[File:Ingres - Estudio para L'Age d'Or.jpg|thumb|left|Studio per ''[[L'età dell'oro (Ingres)|L'età dell'oro]]'' (1842-1847 circa), di [[Jean Auguste Dominique Ingres]].]]
Tale proporzione si è fondata per lungo tempo in norme distinte o "canoni" per la sua realizzazione: nell'[[antico Egitto]] la misura di base era il pugno chiuso e la larghezza della mano, fa cui è stato ottenuto un modulo di base che si riproduceva per grigie: la testa comprendeva tre moduli, dalle spalle alle ginocchia dieci e dalle ginocchia ai piedi sei<ref>Sanmiguel, 2001, p. 20.</ref>.

Per i Greci l'ideale era che l'altezza di un individuo fosse l'equivalente di sette volte e mezzo la dimensione della testa, questo per le statue raffiguranti adulti, mentre da quattro a sei per quelle di bambini e adolescenti. Questo canone proviene, secondo la tradizione, da [[Policleto]], ed è il più classico utilizzato nell'[[antica Grecia]]; seguito ad artisti come [[Fidia]], [[Mirone]], [[Zeusi]] e [[Parrasio]], anche se ne sono stati utilizzati altri, come quello a otto parti di [[Lisippo]], o quello di [[Leocare]] di otto parti e mezzo<ref>La polemica è proseguita nel [[Rinascimento]]: [[Michelangelo Buonarroti]] ha difeso il [[canone di Policleto]], come è dimostrato nel suo ''[[David (Michelangelo)|David]]''; [[Leonardo da Vinci]] era invece a favore del canone a otto parti/teste, e [[Botticelli]] ne aveva anche progettato uno a nove parti, come appare nella figura di [[San Sebastiano]]. (Parramon 2002, pp. 8-9.).</ref>.

Altri studi stabilirono che l'altezza poteva esser parte di un cerchio centrato sul [[pube (regione anatomica)|pube]], a sua volta divisibile in altri due, uno superiore centrato sullo [[sterno]] ed uno inferiore centrato sulla [[rotula (anatomia)|rotula]]: per farla breve, è sempre risultato assai difficoltoso stabilire un canone ideale che soddisfasse la generalità degli artisti, e gli studi scientifici a riguardo non hanno fornito a tutt'oggi alcun risultato oggettivo<ref>Sanmiguel, 2004, pp. 196-197.</ref>.

Un altro importante fattore nello studio della figura umana era quello riguardante l'[[anatomia]], sia ossea che muscolare: lo scheletro è costituito da 233 ossa, formanti un sistema integrato che permette la gran varietà di posture e movimenti eseguibili dal corpo umano. Da parte, loro i muscoli sono strutture fibrose che contribuiscono a tener unite saldamente le ossa e permettono il movimento in azioni di contrazione e allungamento percepibili nella complessione-carnagione del corpo, quindi sono della massima importanza per una esatta rappresentazione artistica.<br />Il corpo ha un numero compreso tra 460 e 510 muscoli, soggetti ad una meccanica del tutto simile a quella della leva: si esercita una potenza per superare e vincere una resistenza, sostenendosi all'articolazione come fulcro e punto d'appoggio<ref>Sanmiguel, 2004, pp. 198-201.</ref>.
[[File:Mengs, Kopie nach der Antike-Tanzender Faun (Florenz, Uffizien).jpg|thumb|Copia della statua del ''Fauno danzante'', di [[Anton Raphael Mengs]] (1778).]]
Ogni parte del corpo ha le sue caratteristiche tecniche più proprie; il tronco è solitamente realizzato di forma quadrangolare, suddiviso in tre parti: dal pube all'ombelico, dall'ombelico alla linea inferiore dei pettorali e da questi alla testa. Per eseguirne una buona rappresentazione si deve tener conto anche della forma della [[colonna vertebrale]]. Per quanto riguarda il tronco, ovviamente varia a seconda che sia quello di un maschio o di una femmina, essendo più spigoloso e muscoloso il primo, più liscio e arrotondato il secondo.<br />Per quanto riguarda braccia, gambe, mani e piedi, rimane essenziale lo studio del movimento articolato e del rilievo anatomico,ove sono più evidenti le forme ossee e muscolari. Occorre anche tener ben presente che soprattutto tra le braccia e le spalle del maschio si concentrano la forza e la gestualità dell'intera figura e che l'[[avambraccio]] ha diversi movimenti a disposizione, dalla pronazione alla supinazione.<br />Le mani costituiscono la parte più articolata del corpo e grazie al suo gran numero di posizioni e gesti rappresenta un autentico linguaggio comunicativo corporeo completo. Infine la testa è una parte essenziale del corpo, in quanto il volto è la regione fisica più differenziata d'ogni individuo, distinguendolo da tutti gli altri; l'espressione facciale può indicare un'infinità di sentimenti e stati d'animo.<br />In termini di proporzione la testa è simmetrica se vista di fronte: il suo centro si viene a trovare tra le sopracciglia, con una dimensione che è tre volte e mezza quella dell'altezza della fronte, in tre moduli che corrispondono uno alla fronte, un altro che va dalle sopracciglia alla punta del naso ed l'ultimo dalla punta del naso fino al mento<ref>Sanmiguel, 2004, pp. 202-213.</ref>.

L'anatomia artistica ha proceduto durante tutto il periodo del [[Rinascimento]] in parallelo con le scoperte della scienza medica che si basavano allora quasi esclusivamente sulla dissezione dei cadaveri; mentre nell'antichità classica non esistono dati a supporto di uno studio scientifico del corpo, essendo una semplice osservazione realistica della natura. Tanto gli artisti quanto i medici e gli scienziati studiarono così a fondo le ossa, i muscoli e le altre parti del corpo e da qui trassero quelle conoscenze che poi applicarono alle loro opere.
[[File:Anatomy of a Male Nude.jpg|thumb|left|Studio anatomico di [[Leonardo Da Vinci]].]]
Degni di nota a questo proposito sono gli studi di [[Andrea Vesalio]] il quale nel 1543 pubblicò il ''[[De humani corporis fabrica]]'', uno studio anatomico del corpo a base di dissezioni; accanto al testo sono poste tavole illustrative del corpo umano disegnate da [[Jan van Calcar]], che servirono da base agli artisti per le loro immagini della figura umana sempre più fondata sul realismo oggettivo. Le tavole di questo libro sono state progettate con criteri artistici, appaiono scheletri e figure scorticate in pose artistiche o in atteggiamenti gesticolanti quasi teatrali<ref>Sanmiguel, 2001, p. 15.</ref>.

Tuttavia a partire dal XVIII secolo in parallelo alla conservazione degli studi artistici per le accademie nazionali - responsabili della formazione dei futuri artisti - l'arte e la scienza cominciarono a divergere sempre di più, specializzandosi e concentrandosi sui propri rispettivi ruoli. L'anatomia accademica si è basata su manuali con illustrazioni del corpo raffigurato artisticamente, di solito ispirandosi alla scultura antica. Così era comune in tutte le scuole la presenza di manichini articolati<ref>Secondo il Vasari nelle sue ''[[Vite (Vasari)|Vite]]'' (1542-1550), il primo artista ad utilizzare un manichino articolato fu Fra Bartolomeo. Generalmente erano tra i 30 e i 35 cm di altezza, anche se alcuni arrivavano ad essere di grandezza naturale. (Parramon 2002, p. 26).</ref> e statue maschili scuoiate, tra i più famosi dei quali quelli progettati e disegnati da [[Jean-Antoine Houdon]]<ref>Sanmiguel, 2001, pp. 16-17.</ref>.

Altri aspetti da considerare sono rappresentati dal movimento umano e dalla postura assunta. Il movimento si basa su due assi fondamentali: orizzontale (spalle, vita e fianchi) e verticale (tronco, addome, testa, gambe e braccia).

Un fattore che arricchisce la rappresentazione della figura umana è dato dalla presenza o meno di luce la quale colpendo i volumi può generare limiti visivi differenti a seconda dei vari giochi di luci e ombre ([[chiaroscuro]]), arricchendo notevolmente il profilo anatomico.

Quanto al cromatismo, sebbene il punto di partenza sia il colore della carne, questo può variare da arancione pallido a ocra a rosa, anche se di solito non presenta mai una colorazione satura

== Storia ==
{{vedi anche|Storia del nudo artistico}}
[[File:Venus of Willendorf frontview retouched 2.jpg|thumb|left|La ''[[Venere di Willendorf]]'' (25000 a.C. circa), al [[Naturhistorisches Museum]] di [[Vienna]].]]
=== Preistoria ===
{{vedi anche|Arte preistorica}}
Fin dalla [[preistoria]], la rappresentazione del corpo umano fu uno dei maggiori temi dell'arte. Le figure di nudi femminili chiamate [[Veneri paleolitiche]] appaiono già in epoca remota, durante il [[Gravettiano]] tra il 28 e il 22.000 a.C.; in tempi storici immagini simili rappresentano divinità della fertilità<ref name="Graves">Graves</ref>, con fianchi generosi e seni sporgenti.

A livello maschile si trova il [[simbolismo fallico]], la rappresentazione del sesso eretto di solito isolato come forma cilindrica a sé stante, ma anche nell'insieme corporeo; anch'esso era segno di fertilità, come nel cosiddetto gigante di Cerne Abbas in [[Dorset]]<ref>Zuffi|Bussagli, 2001, pp=11-12.</ref>. Vi sono anche casi di rappresentazione della figura umana nuda nella [[pittura rupestre]] la quale, ridotta a contorni schematici, mette in evidenza gli organi sessuali<ref>Aguilera, 1972, p=36.</ref>.
=== Antiche civiltà ===
{{vedi anche|Arte antica}}
La rappresentazione di dei e dee nell'[[arte egizia]] e nell'[[arte mesopotamica]] sono i precursori delle opere dell'antichità occidentale. Nell'[[antico Egitto]] la nudità non era un problema e si poteva vedere frequentemente; vi è abbondanza di raffigurazioni di scene di corte, soprattutto di balli durante feste o celebrazioni, in cui i partecipanti stavano nudi o seminudi. Appare anche in rappresentazioni del [[Faraone]], di funzionari o militari o schiavi, come nel caso del famoso [[Scriba seduto]] conservato al [[Louvre]].

Al contrario in [[Mesopotamia]] la nudità è praticamente sconosciuta, tranne in certi rilievi assiri e alcune scene di tortura dei prigionieri di guerra; mentre dalla parte femminile possiamo trovare alcuni seni nudi in bronzo di origine caldea. Non troviamo alcun nudo né nell'arte fenicia né in quella ebraica, dove la [[legge mosaica]] proibiva qualsiasi rappresentazione della figura umana<ref>Aguilera, 1972, pp=44-45</ref>.

Altre tradizioni significative non occidentali di raffigurazione di nudi provengono dall'[[arte indiana]] e dall'[[arte giapponese]], mentre invece non costituisce un aspetto importante dell'[[arte cinese]].<br />Sculture templari e pitture rupestri, alcune molto esplicite, sono parte integrante della tradizione indù che valorizza la sessualità e come in molte altre regioni dai climi caldi la nudità parziale o completa era comune anche nella vita quotidiana e non costituiva un problema.

Il Giappone ha una lunga tradizione di bagni pubblici in cui ci si lava in comune, anche misti, spesso raffigurata in [[xilografie]] fino a poco tempo fa.
[[File:Hermes di Prassitele, at Olimpia, front 2.jpg|thumb|''[[Hermes con Dioniso]]'' infante, di [[Prassitele]].]]
=== Antica Grecia ===
{{vedi anche|Arte greca|Scultura greca}}
La prima scultura greca, risalente agl'inizi della civiltà cicladica dell'[[età del bronzo]] è costituita principalmente da figure maschili stilizzate che sono presumibilmente nude. Questo è certamente il caso del [[kouros]], una grande figura di nudo maschile in piedi che era il fondamento della scultura della [[Grecia arcaica]]; i kouroi sono le prime sculture realistiche di maschi nudi e raffigurano giovani che stanno rigidamente posati con un piedi in avanti<ref name="Rodgers_&_Plantzos"/>.

Nel V secolo a.C. la padronanza degli scultori nei confronti dell'anatomia ha portato ad una maggiore naturalezza e ad una maggior varietà di pose; una delle novità più importanti del periodo è stato il [[contrapposto]], cioè la postura asimmetrica di una figura in piedi con una gamba che porta l'intero peso del corpo mentre l'altra rimane rilassata. Un primo esempio di ciò è la scultura del [[Doriforo]] di [[Policleto]] (440 a.C. circa)<ref name="Rodgers_&_Plantzos"/>.

Nella convenzione costituita dalla nudità eroica, dei ed eroi sono sempre stati mostrati nudi, mentre per i comuni mortali vi è una minor probabilità di essere rappresentati spogliati, ad eccezione degli atleti e dei guerrieri in combattimento che erano spesso raffigurati nudi o seminudi.<br />Nell'[[antica Grecia]], dove il clima mite favoriva un abbigliamento leggero più comodo e sciolto, gli atleti di sesso maschile gareggiavano durante le festività religiose completamente nudi: la celebrazione del corpo umano era un fatto perfettamente naturale per i Greci ed il modello nudo maschile era associato col trionfo, la gloria e finanche con l'eccellenza morale<ref>{{Cita web|url=http://www.primitivism.com/nudity.htm|titolo=Nudity in Ancient to Modern Cultures|nome=Aileen|cognome=Goodson|accesso=3 settembre 2013|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20100306045104/http://www.primitivism.com/nudity.htm|dataarchivio=6 marzo 2010|urlmorto=sì}}</ref>.

La dea [[Afrodite]] era una divinità che i greci preferivano inizialmente vedere vestita, questo almeno fino alla metà del IV secolo a.C. quando lo scultore [[Prassitele]] fece un nudo della patrona dell'amore e della bellezza chiamato Knidian (vedi [[Afrodite cnidia]]), che ha istituito una nuova tradizione per quanto riguarda il nudo femminile, avendo questa proporzioni idealizzate basate su rapporti matematici come le statue maschili.
[[File:Grupo_de_San_Ildefonso_(Museo_del_Prado)_02.jpg|thumb|left|Il ''[[Gruppo di sant'Ildefonso]]'' o ''Castore e Polluce'' o ancora ''l'offerta di Oreste e Pilade'', I secolo]]

=== Antica Roma ===
{{vedi anche|Arte etrusca|Arte romana}}
Col chiaro precedente derivante dall'arte etrusca, l'arte romana è stata fortemente influenzata da quella greca. Grazie alla progressiva espansione dell'[[Impero romano]], la classicità artistica greco-romana ha raggiunto quasi ogni angolo d'Europa, fino a giungere al Nord Africa e al Medio Oriente, ponendo pertanto le basi per la futura evoluzione artistica in queste aree.

La maggior parte delle statue romane sono copie di originali greci, o comunque ispirate da questi, come il [[Torso del Belvedere]] (50 a.C.) e la [[Venere Medici]] (I secolo a.C.) o il "Gruppo di San Ildefonso" (10 a.C.)<ref>{{cita pubblicazione|anno= 1989|autore= Antonio Blanco Freijeiro|titolo= Roma imperial|rivista= Historia|numero= 16|città= Madrid|pagina=27}}</ref>. Più originali sono i numerosi esempi d dipinti rinvenuti grazie agli scavi di Pompei e Ercolano, ove vi sono molte scene in cui abbondano i nudi con una chiara tendenza all'[[arte erotica]]: un eros visualizzato apertamente, come aspetto naturale della vita<ref>Aguilera, 1972, p. 70.</ref>.

I nudi dell'arte greco-romana sono concettualmente delle personificazioni ideali, ognuno rappresentando una visione generale della salute, della giovinezza, della chiarezza geometrica e anche dell'equilibrio biologico: il corpo umano reso perfetto. Il critico Kenneth Clark considera quest'idealizzazione del corpo proprio come il segno distintivo dei veri nudi artistici, al contrario della semplice riproduzione della nudità. La sua enfasi sull'idealizzazione punta ad una questione essenziale: più risulta essere seducente ed accattivante e più il nudo artistico è destinato a suscitare nella mente la passione e l'amore nei confronti del bello<ref>{{Cita web|cognome=Sorabella|nome=Jean|titolo=The Nude in Western Art and its Beginnings in Antiquity, In Heilbrunn Timeline of Art History|città=New York|editore=The Metropolitan Museum of Art|url=http://www.metmuseum.org/toah/hd/nuba/hd_nuba.htm|data=gennaio 2008|accesso=25 ottobre 2012}}</ref>.
[[File:Folio_25v_-_The_Garden_of_Eden.jpg|thumb|"Il [[peccato originale]] e la cacciata dal paradiso", tratto da ''[[Très Riches Heures du Duc de Berry]]'' (1416)]]

=== Medioevo ===
{{vedi anche|Arte medievale}}
[[File:Albrecht Dürer - Adam and Eve (Prado) 2.jpg|thumb|left|''[[Adamo ed Eva (Dürer)|Adamo ed Eva]]'' (1507) di [[Albrecht Dürer]], al [[Museo del Prado]].]]
L'atteggiamento cristiano, rimasto sempre molto dubbioso sul valore da dare al corpo, con tutta la sua enfasi nei riguardi di [[castità]] e [[celibato]], scoraggiò notevolmente la [[rappresentazione della nudità]] durante tutti i secoli del [[Medioevo]], anche nei rari esempi di precoce arte profana sopravvissuti di quel periodo.

Figure completamente svestite sono rarissime nell'[[arte medioevale]], eccezioni notevoli sono quelle raffiguranti Adamo ed Eva dannati e cacciati dal [[paradiso terrestre]] nelle scene del [[giudizio universale]]; ma anche qui le forme ideali dei nudi greco-romani sono completamente perdute, essendo la nudità trasformata in simbolo di vergogna e peccato, debolezza morale e fisica<ref>Clark, pp. 300-309</ref>. Ciò è vero non solo nell'Europa occidentale, ma anche nell'[[arte bizantina]]<ref>Ryder</ref>.

Sempre più spesso [[Cristo]] è stato mostrato in gran parte nudo nelle scene della Passione, soprattutto nelle raffigurazioni della [[Crocifissione]]<ref>Clark, pp. 221-226</ref>; ma anche quando, dopo essere risorto veniva glorificato nell'alto dei cieli: questo per consentire per lo più la visualizzazione delle ferite fisiche che gli erano state inferte e così sottolineare le sofferenze che aveva subito per la salvezza dell'umanità intera.

Le numerose [[iconografie]] della ''[[Madonna del Latte]]'' o i "nudi penitenti" raffiguranti [[Maria Maddalena]], così come quelli del [[bambino Gesù]] in cui ne veniva a volte sottolineata la [[circoncisione]] per ragioni teologiche, sono altre eccezioni nell'arte religiosa medioevale di rappresentazioni con elementi di nudità (sempre rigorosamente sacralizzata).
[[File:Birth_of_Venus_detail.jpg|thumb|''[[Nascita di Venere]]'' (1485) di [[Sandro Botticelli]] (dettaglio).]]
Verso la fine del periodo medioevale nudi femminili destinati ad essere attraenti danno un taglio nuovo alla creazione artistica, soprattutto nei [[manoscritti miniati]] destinati ad un pubblico privato e molto limitato; oltre che in contesti classici come quelli dei [[segni dello Zodiaco]] e delle illustrazioni delle opere di [[Publio Ovidio Nasone]].<br />La forma del "nudo gotico" femminile era molto differente dall'ideale classico: le linee del corpo sono allungate e modellate da curve dolci, con un torace stretto e la vita alta, piccoli seni tondi, ed un rigonfiamento in primo piano nei pressi dello stomaco (come in [[Hugo van der Goes]]). I nudi maschili tendono invece ad avere una figura sottile e leggera, sempre osservati con la massima precisione; qui probabilmente gli artisti attingevano direttamente dagli apprendisti adolescenti che venivano utilizzati quasi sempre anche come modelli.

La raffigurazione della nudità nell'arte, ad esempio nel [[Medioevo]], veniva considerata blasfema; ciò ha talvolta condotto a conflitti sull'arte che non è più conforme agli standard prevalenti. Ad esempio, la [[Cattolicesimo|Chiesa Cattolica Romana]] nei secoli successivi organizzò la cosiddetta ''campagna della foglia di fico'' per coprire la nudità nell'arte, iniziando proprio dalle opere michelangiolesche da essa stessa commissionate.

=== Rinascimento ===
{{vedi anche|Arte del Rinascimento}}
[[File:Donatello - David - Florença.jpg|thumb|left|''[[David (Donatello, bronzo)|David]]'' (1440 circa), di [[Donatello]], [[Museo Nazionale del Bargello]], [[Firenze]].]]
I modelli nudi rinascimentali s'ispirano ai classici greco-romani, ma con un ruolo differente rispetto a quello avuto nei tempi antichi: se il maschio nudo nell'antica Grecia esemplificava la figura eroica, quello che compare durante il [[Rinascimento italiano]] è un nudo di natura molto più estetica, legato ala natura e ad un nuovo modo d'intendere il mondo, scollegato dalle precedenti imposizioni dei precetti religiosi: l'esser umano torna nuovamente ad esser visto come il centro dell'universo.<br />Viene inoltre nuovamente sottolineato il nudo femminile di aspetto gradevole e gioioso, tutto ciò grazie soprattutto al [[mecenatismo]] di nobili e ricchi mercanti, che mostrano in tal modo la loro posizione privilegiata all'interno della struttura sociale<ref>Newall, 2009, pp=24-25.</ref>.

La riscoperta della cultura classica nel [[Rinascimento]] ha ripristinato in tutto il suo fulgore il nudo artistico: [[Donatello]] eseguì due statue dell'eroe biblico [[Davide]], simbolo per la [[Repubblica fiorentina]]. La prima in marmo e datata 1408-09 (''[[David (Donatello, marmo)|David]]'') mostra una figura vestita, mentre la seconda (probabilmente del 1440, ''[[David (Donatello, bronzo)|David]]'') è la prima statua di un nudo integrale artistico dai tempi antichi<ref>Clark, pp. 48-50</ref>; sessant'anni prima del massiccio [[David (Michelangelo)|David]] di [[Michelangelo Buonarroti]].

I nudi michelangioleschi dipinti sulla [[Volta della Cappella Sistina]] ristabiliscono una tradizione di nudo maschile nelle raffigurazioni delle storie bibliche; mentre il tema del martirio di [[San Sebastiano]] visualizzato seminudo era già diventato molto popolare.<br />Il nudo femminile monumentale torna alla ribalta nell'arte occidentale nel 1486 con ''[[La nascita di Venere]]'' di [[Sandro Botticelli]] ed eseguito per la famiglia [[Medici]], che possedeva già la ''[[Venere Medici]]'' e dalla cui posa prese spunto Botticelli per adattarla al suo quadro.

La ''[[Venere di Dresda]]'' del [[Giorgione]] (1510 circa) attinge anche ai modelli classici e mostra un nudo femminile disteso in un paesaggio; questa posa ha dato il via ad una lunga serie di dipinti famosi, tra cui la ''[[Venere di Urbino]]'' di [[Tiziano Vecellio]] (1538), la ''[[Venere Rokeby]]'' di [[Diego Velázquez]](1650), fino a giungere alla ''[[Maja desnuda]]'' di [[Francisco Goya]] (1798) e all{{'}}''[[Olympia (Manet)|Olympia]]'' (1863).
[[File:Tizian 099.jpg|thumb|''Venere e il suonatore di liuto'' (1565–1570) di [[Tiziano]].]]
Seppur rispettando le proporzioni della statuaria antica, figure come quelle tizianesche della ''[[Venere e il suonatore di liuto]]'' e della ''[[Venere di Urbino]]'' vengono ad evidenziare tutta la sensualità del corpo femminile, piuttosto che la sua geometria ideale. Oltre alle figure di nudi adulti maschili e femminili, la rappresentazione classica di [[Eros]] divenne uno dei modelli per rappresentare il [[bambino Gesù]] nudo<ref>{{Cita web|autore=Sorabella, Jean|titolo=The Nude in the Middle Ages and the Renaissance, In Heilbrunn Timeline of Art History|città=New York|editore=The Metropolitan Museum of Art|url=http://www.metmuseum.org/toah/hd/numr/hd_numr.htm|data=gennaio 2008|accesso=25 ottobre 2012}}</ref>.

[[Raffaello Sanzio]] nei suoi ultimi anni di solito viene accreditato come l'esser stato il primo artista ad utilizzare costantemente modelli femminili reali per i suoi disegni di nudo, piuttosto che gli apprendisti adolescenti dello studio o di altri ragazzi che posavano nudi con dei seni posticci utilizzati in precedenza. Il sospettosamente [[androgino]] e fanciullesco "Studio di ragazza nuda inginocchio per la Deposizione" (1500, [[Louvre]]) di Michelangelo e che di solito è detto essere il primo nudo femminile in uno studio figurativo, precede di poco quelli di Raffaello ed è un esempio di come le figure mostrate a lavoro finito erano spesso prodotte in studio come nudi.

Il disegno della figura nuda o figura in studio di un modello dal vivo è diventato rapidamente parte importante della pratica e della formazione di ogni artista, e tale rimane fino al XX secolo.

=== Barocco ===
{{vedi anche|Arte barocca}}
[[File:RokebyVenus.jpg|thumb|''[[Venere Rokeby]]'' (1647-1651), di [[Diego Velázquez]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]] a [[Londra]].]]
Il [[Barocco]] si sviluppa nel '600; l'arte diventa più raffinata e ornata, con la persistenza di un certo razionalismo classico ma con forme più dinamiche ed ingannevoli, un gusto per il sorprendente e l'aneddotico, l'[[illusione ottica]] e i colpi d'effetto<ref>Azcárate Ristori, Pérez Sánchez e Ramírez Domínguez, 1983, pp=479-480</ref>. Continua a predominare il nudo artistico femminile come oggetto di piacere di mecenati aristocratici, che si crogiolano in questo tipo di composizioni dove generalmente la donna assume un ruolo subordinato nei confronti dell'uomo<ref>Newall, 2009, pp=30-31</ref>.

Durante tutto il periodo dell'arte barocca è continuata la fascinazione nei confronti dell'antichità classica la quale ha influenzato gli artisti stimolandoli a rinnovare il loro approccio al nudo, ma con raffigurazioni meno idealizzate e più naturalistiche, lavorando sempre più frequentemente con modelli dal vivo<ref name="Graves"/>.<br />Entrambi i sessi sono rappresentati; il maschio sotto forma di eroi come [[Ercole]] e [[Sansone]], la femmina in forma di [[Venere (divinità)|Venere]] e delle [[Grazie (mitologia)|Grazie]].[[File:Las tres Gracias de Rubens (Detalle).jpg|thumb|left|Le ''[[Tre Grazie (Rubens)]]'' (1636-38), [[Museo del Prado]].]] [[Peter Paul Rubens]] soprattutto dipinge nudi femminili dalle forme generose e in carne: autore di oltre duemila dipinti è forse l'artista che ha maggiormente raffigurato il nudo femminile in tutta la storia dell'arte<ref>Aguilera, 1972, p=200</ref>.

Nel Barocco, ma anche nel successivo [[Rococò]], emerse uno stile più decorativo e gioioso, esemplificato dal dipinto "Vénus consolant l'amour" di [[François Boucher]], commissionatogli probabilmente da [[Madame de Pompadour]].
=== Rococò ===
Sviluppatosi nel '700, in accordo con i principi del barocco, il [[rococò]] significa la sopravvivenza delle principali manifestazioni artistiche dello stile precedente associate con un senso acuto della decorazione ed un gusto ornamentale sottolineato e rifinito; un'enfatizzazione che è segno di un parossismo di ricchezza, raffinatezza ed eleganza<ref>Azcárate Ristori-Pérez Sánchez-Ramírez Domínguez, 1983, pp=605-606</ref>.

Il nudo di quest'epoca è erede soprattutto di Rubens, di cui assume le tonalità dei colori e la consistenza della superficie epidermica, tenendone inoltre in maggior considerazione le connotazioni erotiche; però un [[erotismo]] raffinato che si presenta in una maniera cortese, sottile e suggestiva, ma non senza a volte con qualche carattere provocatorio e irriverente. Abbandonando ogni accenno d'idealizzazione classica, assume il carattere mondano specifico che lo rappresenta<ref>Clark, 1996, pp=145-151</ref>.

[[Jean-Antoine Watteau]] è stato uno degli ideatori dello stile rococò, con le sue scene di feste galanti e paesaggi idilliaci pieni di personaggi mitici o di persone anonime amanti della bella vita. Uno dei maggiori esponenti del tempo è [[François Boucher]], con immagini che mantengono un'aria bucolica e pastorale spesso ispirate alla mitologia descritta ne ''[[Le metamorfosi (Ovidio)|Le metamorfosi]]'' di [[Publio Ovidio Nasone]] e con espressioni di sentimento galante e d'[[amor cortese]].

Il suo discepolo [[Jean-Honoré Fragonard]] continuò lo stile di corte in cui l'amore galante dispiega tutto il suo fascino, con un raffinato erotismo di taglio grazioso ed elegante<ref>Aguilera, 1972, pp=236-238</ref>. Anche nel campo della scultura sono stati eseguiti dei nudi di rilevanza notevole, in cui si viene a coniugare il tono [[picaresco]] e galante con una certa classicità ed uno spiccato interesse per il ritratto, con nomi come quelli di [[Jean-Baptiste Lemoyne]], [[Edmé Bouchardon]], [[Jean-Baptiste Pigalle]], [[Étienne-Maurice Falconet]], [[Jean-Antoine Houdon]], [[Augustin Pajou]] e [[Clodion]]<ref>Aguilera, 1972, p=243.</ref>.

Al di fuori della Francia, in molte parti d'Europa il barocco sopravvisse fino alla metà del XVIII secolo, sostituito o mescolato alla crescente esuberanza del rococò: questo periodo a conosciuto artisti quali [[Giambattista Tiepolo]], [[Corrado Giaquinto]] e [[Anton Raphael Mengs]]. In Spagna eccelse [[Francisco Goya]], un artista difficile da classificare il quale s'è evoluto dal rococò ad un espressionismo di spirito romantico, ma con una personalità talmente originale da dare alla sua opera un carattere unico, senza precedenti nella storia dell'arte.<br />Il suo capolavoro nel genere del nudo è la "maja desnuda" (1797-1800), che dipinse in parallelo alla "maja vestida" (1802-05); questo è stato uno dei primi nudi in cui si nota chiaramente la presenza del [[pelo pubico]]<ref>Calvo Serraller, 2005, p=132</ref>.
=== Neoclassicismo ===
L'ascesa della [[borghesia]] a seguito della [[rivoluzione francese]] ha favorito il ritorno ad uno stile più puro ed austero, al contrario di quanto si è verificato con gli eccessi ornamentali del barocco e del rococò in cui s'era identificata l'[[aristocrazia]]. Le forme nude neoclassiche recuperano l'antichità greco-romana, ma priva del suo spirito e carattere ideale, del suo [[ethos]] esemplare, per ricrearsi unicamente nella forma pura ma del tutto priva di vitalità: per questo in ultima analisi si dimostra essere un'arte fredda e senza il calore dato dalla passione<ref>Clark, 1996, p=151</ref>.

[[Jacques-Louis David]] è stato il principale portabandiera di questo stile; egli lo convertì nella corrente estetica della Francia rivoluzionaria prima e napoleonica poi, con uno stile severo ed equilibrato di grande purezza tecnica. I discepoli ne seguirono l'ideale classico, ma lontano dalla sua severità rigorosa originale, andando alla deriva verso un manierismo sensuale, con una certa grazia erotica elegante e raffinata: questo si può notare in [[François Gérard]], [[Pierre-Narcisse Guérin]], [[Jean-Baptiste Regnault]], [[Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson]] e [[Pierre-Paul Prud'hon]]<ref>Aguilera, 1972, pp=240-254</ref>.
[[File:Perseus Canova Pio-Clementino Inv969.jpg|thumb|''[[Perseo trionfante]] con la testa di Medusa'' (1797-1801), di [[Antonio Canova]], [[Musei vaticani]].]]
Se David è stato il grande pittore neoclassico per eccellenza, il suo equivalente nella scultura è [[Antonio Canova]], il cui lavoro ha la serenità e l'armonia del classicismo più puro, ma pur continuando a tradire una sensibilità tutta umana ed un'aria decorativa propria delle sue origini italiane.

Un altro scultore di rilievo è il danese [[Bertel Thorvaldsen]] che, nonostante il suo nobile e sereno classicismo, la sua esecuzione fredda e calcolata gli ha tolto meriti secondo alcuni critici; durante la vita ottenne un enorme successo e lasciò una copiosissima produzione in cui prolifera il nudo. Un altro esponente di nota è stato l'inglese [[John Flaxman]], autore anch'egli di numerosi nudi<ref>Aguilera, 1972, pp=273-276</ref>.

Per tutto il XIX secolo abbonda più che mai, soprattutto il nudo femminile, nella seconda metà del secolo più che in qualsiasi altro periodo della storia dell'arte. Tuttavia, il ruolo delle donne impercettibilmente varia fino a diventare sempre più un semplice oggetto di desiderio sessuale, in un processo di disumanizzazione della figura femminile, sottinteso al dettato di una società fondata prevalentemente sul [[patriarcato (antropologia)|patriarcato]] e il [[maschilismo]]<ref name="siglo XIX">{{cita web|url= http://esquimalenator.scoom.com/archives/348|titolo= El cuerpo femenino: desnudos de mujer en el arte del siglo XIX|data= 5 ottobre 2010|annoaccesso= 2011|autore= Carolina Prieto Quirós y Mar Rodríguez Rodríguez|urlmorto= sì|accesso= 16 settembre 2014|urlarchivio= https://web.archive.org/web/20150614005421/http://esquimalenator.scoom.com/archives/348/|dataarchivio= 14 giugno 2015}}</ref>.
[[File:Jean Auguste Dominique Ingres - The Spring - Google Art Project 2.jpg|thumb|left|''[[La sorgente]]'' (1856), di [[Jean Auguste Dominique Ingres]], al [[Museo d'Orsay]].]]

=== Romanticismo ===
{{vedi anche|Arte romantica}}
Movimento di profondo rinnovamento in tutti i generi artistici, il [[Romanticismo]] ha prestato una particolare attenzione alla spiritualità, all'immaginazione e alla fantasia, al sentimento, all'evocazione sognante e all'amore per la natura, con in più l'aggiunta d'un elemento oscuro d'irrazionalità, attrazione per l'[[occulto]], la follia, il sonno eterno della morte.

Il nudo romantico è maggiormente espressivo di quello neoclassico, viene data più importanza al colore che alla linea e alla figura, il che accresce il senso di drammaticità, con argomenti che spaziano dall'esotico al gusto per l'[[orientalismo (arte)|orientalismo]], fino a toccare i temi più prettamente romantici dei drammi tragici, degli atti eroici passionali, dei sentimenti esacerbati e spinti all'estremo, espressione più pura dell'interiorità dell'essere umano<ref name="siglo XIX"/>.

Proprio a cavallo tra neoclassicismo e romanticismo si situa l'opera di [[Jean Auguste Dominique Ingres]], le cui figure si trovano a metà strada tra sensualità e preoccupazione per la forma pura, con una certa aura gotica caratterizzata da seni piccoli e stomaci sporgenti. La sua opera più famosa è ''[[Il bagno turco (Ingres)|Il bagno turco]]'' (1862), ch'è stato il culmine degli studi che l'autore ha dedicato al nudo per tutto il corso della sua vita<ref>Clark, 1996, pp=151-157</ref>.

[[Eugène Delacroix]] è stato un artista prolifico che ha prodotto numerose opere di nudi con soggetti molto variegati, da quello religioso e mitologico a quello storico e letterario, con scene di genere ma anche rappresentando il nudo fine a se stesso; qualsiasi scusa era buona per l'artista per mostrare la bellezza fisica, come fa ad esempio nell'[[allegoria]] de ''[[La Libertà che guida il popolo]]'' (1830)<ref>Aguilera, 1972, pp=285-287</ref>.

Nell'ambito della scultura [[François Rude]] passò dal gusto neoclassico a quello più prettamente romantico in opere di grande forza espressiva dove ha giocato un ruolo di primo piano il nudo, con figure colossali che vengono a trasfondere nella loro anatomia il dinamismo dato dall'azione, come accade nella sua opera maggiore "La Marseillaise" (1833) facente parte dell'[[Arco di Trionfo (Parigi)]]. Identico processo stilistico ha denotato anche [[Jean-Baptiste Carpeaux]], con figure d'un intenso dinamismo, come in "Ugolino e i suoi figli" (1863) dedicato alla tragica vicenda di [[Ugolino della Gherardesca]]<ref>Aguilera, 1972, p=279-280</ref>.
[[File:Hypatia (Charles William Mitchell).jpg|thumb|''Hipatia'' (1885), di [[Charles William Mitchell]], alla "Laing Art Gallery" di [[Newcastle upon Tyne]].]]
=== Accademismo ===
L'arte cosiddetta accademica viene promossa a partire dal XVI secolo dalle accademie di belle arti le quali hanno disciplinato e regolato la formazione didattica dei futuri artisti. Sebbene, almeno in linea di principio, le accademie si trovavano in sintonia con l'arte prodotta nel loro tempo, per cui non si può parlare di uno stile distinto appartenente solo al XIX secolo, proprio quando la dinamica evolutiva degli stili cominciò a allontanarsi dai canoni classici, l'arte accademica si è ristretta ad uno stile classico basato su severe regole compositive, per cui viene intesa più come un periodo proprio dell'800 e ricevendo parallelamente diverse denominazioni, tra cui quella di[[Art pompier]] in Francia.

Nell'accademismo il nudo trova una speciale rilevanza e viene considerato essere come la quintessenza della nobiltà della Natura, standardizzato in un conteso classico soggetto a regole tematiche e formali severe, subordinato all'atmosfera generale puritana che caratterizza la società ottocentesca, dove il nudo viene ancora accettato solamente come espressione di bellezza ideale, rigorosamente basato sullo studio anatomico.

Uno dei principali rappresentanti dell'accademismo è stato [[William-Adolphe Bouguereau]] il quale ha realizzato una gran quantità di opere di nudo, solitamente mitologico, con figure di gran perfezione anatomica, come La nascita di Venere (1879). Un altro suo esponente è stato [[Alexandre Cabanel]], autore di nudi mitologici e allegorici, che sono solo un pretesto per poter rappresentare donne d'una bellezza voluttuosa e sensuale, come fa in Nascita di Venere (1863).

[[Jean-Léon Gérôme]] è stato invece uno dei maggiori rappresentanti dell'orientalismo accademico, con opere ambientate di prevalenza in [[harem]] e [[hammam]] nel più puro stile ingresiano, ma anche con temi storico-mitologici.

Nel mondo di lingua inglese la società vittoriana ha stimolato l'accademismo come sua arte ufficiale in quanto esprimeva in maniera ottimale la moralità puritana prevalente nei circoli della borghesia e della nobiltà, con un'ampia schiera di autori come [[Joseph Noel Paton]], [[Charles William Mitchell]], [[Frederic Leighton]], [[John Collier]], [[Edward Poynter]], [[Lawrence Alma-Tadema]], [[John William Godward]], [[Herbert James Draper]] e altri. In Spagna c'è stato [[Luis Ricardo Falero]].
=== Realismo ===
{{vedi anche|Realismo (arte)}}
Per tutti i secoli XVIII e XIX i soggetti più eminentemente classici rimasero popolari, insieme ai nudi dei dipinti di genere storico. La nudità era accettata dal pubblico francese del [[XIX secolo]], ma solo fino a quando veniva espressa secondo un'impostazione chiaramente "classica", raffigurante personaggi in una cultura dove la nudità era stata comune, come si può vedere nel dipinto "Combattimento dei galli" di [[Jean-Léon Gérôme]] ([[1847]]).

Dalla metà del secolo sorse una tendenza che voleva sottolineare la realtà, enfatizzando la descrizione del mondo circostante, specialmente in opere in cui emergono gli operai e i contadini all'interno dell'era industriale nascente, con qualche componente di critica sociale legata a movimenti politici quali il [[socialismo utopistico]] e filosofici come il [[positivismo]]<ref>Azcárate Ristori-Pérez Sánchez-Ramírez Domínguez, 1983, p=727.</ref>.
[[File:Gustave Courbet - Le Sommeil (1866), Paris, Petit Palais.jpg|thumb|''[[Il Sonno (Courbet)|Il Sonno]]'' (1866), di [[Gustave Courbet]], al museo del [[Petit Palais]] di
[[Parigi]].]]
Il suo esponente principale era [[Gustave Courbet]] il quale fu il primo a ritrarre il corpo umano così come lo percepiva, senza idealizzarlo né contestualizzarlo, senza inquadrarlo in un tema iconografico predisposto, trascrivendo molto più semplicemente le forme che catturava e captava dal mondo naturale esterno; questo si vede particolarmente ne ''[[Il Sonno (Courbet)|Il Sonno]]'' e ne ''[[L'origine del mondo]]'', entrambe opere del 1866<ref>Clark, 1996, p=159</ref>: il primo mostra due donne nude addormentate nello stesso letto e strettamente avvinghiate, il secondo fa vedere il primo piano di un sesso femminile.

Un altro esponente realista fu [[Camille Corot]] il quale era principalmente un paesaggista che di tanto in tanto aggiungeva ai suoi paesaggi delle figure umane; alcune di esse erano nude, in un'ambientazione che ricorda l'atmosfera data dall'[[Arcadia]],con atmosfere vaporose e toni estremamente delicati.

Equivalente scultoreo del realismo è stato [[Constantin Meunier]]; egli ritraeva di preferenza lavoratrici e lavoratori all'interno del contesto della nuova realtà dell'[[era industriale]], sostituendo quindi l'eroe classico o proletario moderno, in opere in cui una particolar rilevanza viene data al significato volumetrico della figura
[[File:Tanyo Shinkin bank Hall02bs2700.jpg|thumb|left|''[[L'età del bronzo]] (La edad de bronce'', 1877), di [[Auguste Rodin]], calco al Tanyo Museum di [[Asago]], nella [[Prefettura di Hyōgo]].]]
=== Impressionismo ===
Nel tardo '800, i pittori accademici hanno proseguito con temi classici, ma hanno cominciato ad esser sempre più contestati dai fautori dell'[[Impressionismo]]: [[Édouard Manet]] ha scioccato il pubblico del suo tempo dipingendo donne nude in situazioni contemporanee nei suoi ''[[Colazione sull'erba (Manet)|Colazione sull'erba]]'' (1863) e ''[[Olympia (Manet)|Olympia]]'' (1865), mentre da par suo [[Gustave Courbet]] si è attirato molte critiche per aver rappresentato nella sua ''[[Donna con pappagallo (Courbet)|Donna con pappagallo]]'' (''La Femme au perroquet'') una prostituta nuda che non rimandava ad alcuna figura divina o mitologica.

[[Edgar Degas]] dipinse molti nudi femminili in circostanze del tutto normali, mentre si fanno il bagno ad esempio<ref>{{Cita web|url=http://www.mfa.org/exhibitions/degas-and-nude|editore=Museum of Fine Arts, Boston|titolo=Degas and the Nude|accesso=10 novembre 2012}}</ref>; [[Auguste Rodin]] ha sfidato i canoni classici dell'idealizzazione con la sua figura espressivamente distorta di Adamo<ref>{{Cita web|autore=Sorabella, Jean|titolo=The Nude in Baroque and Later Art, In Heilbrunn Timeline of Art History|città=New York|editore=The Metropolitan Museum of Art|url=http://www.metmuseum.org/toah/hd/nuba/hd_nuba.htm|data=gennaio 2008|accesso=25 ottobre 2012}}</ref>. Con l'invenzione della [[fotografia]] infine, gli artisti hanno cominciato ad usare il nuovo mezzo come fonte d'ispirazione e base per i loro quadri futuri, ed [[Eugène Delacroix]] è stato uno dei primi a farlo<ref name="Graves"/>.
[[File:William-Adolphe Bouguereau (1825-1905) - The Wave (1896).jpg|thumb|''[[L'onda (Bouguereau)|L'onda]]'' (''La vague'', 1896) di [[William-Adolphe Bouguereau]].]]

=== Simbolismo ===
{{vedi anche|arte contemporanea}}
Il simbolismo dona un taglio più fantastico e onirico al suo stile artistico e nasce come reazione al naturalismo espresso dalle correnti realista e impressionista, ponendo una speciale enfasi sul mondo dei sogni così come sugli aspetti più terrificanti e demoniaci, sul sesso e la perversione.

Sviluppatosi soprattutto in Francia, uno dei suoi promotori fu [[Gustave Moreau]], artista al taglio fantastico e dallo stile ornamentale, con un pizzico di erotismo suggestivo che riflette le sue paure e ossessioni, con un prototipo di donna ambigua che vive tra innocenza e perversità<ref>Aguilera, 1972, pp=296-297</ref>. Continuarono sui suoi stessi passi artisti come [[Pierre Puvis de Chavannes]], [[Odilon Redon]], [[Aristide Maillol]], o il gruppo dei [[Nabis]].

In Gran Bretagna si sviluppò la scuola dei [[preraffaeliti]], che si sono ispirati ai pittori italiani precedenti a [[Raffaello Sanzio]]. In Austria [[Gustav Klimt]] a ricreato un suo personalissimo mondo fantastico con una forte componente erotica
=== Espressionismo ===
Sebbene sia la tradizione accademica che l'impressionismo abbiano perso la propria supremazia culturale agli inizi del XX secolo, il nudo è rimasto ben presente, seppur trasformato dalle idee dell'[[Art Nouveau]]. La Venere idealizzata è stata sostituita dalla donna raffigurata intimamente in ambienti privati, come nel lavoro di [[Egon Schiele]]<ref name="Graves"/>.<br />Le forme moderne semplificate di [[Jean Metzinger]], [[Amedeo Modigliani]], [[Gaston Lachaise]] e [[Aristide Maillol]] ricordano le forme originali delle divinità della fertilità piuttosto che le divinità greche<ref>Borzello, p. 30</ref>. Nei loro dipinti astratti il corpo parrebbe essere frammentato quando non addirittura smembrato, come in ''[[Les demoiselles d'Avignon]]'' di [[Pablo Picasso]], ma vi sono anche versioni astratte di temi più classici, come ad esempio le varie ballerine e le bagnanti di [[Henri Matisse]].

L'espressionismo sorse in reazione all'impressionismo, sostenendo un'arte più personale ed intuitiva ove predomina la visione interiore dell'artista; le sue opere riflettono un soggetto personale ed intimo con un gusto per il fantastico, distorcendo la realtà per accentuare il carattere espressivo del lavoro<ref>Azcárate Ristori-Pérez Sánchez-Ramírez Domínguez, 1983, p=810</ref>. Organizzata inizialmente attorno al gruppo [[Die Brücke]] (fondato nel 1905), i suoi membri erano interessati ad un tipo di tema incentrato sulla vita e sulla naturalezza che si riflette in una forma spontanea ed istintiva: uno dei suoi temi principali è stato il nudo.

Tra i membri più autorevoli di "Die Brücke" ci fu [[Ernst Ludwig Kirchner]] il quale utilizzava i colori primari come i fautori del [[fauvismo]], però con linee spezzate, violente, in angoli chiusi, acuti, con figure stilizzate che rappresentano un parziale ritorno all'influenza gotica. Altri membri del gruppo sono stati [[Erich Heckel]], [[Karl Schmidt-Rottluff]], [[Max Pechstein]] e [[Otto Mueller]]<ref>Crepaldi, 2002, pp=22-40</ref>.

A Vienna opera Schiele, il cui lavoro si è concentrato in tematiche basate sulla sessualità, la solitudine e l'isolamento, con opere molto esplicite e a causa delle quali finì addirittura per subire l'arresto, accusato di [[pornografia]]<ref>{{cita news|anno= 1993|autore= María de los Santos García Felguera |titolo= Las vanguardias históricas II|editore= Historia 16|città= Madrid|p=50}}</ref>.
[[File:Amadeo Modigliani 012.jpg|thumb|left|''[[Nudo sdraiato]]'' (1917-18) di [[Amedeo Modigliani]], "Collezione Gianni Mattioli" a [[Milano]].]]
In Francia si formò quella che venne denominata [[scuola di Parigi]], un gruppo di artisti dissidenti che hanno lavorato nel periodo tra le due guerre, uno dei cui esponenti di spicco è stato [[Amedeo Modigliani]], artista dall'esistenza bohémien autore di numerosi nudi. Altri membri della medesima scuola sono stati [[Marc Chagall]], [[Georges Rouault]] e [[Jules Pascin]]<ref>Hamilton, 1997, pp=451-457</ref>.

=== Cubismo ===
Questo movimento si è basato sulla distorsione della realtà, distruggendo il punto di vista prospettico dello spazio di origine rinascimentale, organizzando invece la spazialità i funzione di una trama geometrica, con una visualizzazione simultanea degli oggetti, una gamma di colori freddi e tenui ed una nuova concezione dell'opera d'arte con l'introduzione del [[collage]]<ref>{{Harvsp|Azcárate Ristori|Pérez Sánchez|Ramírez Domínguez|1983|pp=776-777.}}</ref>.

Suo massimo esponente è stato [[Pablo Picasso]], che ha attraversato varie fasi prima di finire nel cubismo
[[File:'Unique Forms of Continuity in Space', 1913 bronze by Umberto Boccioni.jpg|thumb|''[[Forme uniche della continuità nello spazio]]'' (1913), di [[Umberto Boccioni]], Museo de Arte Contemporáneo de la [[Universidade de São Paulo]].]]
=== Futurismo ===
Movimento italiano che esalava i valori del progresso tecnico e industriale del XX secolo, mettendo in evidenza aspetti della realtà come il movimento, la velocità e la simultaneità dell'azione. Il futurismo ha cercato di trasformare il mondo, di cambiare la vita, mostrando un concetto idealistico ed alquanto utopico dell'arte come motore della società<ref>Azcárate Ristori-Pérez Sánchez-Ramírez Domínguez, 1983, p=784</ref>.
=== Dadaismo ===
Movimento di reazione ai disastri avvenuti durante la [[prima guerra mondiale]], il dada è stato un approccio quantomai radicale al concetto di arte la quale perde qui tutte le sue componenti basate sulla logica e la razionalità, rivendicando a pieno titolo il dubbio il caso e l'assurdità della stessa vita. Suo principale fautore fu [[Marcel Duchamp]]
=== Surrealismo ===
Il surrealismo ha posto una particolare enfasi sull'immaginazione, la fantasia, il mondo onirico, con una forte influenza della [[psicoanalisi]]. Uno dei suoi protagonisti è stato [[Salvador Dalí]], con un'opera figurativa intensamente onirica, con una forte ossessione per il sesso tema ricorrente dei suoi lavori: ''[[Il grande masturbatore]]'' (1929), ''[[Tentazioni di sant'Antonio (Dalí)|Tentazioni di sant'Antonio]]'' (1946), ''[[Leda atomica]]'' (1949), ''[[Corpus Hypercubus]]'', ''[[Dalì nudo]]'' e la ''[[Vergine autosodomizzata dalla sua castità]]'' (1954).

[[Paul Delvaux]] s'è inserito in un tipo di pittura figurativa però stranamente inquietante in cui donne nude convivono con uomini che guardano, che le ammirano con avido [[voyeurismo]], riuscendo così a ricreare un ambiente da incubo erotico. [[René Magritte]] ha sviluppato un lavoro in cui l'ordinario e le vite più banali si mischiano e convivono con il fantastico e la stranezza più assoluta, spesso con forti connotati erotici entro atmosfere inquietanti, con un'iconografia ricorrente la quale mette in evidenza l'intrinseca ambiguità dell'oggetto ritratto.

Nella scultura [[Constantin Brâncuși]] ha effettuato un processo di riduzione della figura umana alla più rigorosa semplicità, che giunge molto vicino all'astrazione. Ha seguito la sua scia [[Alberto Giacometti]]. [[Henry Moore]] è stato ispirato dal corpo umano in molte delle sue opere
[[File:Hoerle_Zwei_Frauen_1930.jpg|thumb|left|"Due donne" (1930) di [[Heinrich Hoerle]]. [[Museum Ludwig]].]]
=== Art Decò ===
L'[[Art déco]] fu un movimento emerso in Francia a metà degli anni '20, che si è dimostrato rivoluzionario per il desugn degli interni e nelle arti grafiche e industriali. Nella pittura si è distinto il lavoro di [[Tamara de Lempicka]] la quale mostra donne nude che sono un prodotto del suo tempo, eleganti e sofisticate, con lusso e ''glamour'' di contorno: una donna moderna che assume per sé una sessualità libera, ammirata e rispettata dagli uomini, in definitiva una donna dell'alta società che segue i dettami della moda<ref>Néret, 2001, pp=17-48</ref>.
=== Ultime tendenze ===

Nella seconda metà del '900 l'[[espressionismo astratto]] ha spostato il centro dell'[[arte occidentale]] da Parigi a New York; una delle influenze primarie è stata l'ascesa dell'astrazione, così come aveva sostenuto il critico [[Clement Greenberg]] riferendosi ai primi lavori astratti di [[Willem de Kooning]]; ma nonostante i consigli ricevuti l'artista, che aveva iniziato come pittore figurativo, è tornato alla rappresentazione della forma umana nel 1950 con la sua "Serie delle donne".<br />Pur mantenendo alcuni riferimenti alle tradizioni delle singole figure femminili, qui le donne erano ritratti distorti e semi-astratti e l'artista, per sua stessa ammissione, ha voluto "''creare l'umore arrabbiato della tragedia''"; avendo il mondo l'aspetto frenetico dell'era atomica, un mondo in subbuglio che ha bisogno di sollievo comico. Più tardi, ha detto: "''Forse... stavo dipingendo la donna in me. L'arte non è una professione totalmente maschile. Sono consapevole che alcuni critici potrebbero prendere questo come un'ammissione di omosessualità latente... Mi piacciono le belle donne, sia nella carne, che nei modelli sulle riviste. Mi irritano a volte. Ho dipinto l'irritazione nella mia "serie Woman"''"<ref>Scala, Ch 2. "The Influence of Anxiety" by Susan H. Edwards</ref> Nonostante ciò alcuni critici vedono la serie come intrisa di [[misoginia]]<ref>{{Cita pubblicazione|titolo=Unveiling the American Nude|cognome=Monaghan|nome=Peter|pubblicazione=The Chronicle of Higher Education|data=2 gennaio 2011}}</ref>.

Altri artisti newyorkesi di quel periodo conservano la figura umana come soggetto primario. [[Alice Neel]] dipinse nudi, tra cui il proprio autoritratto, nello stesso stile semplice usato per i ritratti vestiti<ref>Leppert, pp. 154-155</ref>, essendo i contenuti principali dati dall'uso del colore e dall'emozione che emanano<ref>Borzello, Chapter 2 - The Changing Room: Female Perspectives</ref>.

[[Philip Pearlstein]] utilizza il ritaglio e la prospettiva unica per esplorare le qualità astratte del nudo; come giovane artista negli anni '50 aveva esposto sia figure che arte astratta, ma era stato proprio de Kooning a consigliargli di continuare con il lavoro figurativo<ref>Borzello, p. 90</ref>.

Intorno ai primi anni '70, in pieno [[femminismo]], [[Sylvia Sleigh]] dipinse tutta una sere di opere di retroguardia con tematiche artistiche stereotipate, con uomini nudi in posa di solito assieme a delle donne<ref>Leppert, pp. 221-223</ref>.
[[File:Damadebotero.jpg|thumb|''El rapto de Europa'' (1994), di [[Fernando Botero]], [[St. Petersburg (Florida)|St. Petersburg]], [[Florida]].]]
[[Lucian Freud]] è stato uno degli appartenenti al gruppo di pittori che comprendeva anche [[Francis Bacon (pittore)|Francis Bacon]] e conosciuto come "The School of London", che ha creato negli anni '709 un proprio lavoro figurativo quando ormai questo sembrava passato definitivamente di moda<ref>{{Cita news|url=https://www.nytimes.com/1995/09/25/arts/the-school-of-london-mordantly-messy-as-ever.html|titolo=The School of London, Mordantly Messy as Ever|nome=ALAN|cognome=RIDING|data=25 settembre 1995|giornale=The New York Times|accesso=16 febbraio 2013}}</ref>. Tuttavia, verso il termine della vita le sue opere erano entrate a far parte del [[Postmoderno]]: rappresentazione del corpo umano senza alcuna traccia di idealizzazione, come nella sua serie di donne obese<ref>{{Cita news|url=http://www.guardian.co.uk/artanddesign/gallery/2012/feb/08/lucian-freud-national-portrait-gallery#/?picture=385691839&index=5|titolo=Lucien Freud|editore=The Guardian|accesso=10 novembre 2012|città=London|data=8 febbraio 2012}}</ref>.<br />Una delle opere di Freud è intitolata "Ritratto nudo" che implica l'immagine realistica di una donna nuda piuttosto che un nudo convenzionale<ref>{{Cita web|url=http://www.tate.org.uk/art/artworks/freud-naked-portrait-t01972|titolo=Naked Portrait 1972-3|editore=The Tate Modern|accesso=17 febbraio 2013}}</ref>. Nel necrologio che gli ha fatto il [[New York Times]] si legge che i dsuoi dipinti forti e rivelatori hanno rifondato l'arte del ritratto offrendo così un nuovo ed originale approccio all'[[arte figurativa]]<ref>{{Cita news|titolo=Lucian Freud, Figurative Painter Who Redefined Portraiture, Is Dead at 88|giornale=The New York Times|nome=William|cognome=Grimes|data=22 luglio 2011}}</ref>.

I dipinti di [[Jenny Saville]] includono ritratti familiari, autoritratti e nudi: spesso proposti in prospettive estreme, cercando di bilanciare il realismo con l'astrazione.
[[File:École des beaux-arts (from the live).jpg|thumb|left|Studenti che dipingono alla ''[[École des Beaux-Arts|École]]''. Fotografia dei tardi [[Anni 1880|anni ottanta]] del [[XIX secolo]].]]

== Media interessati ==
=== Disegno ===
[[File:Study of a Kneeling Nude Girl for The Entombment.jpg|thumb|[[Michelangelo]], Studio di ragazza nuda in ginocchio per la Deposizione.]]
Nell'ambito dell'arte figurativa il disegno è uno studio della figura umana nelle sue varie forme e posture corporee, che ha la composizione della linea come suo obiettivo primario, piuttosto che la persona nel suo complesso; un disegno dal vero è un lavoro che è stato tratto dall'osservazione diretta di un modello reale. Lo studio della figura umana è stato tradizionalmente considerato esser il modo migliore per imparare a disegnare, questo a partire dal tardo [[Rinascimento]] e fino al tempo presente<ref>Nicolaides</ref>.
=== Incisione ===
La stampa giapponese è una delle poche tradizioni non occidentali a cui può esser ricondotta una storia di nudo artistico, pur con risultati molto differenti rispetto all'arte occidentale. L'attività dei bagni in comune è ritratta come fatto sociale, senza porre quindi il significato primario sulla mancanza di vestiti come avviene nel mondo occidentale<ref>Clark, p. 9</ref>.
=== Pittura ===
La [[pittura a olio]] è stata storicamente il mezzo ideale per raffigurare il nudo; con la miscelazione e la stratificazione della vernice, la superficie può diventare molto simile alla pelle. Il tempo di asciugatura e i vari gradi di viscosità consentono di realizzare ricche e sottili miscele di colore e struttura le quali possono suggerire trasformazioni da una sostanza ad un'altra<ref>Scala, p.1</ref>.
=== Scultura ===
Grazie alla sua lunga durata è l'opera scultore quella che possiamo maggiormente ammirare quasi ininterrottamente lungo il corso della storia, dall'età della pietra fino ai giorni nostri. Una varietà di figure, solitamente si tratta di nudi femminili risalenti ad almeno il 7° millennio a.C., sono stati ritrovati nella regione balcanica<ref>Gimbustas, Marija ''The Goddesses and Gods of Old Europe: Myths and Cult Images'', University of California Press, Berkeley, 1974</ref>: nel [[sudest asiatico]] e nel [[subcontinente indiano]] la tradizione scultorea dei nudi femminili è stata spesso arricchita con oggetti ornamentali, bracciali e gioielli, tendendo così a focalizzarne il fascino e delimitare le diverse parti del corpo tanto quanto fa lo sviluppo della muscolatura nel maschio<ref>Finn, David, essay by Vicki Goldberg, ‘'Nude Sculpture: 5,000 Years'’, Harry N. Abrams Ltd., Publishers, New York, 2000. p. 14</ref>.
[[File:Nu féminin allongé Amélie.jpg|thumb|left|''Nudo disteso, Amélie'' (1852), di [[Félix-Jacques Moulin]].]]
=== Audiovisivo ===
Oltre alla pittura e scultura classiche, il nudo artistico è stato sviluppato anche in altre arti, dalla [[danza]] al [[teatro]] ai nuovi media, ed utilizzando tecniche quali la fotografia, il cinema, la televisione e i fumetti. In tutti questi media, soprattutto nel corso del XX secolo, il nudo è spesso legato a filo rosso con l'erotismo il quale rappresenta sempre una forte domanda a livello commerciale e che è stato ampiamente utilizzato per la pubblicità.

Tali mezzi hanno molte volte utilizzato modelli ed attori fisicamente attraenti, portando in auge negli ultimi tempi la domanda d'immagini di celebrità nude nel nuovo mezzo di comunicazione di massa che è [[Internet]]. Hanno anche proliferato grazie alle riviste erotiche come [[Playboy (periodico)|Playboy]], [[Penthouse]] e [[Hustler]], oltre alla tipologia del [[calendario sexy]], con immagini di nudo che sono state una pietra miliare per l'autonoma [[educazione sessuale]] di molti adolescenti del tempo.
 
==== Fotografia ====
{{vedi anche|Fotografia di nudo|Nudo maschile nella fotografia|Nudo femminile nella fotografia}}
L'apparizione della fotografia ha costituito una vera e propria rivoluzione nel campo delle arti visive; con le sue varie procedure tecniche permetteva a qualsiasi persona, anche a chi non aveva mai avuto alcuna formazione artistica, di catturare immagini dal mondo naturale in un modo molto più realistico di qualsiasi pittura.

Il nudo è stato uno dei temi della fotografia fin dai suoi inizi. I primi fotografi spesso sceglievano pose che imitavano i nudi classici del passato<ref>Dawes, p.6</ref>. L'arte fotografica viene però ancor oggi spesso contestata quando tratta del nudo, questo per il fatto d'essere in certo qual modo "troppo reale"<ref>{{Cita web|url=http://www.metmuseum.org/exhibitions/listings/2012/naked-before-the-camera|editore=Metropolitan Museum of Art|titolo=Naked Before the Camera|accesso=10 novembre 2012}}</ref><ref>Scala, p. 4</ref>; per molto tempo non è stata neppure accettata da coloro che si occupavano di belle arti nell'ambito della tradizione accademica<ref>Clark, p. 3</ref>. Proprio in campo fotografico il nudo artistico ha trovato i maggior ostacoli lungo la strada della sua libera espressione; criticato soprattutto dalle arti più tradizionali, era un tema frequente e rispettato soprattutto per il realismo delle sue immagini: manteneva però una connotazione morale parzialmente negativa in quanto si supponeva che una persona che si denudava per esser catturata dalla fotocamera non fosse perfettamente "perbene".

Ciò ha portato spesso la fotografia del nudo ad essere considerata pura [[pornografia]], venendo così relegata a circuiti sotterranei e a diventare oggetto di mercificazione.

Tuttavia il lavoro di molti fotografi contemporanei è stato stabilito come esser artisticamente raffinato; alcuni di essi sono [[Ruth Bernhard]]<ref>{{Cita pubblicazione|autore=Conrad,Donna |editore=PhotoVision|titolo= A Conversation with Ruth Bernhard|giornale= Vol. 1 No. 3|anno= 2000 |url= http://www.photovisionmagazine.com/articles/bernhard.interview.html}}</ref>, [[Imogen Cunningham]], [[Anne Brigman]], [[Edward Weston]]<ref>{{Cita web|url=http://www.edward-weston.com/edward_weston_nudes.htm|titolo=Edward Weston|accesso=10 novembre 2012|urlmorto=sì|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20121113145451/http://www.edward-weston.com/edward_weston_nudes.htm|dataarchivio=13 novembre 2012}}</ref> e [[Alfred Stieglitz]].
[[File:Mucha foto y dibujo (1928).jpg|thumb|Disegno e fotografia basati sullo stesso modello, di [[Alfons Mucha]] (1928).]]
Fin dalla sua nascita la fotografia è stata strettamente legata alla pittura, con molti artisti che iniziarono presto a disegnare le immagini fotografiche: [[Eugène Delacroix]] giunge a confessare nel suo diario di aver fatto un gran uso di fotografie di nudi maschili realizzate da [[Jules-Claude Ziegler]] e che queste gli erano state molto utili per il suo lavoro.

Uno dei primi fotografi a dedicarsi con assiduità al nudo fu [[Félix-Jacques Moulin]], che nel 1849 aprì un negozio a [[Montmartre]] iniziando a produrre dagherrotipi di giovani donne in varie pose; tuttavia, nel 1851 il suo lavoro è stato confiscato dalla polizia e lui stesso viene condannato ad un mese di prigione per la natura oscena delle sue opere.
[[File:Rejlander 01.jpg|thumb|left|''I due modi della vita'' (1857), di [[Oscar Gustave Rejlander]].]]
Un altro pioniere del nudo è stato [[Oscar Gustave Rejlander]], che nel 1857 ha realizzato un lavoro allegorico intitolato "I due modi della vita", che mira a fornire un messaggio morale.

Il [[nudo maschile nella fotografia]] non è così comune come quello femminile, ma ha avuto una produzione costante in tutta la [[storia della fotografia]], soprattutto in relazione all'arte che si rifà all'[[omoerotismo]]. Inizialmente non popolare come quello femminile, quest'ultimo solamente essendo considerato come epitome di bellezza da parte della società ottocentesca, con una visione anche fortemente [[maschilista]] dei ruoli sessuali e dove il tema della sensibilità erotica al femminile non era minimamente considerata.
[[File:Female nude motion study by Eadweard Muybridge (2).jpg|thumb|''Donna che scende le scale'' (1887), di [[Eadweard Muybridge]].]]
Uno dei pionieri del nudo artistico maschile in fotografia fu [[Gaudenzio Marconi]], che ha ritratto maschi nudi in pose che imitavano le grandi opere d'arte, come la ''[[Creazione di Adamo]]'' di [[Michelangelo Buonarroti]] (nel 1870) o ''[[L'età del bronzo]]'' di [[Auguste Rodin|Rodin]] (nel 1877). [[Eugène Durieu]] ha inoltre effettuato fotografie destinate a servire come modelli per i pittori; altre vennero eseguite a fini di sperimentazione scientifica, come ad esempio i rilevanti studi sul movimento umano di [[Eadweard Muybridge]] basati su una tecnica chiamata [[cronofotografia]] la quale permetteva al movimento d'essere catturato in una sequenza d'istantanee in successione; o ancora nel campo degli studi etnologici e in ambito sportivo.

A poco a poco queste immagini fotografiche divennero sempre più artistiche e cominciarono ad essere accettate come prodotti estetici, così come si percepisce già con la pubblicazione di "Le Nu esthétique" (1902), di Émile Bayard. Tra la fine dell'800 e l'inizio del '900 le immagini di nudo maschile vengono interamente concepite per evocare la bellezza mascolina così com'era percepita dalla sensibilità omoerotica del tempo, all'interno d'un contesto classicheggiante: questa viene sviluppata da [[Wilhelm von Gloeden]], [[Wilhelm von Plüschow]], [[Fred Holland Day]], [[Vincenzo Galdi]] e altri.
[[File:Day, Fred Holland (1864-1933) - 1906 ca. - St. Sebastian.jpg|thumb|left|''Saint Sebastian'' (1906), di [[Fred Holland Day]].]]

Dopo la prima guerra mondiale iniziò il culto del corpo, prendendo sempre più piede il [[naturismo]] e la cultura del fisico, con corpi iper-virili e muscolosi in antitesi al modello efebico della primissima fotografia d'arte; uno dei fotografi che meglio ha ritratto questa estetica è stato Kurt Reichert. Questa tendenza è stata accelerata dopo la seconda guerra mondiale, quando il [[body building]] è diventato di moda e creando sempre più un corpo composto da massa muscolare; ciò in ambito eminentemente omosessuale viene soprannominato [[beefcake]] (polpettone) ed è rappresentato da fotografi quali [[Bob Mizer]] e [[Bruce Bellas]].

Successivamente il nudo artistico maschile ha guadagnato nel tempo lo stesso livello di accettazione sociale dato a quello femminile, mentre ha acquisito nel contempo sempre maggior esplicitezza - come nel campo dell'[[erezione]] - giungendo ad argomenti decisamente tabù: questo viene praticato da fotografi come [[George Platt Lynes]], [[Carl Van Vechten]], [[Herbert List]], [[Bruce Weber]], [[Roy Blakey]] e altri.<br />Uno dei più famosi e controversi è stato [[Robert Mapplethorpe]], che si è dedicato in particolare a nudi maschili afroamericani e con un lavoro dalla forte connotazione di [[sadomasochismo]]<ref>{{cita web |url= http://www.mapplethorpe.org/biography.html|titolo= Biografía del artista|data=20 de agosto|annoaccesso=2011|lingua= en}}</ref>
Attualmente il nudo artistico è pienamente accettato nella società occidentale, con una sua assidua frequente presenza nei media, sulle riviste e in pubblicità, con tre approcci principali: il nudo astratto, erotico e sportivo. I tre campi maggiori d'applicazione sono il nudo puramente artistico, quello pubblicitario ed infine quello editoriale<ref name="Amado">{{cita web |url= https://sergioamadogallery.wordpress.com/hisoria-del-desnudo-fotografico/|titolo= Historia del desnudo fotográfico |data=20 de agosto|annoaccesso=2011|autore= Sergio Amado }}</ref>

A partire dagli anni '70 ha avuto sempre più evidenza l'opera di [[David Hamilton]], fotografo e regista, architetto e decoratore nonché direttore di riviste; il suo stile è accompagnato da un tono luminoso e un po' sfocato con colori tenui: l'estetica è ingenua con preferenza per scatti e riprese all'aperto, prediligendo gli ambienti mediterranei della riviera francese. Senza dubbio il suo impegno maggiore s'è rivolto alla raffigurazione di giovani poco più che adolescenti, alcune simil-[[androgino]] e altre in stile [[ninfetta]], presentate in pose genuinamente maliziose.

Altri fotografi di spicco degli ultimi anni sono [[Peter Lindbergh]], [[Herb Ritts]], [[Jiří Ruzek]], [[Helena Almeida]], [[Nobuyoshi Araki]]. Considerato uno dei migliori fotografi di moda del mondo, Lindbergh è uno dei creatori del fenomeno della [[top model]] nel corso degli anni '90. Ritts si è specializzato in foto di moda in bianco e nero e in ritratti di stile simile a quelli della scultura della Grecia classica. Ruzek è uno specialista del nudo artistico e nella [[fotografia glamour]], con una sensualità sottile e delicata carica di erotismo.<br />H. Almeida è una pittrice e fotografa che incorpora nelle sue opere pigmenti e materiali tratti dalle arti plastiche, che di solito sono autoritratti. Araki è un fotografo interessato al sesso e alla morte, con un'opera controversa di forte naturalismo [[sadomaso]]. Infine abbiamo Virgiliu Narcis con un'opera di tono surreale, astratta e straniante riferita a temi mitologici o il rapporto tra vita e natura; Wacław Wantuch, autore di nudi simili a sculture, con una particolare attenzione nella ricerca dell'illuminazione e dell'angolazione più spettacolare; Misha Gordin, pioniere del nudo concettuale con immagini sorprendenti elaborate con la tecnica della [[camera oscura]] nella tradizione del mascheramento e dell'allusività.

[[File:Akt-entstehung-2.jpg|thumb|left|Foto di nudo artistico femminile]]
Vale la pena ricordare l'opera di [[Spencer Tunick]], noto per le sue fotografie di grandi masse di persone nude disposte in varie località urbane, variando la posizione e la disposizione delle persone, di solito volontari. Ha iniziato nel 1992 a fotografare persone nude per le strade di [[New York]], per poi passare al altri paesi dell'[[America del Nord]], nel suo progetto denominato "Naked States". In seguito ha fatto pure un tour internazionale che ha chiamato "Nude Adrift".<br />Nel 2003 è arrivato a fotografare 700 persone nude contemporaneamente a [[Barcellona]], un record questo superato nel 2007 a [[Città del Messico]], con 19.000 partecipanti. Il corpo nudo catturato da Tunick diventa parte integrante della città e del paesaggio circostante; esso vuol guardare e trascendere oltre l'essenza della materialità umana, dal momento che la perdita d'individuazione che si attua all'interno del gruppo trasforma e metamorfizza la corporeità in un'entità superiore di ordine spirituale, dove il corpo nudo in natura si converte in veicolo per l'arte<ref>{{cita web|url= http://serbal.pntic.mec.es/~cmunoz11/birlanga31.pdf|titolo= Spencer Tunick. La fotografía del alma|data= 20 de agosto|annoaccesso= 2011|autore= José Gaspar Birlanga Trigueros y Begoña Sendino Echeandía|accesso= 18 settembre 2014|dataarchivio= 15 luglio 2013|urlarchivio= https://web.archive.org/web/20130715133235/http://serbal.pntic.mec.es/~cmunoz11/birlanga31.pdf|urlmorto= sì}}</ref>.

==== Cinema ====
{{vedi anche|Film erotico}}
[[File:Audrey Munson as nude art model in movie Inspiration (1915).jpg|thumb|''Inspiration'' (1915), prima pellicola non pornografica statunitense contenente scene di nudo, l'attrice che appare senza veli è [[Audrey Munson]].]]
Il nudo nel cinema è stato spesso legato ai film erotici e pornografici, anche se numerosi film commerciali hanno presentato una parziale o totale nudità per "esigenze di copione", come si dice eufemisticamente nel mondo cinematografico.

Tra il 1934 e il 1960 il nudo è stato vietato negli [[Stati Uniti]] dal [[Codice Hays]] (codice di produzione e autoregolamentazione cinematografica)

In Europa la nudità nei film ha avuto un'evoluzione parallela, con diversi gradi d'intervento o [[censura]], basati sulla valutazione artistica datane nei diversi paesi. ''[[Ultimo tango a Parigi]]'' (1973) di [[Bernardo Bertolucci]] fu la prima pellicola d'ambito commerciale a mostrare il nudo apertamente, in parallelo con la [[rivoluzione sessuale]] sostenuta dal movimento [[hippy]] il quale favorì il boom della moda del film erotico tra gli anni '70 e '80, con pellicole come ''[[Emmanuelle (film)|Emmanuelle]]'' (1974) e ''[[Histoire d'O (film)|Histoire d'O]]'' (1975) di [[Just Jaeckin]], ''[[Salò o le 120 giornate di Sodoma]]'' di [[Pier Paolo Pasolini]], ''[[Ecco l'impero dei sensi]]'' (1976) di [[Nagisa Ōshima]] e ''[[Caligola (film)|Caligola]]'' (1979) di [[Tinto Brass]].

Nel corso degli anni il nudo nei film è stato fonte di scandalo avente intenti fortemente provocatori, oggi la sua presenza è assunta con molta più naturalezza, essendo frequente in quelle pellicole dove si mostra in quelle scene che più lo richiedono, come quelle che avvengono in un'ambientazione naturale, nelle scene di bagno o d'amore. Ad esempio ''[[Laguna blu]]'' (1980) mostra il risveglio dell'istinto sessuale in due giovani che hanno fatto naufragio su un'isola tropicale, ove quindi la nudità è parte integrante dell'ambiente naturale in cui si muovono.

==== Spettacolo ====
{{...|spettacolo}}

=== Nuovi media ===
Alla fine del [[XX secolo]] sono emerse diverse nuove forme d'arte, compresa l'[[installazione (arte)|installazione]], la [[performance art|performance]] e la [[videoarte]] le quali son state utilizzate per creare opere che includono anche il nudo.

== Note ==
{{div col}}
<references />
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== Bibliografia ==
=== Libri ===
[[File:NUances of fantasy (art album cover).jpg|thumb|230px|Nudo artistico sulla copertina del libro]]
* {{cita libro|autore=Marco Bussagli|titolo=Il nudo nell'arte|editore=Giunti|anno=2001|isbn=88-09-02300-5}}
* {{cita libro|autore=Achille della Ragione|titolo=Il nudo sdraiato nell'arte dall'antichità ai nostri giorni|città=Napoli|anno=2008}}
* {{Cita libro|autore=Berry, William A.|anno=1977|titolo=Drawing the Human Form: A Guide to Drawing from Life|url=https://archive.org/details/drawinghumanform0000berr|editore=Van Nortrand Reinhold Co.|città=New York| isbn=0-442-20717-4 }}
* {{Cita libro|nome=Frances|cognome=Borzello|anno=2012|titolo=The Naked Nude|editore=Thames & Hudson Inc.|città=New York| isbn=978-0-500-23892-9}}
* {{Cita libro|autore=Clark, Kenneth|anno=1956|titolo=The Nude: A Study in Ideal Form|editore=Princeton University Press|città=Princeton| isbn=0-691-01788-3 }}
* {{Cita libro|curatore=Dawes, Richard |titolo=John Hedgecoe's Nude Phtotgraphy |editore=Simon and Schuster |città=New York |anno=1984}}
* {{Cita libro|titolo=Naked : The Nude in America|url=https://archive.org/details/nakednudeinameri0000dijk|nome=Bram|cognome=Dijkstra|isbn=978-0-8478-3366-5|città=New York|editore=Rizzoli|anno=2010}}
* {{Cita libro|autore=Dutton, Denis|anno=2009|titolo=The Art Instinct: Beauty, Pleasure, and Human Evolution |url=https://archive.org/details/artinstinctbeaut00dutt|editore=Bloomsbury Press|città=New York| isbn=1-59691-401-7}}
* {{Cita libro|autore=Gill, Michael|anno=1989|titolo=Image of the Body|url=https://archive.org/details/imageofbodyaspec0000gill|editore=Doubleday|città=New York| isbn=0-385-26072-5}}
* {{Cita libro|autore=Hughes, Robert|anno=1997|titolo=Lucian Freud Paintings|editore=Thames & Hudson|città=| isbn=0-500-27535-1 }}
* {{Cita libro|autore=Jacobs, Ted Seth|anno=1986|titolo=Drawing with an Open Mind|editore=Watson-Guptill Publications|città=New York| isbn=0-8230-1464-9 }}
* {{Cita libro|autore=King, Ross|anno=2007|titolo=The Judgement of Paris:The Revolutionary Decade that Gave the World Impressionism|editore=PIML|città=| isbn=1-84413-407-5 }}
* {{Cita libro|cognome=Leppert|nome=Richard|titolo=The Nude: The Cultural Rhetoric of the Body in the Art of Western Modernity|anno=2007|editore=Westview Press|città=Cambridge|isbn=0-8133-4350-X}}
* Mullins, Charlotte (2006). ''Painting People: Figure Painting Today''. New York: D.A.P. ISBN 978-1-933045-38-2
* {{Cita libro|autore=Nead, Lynda|anno=1992|titolo=The Female Nude|url=https://archive.org/details/femalenudeartobs0000nead|editore=Routledge|città=New York| isbn=0-415-02677-6}}
* {{Cita libro|autore=Nicolaides, Kimon|anno=1975|titolo=The Natural Way to Draw|url=https://archive.org/details/naturalwaytodraw0000nico_o5e5|editore=Houghton Mifflin Co.|città=Boston| isbn=0-395-20548-4 }}
* {{Cita libro|autore=Postle, M. & Vaughn,W.|anno=1999|titolo=The Artist's Model: from Etty to Spencer|url=https://archive.org/details/artistsmodelfrom0000post|editore=Merrell Holberton|città=London| isbn=1-85894-084-2 }}
* {{Cita libro|autore=Rosenblum, Robert|anno=2003|titolo=John Currin|editore=Harry N. Abrams|città=| isbn=0-8109-9188-8 }}
* {{Cita libro|autore=Saunders, Gill|anno=1989|titolo=The Nude: A New Perspective|editore=Jolly & Barber, Ltd|città=Rugby, Warwickshire, England| isbn=0-06-438508-6}}
* {{Cita libro|curatore=Scala, Mark|anno=2009|titolo=Paint Made Flesh|editore=Vanderbilt University Press|città=| isbn=978-0-8265-1622-0 }}
* {{Cita libro|autore=Steiner, Wendy|anno=2001|titolo=Venus in Exile: The Rejection of Beauty in Twentieth-century Art|url=https://archive.org/details/venusinexilereje0000stei|editore=The Free Press|città=| isbn=0-684-85781-2 }}
* {{Cita libro|autore=Steinhart, Peter |anno=2004|titolo=The Undressed Art: Why We Draw|url=https://archive.org/details/undressedartwhyw00stei |editore=Alfred A. Knopf|città=New York| isbn=1-4000-4184-8 }}

=== Riviste ===
* {{Cita pubblicazione|titolo=Nudity as a Costume in Classical Art|autore=Larissa Bonfante|rivista=American Journal of Archaeology|volume=93|numero=4|data=Oct 1989 |pp=543–570|editore=Archaeological Institute of America|url=https://www.jstor.org/stable/505328|accesso=6 marzo 2013}}

=== Web ===
* {{Cita web|url=http://www.dundee.ac.uk/museum/exhibitions/djc/lifestudy/graves/|titolo=The Nude in Art: A Brief History|cognome=Graves|nome=Ellen|editore=University of Dundee|anno=2003|accesso=12 novembre 2012|urlmorto=sì|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20121114234121/http://www.dundee.ac.uk/museum/exhibitions/djc/lifestudy/graves/|dataarchivio=14 novembre 2012}}
* {{Cita web|url=http://www.bradcoopergallery.com/Exhibitions/2002/Nude%20in%20the%20Postmodern/The%20Postmodern%20Nude.html|titolo=The Postmodern Nude|cognome=Postiglione|nome=Corey|accesso=22 febbraio 2013|urlmorto=sì|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20121110182140/http://www.bradcoopergallery.com/Exhibitions/2002/Nude%20in%20the%20Postmodern/The%20Postmodern%20Nude.html|dataarchivio=10 novembre 2012}}
* {{Cita web|cognome=Ryder|nome=Edmund C.|titolo=Nudity and Classical Themes in Byzantine Art: In Heilbrunn Timeline of Art History|città=New York|editore=The Metropolitan Museum of Art|url=http://www.metmuseum.org/toah/hd/nuby/hd_nuby.htm|data=gennaio 2008|accesso=25 ottobre 2012}}

== Voci correlate ==
* [[Arte erotica]]
*[[Nudo artistico nella fotografia]]
* [[Nudo femminile nella fotografia]]
* [[Nudo maschile nella fotografia]]
* [[Storia della nudità]]

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}

{{Controllo di autorità}}
{{Portale|arte|erotismo}}

[[Categoria:Nudi artistici| ]]