Antonio de Pereda

Antonio de Pereda y Salgado (Valladolid, 1611-Madrid, 1678) foi um pintor barroco espanhol, formado no naturalismo tenebrista imbuído da cor/luz veneziana, mostrou-se especialmente apto para captar com objetividade as qualidades pictóricas dos objetos, seja nas naturezas mortas tratadas de forma independente, como por exemplo o bodegones o vanitas, ou incorporadas nas pinturas, principalmente de assunto religioso, que formam o grosso da sua produção.

Biografia

Filho de um modesto pintor do seu mesmo nome, do qual ficou órfão aos 11 anos de idade. Por mostrar inclinação para a pintura, segundo Antonio Palomino, foi levado para Madrid por um tio (probablemente Andrés Carreño, tio de Juan Carreño de Miranda e testamentário do pai do pintor que aqui é tratado). En Madrid ingressõu na oficina do pintor Pedro de las Cuevas, celebrado como mestre de pintores, onde pode ter tido por companheiros o citado Carreño de Miranda, Francisco Camilo e Jusepe Leonardo, entre otros. Protegido primeiramente pelo Oidor del Consejo Real Francisco de Tejada, em cuja residência pode copiar obras de bons pintores, e posteriormente pelo nobre romano Giovanni Battista Crescenzi, proprietário de una grande coleção de pintura, quem o tutelou e acabou de o formar na arte da pintura, introduzindo-o no naturalismo e no gosto pela pintura veneziana tão presentes na su obra. Para Crescenzi pintou a primeira obra mencionada por Palomino, com a qual começou a ganhar a atenção como pintor e «despertou muitas invejas», uma Imaculada Conceição que foi enviada a um irmão do seu protetor, cardeal em Roma.

A proteção de Crescenzi abriu-lhe as portas do palácio, sendo encarregado, já em 1634, uma das pinturas, representando batalhas, para o programa pictórico do Salão de Reinos do Palácio do Bom Retiro, o Socorro a Génova, obra monumental e retórica na qual já mostra a influencia de Vicente Carducho. Um ano depois, 1635, contraiu matrimónio e entregou a pintura Agila com destino á incompleta série dos reis godos encarregada a diferentes pintores para o mesmo palácio. No entanto, a morte do seu protetor nesse mesmo ano, rival do Conde Duque de Olivares, fez com que se lhe fechassem as portas da Corte, orientando desde então o pintor a sua produção para a pintura religiosa e a clientela eclesiástica.

Galeria

Pinturas de Antonio de Pereda

Natureza Morta com Fruta (1650) no MNAA, Lisboa
O Sonho do Cavaleiro (1650) na Real Academia de Belas-Artes de São Fernando, Madrid
Vanitas (1632-36) no Museu de História da Arte em Viena
Imaculada Conceição (1634) no Museu de Belas-Artes de Lião
Natureza Morta com Caixa de Ébano na Hermitage, São Petersburgo