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Vom Holzgaul �ber den Schwingel zum modernen Pauschenpferd
(Verwendet wurden Informationen aus "Geschichte der Turnger�te von J. G�hler, 1989)

Bereits bei Darstellung der Geschichte des Sprungpferdes wurde deutlich, dass sich dieses vom Pferd mit Pauschen abgeleitet hat (- Siehe "Vom Holzgaul zum Pegases").

Schon Alexander der Gro�e und seine Makedonier sollen an einem Holzross das Auf- und Absitzen ge�bt haben. Im 4. Jahrhundert nach Christus schilderte ein gewisser Vegetius in einem "Abriss des R�mischen Heerwesens" das �ben der r�mischen Soldaten an h�lzernen Pferden. Irgend jemand muss im 17. Jahrhundert diesen "Vegetius" hervorgeholt haben und baute das dort zur Wehrert�chtigung benutzte Pferdturnen aus. Die Voltigierkunst spielte dann bis weit ins 18. Jahrhundert hinein in den Ritterakademien und in den Fechtschulen an den Universit�ten eine gro�e Rolle. Aus dieser Zeit ist auch eine ziemliche Anzahl von Lehrb�chern bekannt.
Auswahl verschiedener Modelle im Wandel der Zeiten:

Pferd nach Vieth 1795, bereits h�henverstellbar

Pferd nach Guts Muths, um 1800 mit eisernen Biegeln

Modell Jaeger um 1860, lederbezogenes Holzpferd

Belgisches Model 1903 mit eigent�mlichen F��en, vollsymetrisch

Um die Wende zum 20.Jahrhundert hatten Turnpferde diese Ma�e (lt. Jahrbuch der Turnkunst 1907):

1948 erschienen die Amerikaner zu den Olympischen Spielen mit einem Pferd, dass nur 160 cm lang war und einen v�llig symmetrischen Bau hatte. So turnten sie auch an den Au�enteilen ihre Beinschw�nge virtuos und zeigten v�llig neue Kombinationen.
Bei einer Tagung der Ger�te-Nominierungskommission des Internationalen Turnerbundes in Venedig 1955 wurde die in der Schweiz �blich gewordene 160 cm-Pferdl�nge er�rtert und ein Jahr sp�ter in Boppard entg�ltig beschlossen, man sprach nunmehr nicht mehr von Hals und Kreuz, sondern von den beiden gleichen "Pferdenden". Auf denen turnten solche Pferdk�nstler wie Grant Schaginjan 1954 zur  WM ihre Scheren, Kreise und Kehren so virtuos, dass ihre Turntechnik wesentlich die Wandlung des Ger�tes beeinflusste.

Die Entwicklung der Pauschen (ehemals die Sattelw�lste) war stark abh�ngig vom Charakter ihrer Nutzung. Solange vorwiegend das reine Springen �blich war, das Voltigieren mehr eine Vor�bung zur Reitkunst, hatten die Pauschen noch keine bedeutende Funktion. Als man sp�ter im St�tz zu schwingen begann - erst einbeinig, seit Mitte des 19. Jahrhunderts auch beidbeinige Kreisschw�nge - hatte das Einfluss auf deren Form. Zu dieser Zeit schien das Schweizer Turnen besonders fortschrittlich gewesen zu sein, in den 80er Jahren griff das Pauschenturnen dann auch auf deutsche Vereine �ber - die Hohlpausche wurde zur Regel, anfangs aus Eisenrohren, sp�ter aus Holz gefertigt. Auch mit Leder �berzogene B�gelpauschen wurden �blich. Die Pauschen des Olympiapferdes von 1936 waren dann schon deutlich abgeflacht.

Diese Tendenz setzte sich dann Mitte der 50er Jahre fort. Die Pferdk�nstler erzwangen dann schrittweise weitere Ver�nderungen, so der Chinese Yu, Lie Feng 1962 zur WM in Prag mit seinen Kreisflanken auf einer Pausche, der Spezialist Russel Mills mit Kreisflanken 1964 im Querst�tz auf einer Pausche, dann Miroslav Cerar, dann Zoltan Magyar und immer lauter wurde der Ruf nach Pauschen, die den fl�chtigen Doppelgriff auf m�glichst gleicher Pauschenh�he erlaubten. So wurde die Pauschenl�nge 1974 von 280 auf 310 mm vergr��ert. Nahezu revolution�r war die 1975 erstmals zur Berliner Gymnaestrada eingef�hrte Kunststoffpausche mit absoluter maschinell gefertigter Ma�genauigkeit. Neu war in dieser Zeit auch die Erweiterung des Pauschenabstandes von 400 bis 450 mm betrug und stufenlos verstellbar war. (E.Herholz)

. Janssen&Fritsen pr�sentiert:

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update: 13-Apr-2001