Vés al contingut

Enric Granados i Campiña

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure
Aquesta és una versió anterior d'aquesta pàgina, de data 22:04, 15 set 2024 amb l'última edició de InternetArchiveBot (discussió | contribucions). Pot tenir inexactituds o contingut no apropiat no present en la versió actual.
«Enric Granados» redirigeix aquí. Vegeu-ne altres significats a «Enric Granados (desambiguació)».
Plantilla:Infotaula personaEnric Granados i Campiña

Modifica el valor a Wikidata
Biografia
Naixement(es) Pantaleón Enrique Joaquín Granados y Campiña Modifica el valor a Wikidata
27 juliol 1867 Modifica el valor a Wikidata
Lleida Modifica el valor a Wikidata
Mort24 març 1916 Modifica el valor a Wikidata (48 anys)
Regne Unit (Regne Unit) Modifica el valor a Wikidata
Causa de mortnaufragi, ofegament Modifica el valor a Wikidata
ResidènciaParís (1887–1889)
Barcelona (1872–1916)
Santa Cruz de Tenerife (1870, 1872–)
Lleida (1867–1870) Modifica el valor a Wikidata
FormacióConservatori Superior de Música del Liceu Modifica el valor a Wikidata
Activitat
Ocupaciócompositor, pianista Modifica el valor a Wikidata
Activitat1889 Modifica el valor a Wikidata -
Membre de
GènereMúsica clàssica i sardana Modifica el valor a Wikidata
ProfessorsJoan Baptista Pujol i Riu, Felip Pedrell i Sabaté i Charles-Wilfrid de Bériot Modifica el valor a Wikidata
AlumnesFrank Marshall King, Concepció Badia i Millàs, Alícia de Larrocha i de la Calle, Rosa Sabater i Parera, Francesca Madriguera i Rodon, Mercè Moner Raguer, Rosa García Ascot, Margarida Orfila Tudurí i Emma Chacón i Lausaca Modifica el valor a Wikidata
InstrumentPiano Modifica el valor a Wikidata
Obra
Obres destacables
Localització dels arxius
Família
CònjugeAmparo Gal Lloberas (1892–) Modifica el valor a Wikidata
FillsEduard Granados Gal, Soledad Granados Gal, Víctor Granados Gal, Natàlia Granados Gal, Paquito Granados Gal Modifica el valor a Wikidata
Premis
Spotify: 2xmzOWZeQCDksIQcLcnRrT Musicbrainz: e378c6b3-7d74-48b5-ab04-9aac0df7562c Lieder.net: 4243 Songkick: 393928 Discogs: 392717 IMSLP: Category:Granados,_Enrique Allmusic: mn0000189898 Find a Grave: 7589072 Modifica el valor a Wikidata

Enric Granados i Campiña, amb el nom de naixement de Pantaleón Enrique Joaquín Granados Campiña[1] (Lleida, el Segrià, 27 de juliol de 1867 – canal de la Mànega, 24 de març de 1916) fou un compositor i pianista català. Juntament amb Albéniz, Malats i altres pianistes, va formar part de l'escola catalana moderna de piano, iniciada per Pere Tintorer.

És conegut per la seva obra pianística, especialment per la suite Goyescas (1911), en què va basar també l'òpera del mateix nom. Va crear una escola de piano a Barcelona, l'Acadèmia Granados, que ha produït una llarga llista de talentosos pianistes, amb figures tan rellevants com Frank Marshall i Alícia de Larrocha.[2]

Va morir en l'atac a la nau Sussex, al canal de la Mànega, en ser torpedinada per l'armada alemanya en el transcurs de la Primera Guerra Mundial. Havia rebut l'Orde de Carles III i la Legió d'Honor francesa.[3]

El fons personal d'Enric Granados es conserva a la Biblioteca de Catalunya i al Museu de la Música de Barcelona: inclou l'epistolari amb cartes de Pau Casals, Enrique Fernández Arbós, Jules Massenet i d'altres.[4]

Biografia

Primers anys

Fragment d'un exlibris de principis del segle XX: "Enric Granados - Catalonian composer"

Granados era el tercer de cinc fills del militar espanyol nascut a Cuba Calixto Granados y Armenteros (1824-1882) —Cuba era aleshores una província espanyola— i mare càntabra, anomenada Enriqueta Campiña de Herrera (1834-1907).[5][6] Va nàixer al número 1 del carrer de la Tallada de Lleida el dia 27 de juliol de 1867,[7][a] on son pare havia estat destinat com a oficial de l'exèrcit quan ell va néixer. Quan Granados tot just comptava tres anys, la família es va traslladar a Santa Cruz de Tenerife en tant que el seu pare fou destinat al comandament militar de l'illa, i hi residí fins al gener de 1872, quan tota la família es traslladà a Barcelona, instal·lant-se primer al carrer de la Fenosa[7] i en un edifici —actualment desaparegut— situat a l'encreuament de l'Avinguda Diagonal i el Passeig de Gràcia.[8]

El primer contacte amb la música el va tenir amb José Junceda, amic del seu pare que era capità de la banda de música militar i flautista.[9][10] Ara bé, els primers estudis els va fer a Barcelona, on va ingressar a l'Escolania de la Mercè per aprofundir els estudis musicals i de piano amb el mestre Francesc Xavier Jurnet entre 1878 i 1882.[10] Posteriorment va fer estudis de perfeccionament d'interpretació pianística amb Joan Baptista Pujol, considerat en aquell temps el millor professor de piano de la ciutat i mestre també d'Albéniz[11], de Joaquim Malats i de Ricard Viñes, amb qui Granados va coincidir a París i amb qui va establir una gran amistat. Pujol va introduir molt ràpidament Granados en el gran repertori i, amb el seu mestratge, va aconseguir que, amb només quinze anys (1883), Granados aconseguís el primer premi d'un dels concursos de l'Acadèmia Pujol, atorgat per un jurat format per Felip Pedrell i Isaac Albéniz.[12] Aquest va ser el primer concert en públic de Granados, que hi va interpretar el primer temps de la Sonata en sol menor, op. 22 de Robert Schumann i també (a vista) una peça del mestre Martínez Imbert.[9][13] A partir de 1883 va estudiar composició i harmonia amb Felip Pedrell. El contacte amb Felip Pedrell va ser decisiu per la influència que aquest va desplegar sobre el jove Granados. En efecte, Pedrell era un enamorat de la tradició musical espanyola i amagava el somni d'un renaixement musical ibèric. Granados, com també Manuel de Falla i Isaac Albéniz, farà palesa aquesta influència en la seua obra.[c] Tot i això, cal esmentar el canvi de vida que va suposar per Granados la mort sobtada del seu pare l'any 1882. Calixto Granados patia una mielitis crònica a conseqüència d'una caiguda de cavall esdevinguda a Tenerife, que el va forçar retirar-se prematurament de l'exèrcit i el deixà pràcticament paraplègic.[8] De cop i volta, Enric Granados es va convertir en el cap de família, el qual tenia la responsabilitat de contribuir al màxim amb els ingressos familiars.

Aquestes contribucions prengueren la forma d'interpretacions com a pianista a diversos cafès barcelonins. Amb l'ajuda de Vidiella, Granados va començar a treballar al Cafè de les Delícies, al costat del Teatre Principal, però aviat va perdre la feina perquè no estava disposat a interpretar fragments d'òpera, tal com li demanava el propietari del local. Poc temps després, la seva germana el posà en contacte amb Eduardo Conde, propietari dels magatzems El Siglo, que va contractar Granados com a professor de piano per als seus fills,[d] ocupació que va combinar amb una feina de pianista al cafè El Filipino. Paral·lelament a aquesta situació, Granados va fer el seu primer concert formal el 9 d'abril de 1886, a l'Ateneu Barcelonès,[15] on va interpretar la Tarantel·la de Gottschalk a dos pianos i amb Francesc Viñas, així com la fantasia per a dos pianos, harmònium i quartet de corda de García Robles.[14]

Entre París i Barcelona

L'estiu de 1887 i gràcies a l'ajuda de Conde —el seu protector en aquell moment—, Granados va traslladar-se a París amb la intenció d'ingressar al Conservatori d'aquella ciutat, però, al cap de poc d'arribar, unes febres tifoides el van obligar a estar-se al llit durant tres mesos, impedint-li presentar-se a les proves d'accés. Un cop es recuperà, Granados ja havia complert els vint anys i ja no complia els requisits per entrar al conservatori, però va continuar els estudis de piano amb Bériot per la via particular i fou a l'estudi del mestre on coincidí amb Ricard Viñes, amb qui compartiria habitació i amistat.[16] El mestratge de Bériot es caracteritzava per la seva insistència a obtenir un so exquisit del piano —fet que es pot relacionar amb el subseqüent interès de Granados per la tècnica del pedal— i en el perfeccionament de les improvisacions.[17]

A París, Granados també va coincidir amb Isaac Albéniz, que llavors representava la quinta essència del virtuosisme pianístic i era per sobre de tot un gran compatriota,[18] i també passà moltes hores al domicili de Francesc Miralles, ja fos conversant sobre art o també fent-hi algunes pintures.[19]

Granados tornà a Barcelona el 14 de juliol de 1889, després de diversos intents de signar contractes amb editorials parisenques.[14] Va donar una primera actuació pública el 20 d'abril de l'any següent al Teatre Líric, on va estrenar diverses composicions pròpies, com una versió inicial d'Arabesca, algunes Danzas españolas i Serenata española, una composició actualment perduda,[20] essent aquest un esdeveniment que li va reportar crítiques positives per part de la premsa.[16]

Fou llavors quan també va protagonitzar un recital amb Malats, i va actuar com a pianista en concerts dirigits per Crikboon, Manén, Casals i Tibaud. Comença a partir d'aquí una carrera com a concertista d'èxit que, amb centre a Barcelona, on era una figura imprescindible del panorama musical, el va portar per Europa, on va tenir l'oportunitat de treballar amb Édouard Risler i Saint-Saëns. Els qui van tenir l'oportunitat d'escoltar les seues interpretacions, parlen de Granados com d'un pianista excepcional, sobretot en les obres de Chopin, Schumann i Grieg, amb els quals estava unit per una afinitat espiritual.[cal citació]

A Barcelona estrena la major part de les seues primeres obres per a piano i per a l'escena. Les primeres obres per a piano tenen encara l'estil i l'aroma de la música de saló sense gaudir de cap originalitat. Amb la col·laboració com a autor dels llibrets d'Apel·les Mestres, va estrenar diverses òperes amb text català, que no han gaudit d'èxit ni de continuïtat als escenaris.[cal citació]

Primers èxits

Enric Granados a la dècada del 1890.

El 7 de desembre de 1892 va contraure matrimoni amb la valenciana Amparo Gal a l'església de Sant Pere de les Puel·les.[21] La parella va tenir sis fills: Eduard (1894), que també va ser compositor, Solita (Soledad, 1896), Enric (1897), Víctor (1899), Natàlia (1900) i Paquito (1902).[9][22]

En aquell moment, Granados experimentava dificultats per trobar una feina estable a Barcelona: es presentà a les audicions per obtenir una plaça de professor a l'Escola Municipal de Música, però aquesta es resolgué a favor de Joan Baptista Pellicer, i l'any 1894 Granados viatjà a Madrid per presentar-se a les oposicions de professor de piano de l'Escuela Nacional de Música y Declamación, però caigué malalt i Pilar Fernández de la Mora es feu amb la plaça. Malgrat tot, Granados continuava recollint nombrosos èxits i aclamacions als concerts que realitzava, com els celebrats al Salón Romero o al Teatre Líric l'any 1895. En la dècada de 1890 Granados arriba a la maduresa com a pianista. No obstant això, Granados era conegut per l'angoixa que patia poc abans d'iniciar els seus concerts, un nerviosisme de tal intensitat que tot sovint el feia suplicar que se suspengués el concert perquè no es veia amb cor de tocar.[23]

20091104 Sharon Isbin - Enric Granados, Dansa espanyola num. 5 de 12, 1890 edit 1

El 1892 es publicaren també les seves Danses espanyoles per a piano, que van ser acollides amb gran èxit i van cridar l'atenció dels grans compositors de l'època, entre ells Grieg, Saint-Saëns i el rus Cesar Cui, teòric del Grup dels Cinc, a qui Granados va dedicar la dansa número 7 Valenciana. Aquestes obres, molt conegudes pel gran públic i de gran difusió, fan un tomb en la carrera de Granados, mostrant un gir personal cap a un nacionalisme tardoromàntic. Són peces encisadores, jovenívoles, originals i amb una particular varietat.[cal citació]

L'òpera María del Carmen, d'ambient murcià, va ser estrenada a Madrid el 1898 amb gran èxit, que li valgué el reconeixement públic i una condecoració reial, la Creu de Carles III.[24] A Barcelona, Joan Lamote de Grignon va dirigir l'estrena de la Suite sobre cantos gallegos i la Marcha de los vencidos el 31 d'octubre de 1899, i el 4 de desembre del mateix any, Granados va oferir la primera audició a Barcelona dels Valsos poètics, que fou càlidament rebuda per la premsa.[25] El 1905 va donar a conèixer a París les sonates de Scarlatti que ell mateix havia transcrit i completat i, finalment, entre les obres de cambra cal destacar la Sonata per a violoncel i piano.[cal citació]

La carrera pianística de Granados es desenvolupa paral·lelament a la de compositor. La seva presència al món musical d'Espanya i de França és constant, ja que participa en les diferents temporades de concerts i ofereix grans recitals dignes de ser interpretats per grans virtuosístics.[26] Als anys següents, Granados publica diverses obres per a piano i de cambra. L'Allegro de concierto (1903), premiat en un concurs del Conservatori de Madrid,[27] abandona la línia nacionalista i cerca un virtuosisme netament romàntic, fortament basat en una sofisticada tècnica del pedal.

Docència

Article principal: Acadèmia Marshall

Durant la dècada de 1890, Granados va impartir classes particulars de piano al seu domicili del carrer Tallers,[28] ocupació que va combinar amb les classes a l'acadèmia de la Societat Filharmònica de Barcelona.[29] El 1901, animat per la seva passió per l'ensenyament i també per la necessitat d'una estabilitat econòmica, va fundar l'Acadèmia Granados, que posteriorment prendria el nom d'Acadèmia Marshall. Aquesta acadèmia, inicialment situada al carrer Fontanella 14 i posteriorment als números 89 i 20 del carrer Girona, oferia un programa complet d'educació musical que, en el cas del piano, es podia allargar fins a nou anys.[29] Fins que marxà a Amèrica, Granados n'era el director, i va comptar amb la presència d'alguns dels músics més destacats de Barcelona, com ara Domènec Mas i Serracant o Joan Llongueras i Badia. Posteriorment, Frank Marshall —deixeble de Granados, nascut a Mataró el 1883— va prendre les regnes de l'acadèmia, que ha estat el bressol de grans noms de la interpretació pianística, com Paquita Madriguera, Baltasar Samper, Alícia de Larrocha o Rosa Sabater. Entre els deixebles predilectes de Granados destaca la figura de la cantant Conxita Badia, per a qui va escriure diverses obres i a qui considerà una filla més; també va tenir una especial predilecció per la pianista de Figueres; Mercedes Moner Raguer (existeixen fotografies amb ella).[30]

L'any 1912, l'Acadèmia va passar a disposar d'una pròpia sala de concerts, la Sala Granados. L'edifici, una sala de concerts de dos pisos amb capacitat per unes dos-centes persones i amb espais dedicats a sales d'assaig i classes, estava situat al 18 de l'Avinguda del Tibidabo. El Doctor Andreu en va promoure la construcció. Granados hi mantenia una bona relació perquè el farmacèutic estava casat amb Carmen Miralles Galaup i Granados havia estat professor de piano de les seves filles, Carmen i Paquita. Granados protagonitzà el concert inaugural de la Sala, celebrat el 4 de febrer de 1912.[31][e]

Didàctica

Granados considerava que el domini tècnic i el desenvolupament artístic eren dues facetes íntimament relacionades en la interpretació pianística. Així doncs, els seus alumnes rebien dues classes setmanals, una dedicada a la tècnica i l'altra a la interpretació.[32] Les classes de tècnica solien respondre al següent esquema:[33]

  1. Exercicis de Bériot pels cinc dits amb tots els tons
  2. Arpegis, escales amb trítons i intervals de sexta, escales cromàtiques i octaves, comprovant setmanalment el progrés mitjançant l'ús d'un metrònom
  3. Pràctica lenta i forçada de cada peça musical, repetint cada compàs 15 o 20 cops, segons la dificultat
  4. Estudi profund d'un passatge o una pàgina d'un estudi, especialment dels de Chopin, durant un mes
  5. Repetició de tots els punts anteriors a un ritme més elevat i a un ritme més suau
  6. Monitoratge setmanal (per part de Granados) i anotació dels progressos en un llibre de registre

A més, Granados va desenvolupar un mètode propi sobre l'ús del pedal del piano, i fou l'autor del primer tractat en la matèria que es publicà a Espanya, el Método, teórico-práctico, para el uso de los pedales del piano (1905).[32] Granados també fou l'autor d'un altre tractat, el Reglas para el uso de los Pedales del Piano, escrit l'any 1913, si bé no va ser publicat fins al 2001; i l'any 2011, el pianista i antic alumne de l'Acadèmia Marshall, Óliver Curbelo, va descobrir un document inèdit de 1911 que Granados no havia arribat a publicar, tot i haver-ne fet el registre legal. Aquest document, titulat El Pedal. Método Teórico Práctico, està realitzat a través de la fórmula pregunta/resposta per tal d'aconseguir la sintetització, simplificació i claredat del seu mètode. A més, amplia coneixements sobre l'ús del pedal per l'enriquiment del so.[34][35]

Tècnica de l'ús del pedal

D'ençà que Charles de Bériot, el seu professor del Conservatori de París, el va introduir en certs aspectes de la tècnica d'ús del pedal del piano, Granados tenia una certa obsessió per aquesta tècnica. En les seves obres utilitzava símbols de gran precisió per indicar l'ús del pedal, mai abans utilitzat per cap altre compositor en l'escriptura d'obres per a piano. Per a Granados, la sonoritat del piano se sostenia sobre uns pilars harmònics produïts amb el pedal a partir dels quals es construïa la melodia, tot connectant grups de notes o controlant-ne el timbre.[32]

Aquesta tècnica es fonamenta en una característica pròpia dels sons que es poden emetre amb un piano, que necessàriament perden intensitat a mesura que avança el temps. Així doncs, la regla general de la tècnica del pedal de Granados consistia en que, quan dues notes estaven separades per un interval de temps més gran que el corresponent a dues pulsacions d'andante, calia interpretar la segona nota amb una intensitat aproximadament igual a la intensitat que quedava de la primera nota.[32]

La consciència de la sonoritat en l'acció del pedal seria el fet distintiu de la seva escola pianística i que s'ha mantingut a través del magisteri dels seus deixebles directes com Frank Marshall i de pianistes com Rosa Sabater o Alícia de Larrocha.[9]

Granados i la burgesia

Mentre que altres músics coetanis seus com Isaac Albéniz o Pau Casals van trobar en els inicis de les seves carreres el suport de membres de l'aristocràcia i fins i tot de la reialesa, Granados es va beneficiar del mecenatge de la dinàmica alta burgesia catalana del moment i tot al llarg de la seva carrera va freqüentar aquests cercles.[cal citació]

Casa Roger (c. Girona, 20), on visqué la família Granados i tingué seu l'Acadèmia Marshall
Detall de la placa dedicada a Granados a la Casa Roger
Auditori Granados (1911-1916) a l'avinguda del Tibidabo 18 (Barcelona)

Ja als inicis de la seva trajectòria professional, quan treballava com a pianista al Cafè de las Delicias, a la Rambla barcelonesa, va tenir un primer contacte amb Eduardo Conde, propietari dels magatzems El Siglo, ubicat a la mateixa Rambla. El contacte li va arribar mitjançant el seu germà Zoe, que va treballar als magatzems i el va convèncer del talent pianístic del seu germà, i de la necessitat econòmica de la família després de la mort del seu pare. Granados va ser contractat, amb tan sols divuit anys, per donar classes als fills de l'empresari, un fet que li va permetre deixar de ser un pianista mal pagat i poc apreciat al Cafè de les Delícies i va esdevenir un dels professors de piano més ben pagat en Barcelona.[36]

Va tenir una relació d'amistat amb els esposos Salvador Andreu i Grau i Carmen Miralles Galup (germana del pintor valencià Francisco Miralles Galup) que suposar un suport continu als seus projectes: establiment de l'Acadèmia Granados el 1901 al carrer Fontanella, 14; expansió de l'acadèmia i trasllat al carrer Girona, 89 i més tard a Girona, 20, on visqué la família Granados; la construcció de la Sala Granados, com a auditori, el 1912, a l'avinguda del Tibidabo, 18. Una relació de dependència financera corresposta amb la seva presència social amb els Andreu a llur vila de Sant Gervasi de Cassoles i al Xalet Andreu a Puigcerdà i per les classes gratuïtes de piano a les seves tres filles.[36]

La relació amb l'Orfeó Català i el Palau de la Música Catalana

Al costat de Lluís Millet i Pagès, Amadeu Vives, o Francesc Pujol, Enric Granados va ajudar a potenciar l'activitat musical de l'Orfeó Català especialment en els seus inicis, des de la seva fundació l'any 1891. L'any 1899 se'n va fer soci protector.[f] El 1892 forma part de la Comissió d'Ensenyament i també va participar com a jurat concurs musical de la Festa de la Música Catalana al costat de Lluís Millet i Pagès i Antoni Nicolau. Cal destacar que Granados interpretarà ell mateix les seves Danses espanyoles en el primer concert de l'Orfeó Català el 1892.[38] A l'any següent, estrenarà dins aquest mateix context l'obra Oriental per a corda i oboè, i també dedicarà concerts en honor dels coristes,[39][40] com el celebrat al maig de 1902. Cal destacar també l'estrena d'alguna de les seves obres per part de l'Orfeó Català, com el poema simfònic Dante, o la seva peça per a veu i piano Elegia eterna estrenada el 1914 per l'Orfeó Català i la solista Maria Barrientos a Londres.[41]

Programa del mà del recital d'Enric Granados dedicat als coristes de l'Orfeó Català. 2 de maig de 1902 i conservat a la Col·lecció de programes de l'Orfeó Català (CEDOC).

La relació entre Enric Granados i l'Orfeó Català no solament es pot percebre en els programes de mà conservats sinó que també es pot visualitzar en la correspondència entre el compositor i altres personalitats de la institució. Entre la documentació històrica de l'arxiu de l'Orfeó Català es poden trobar diverses cartes que testimonien la bona relació que hi havia amb Lluís Millet i Pagès, Francesc Pujol o amb el president de la institució Joaquim Cabot. També es pot trobar conservat a l'arxiu del Centre de Documentació de l'Orfeó Català (CEDOC) música manuscrita d'Enric Granados com les partitures de Goyescas,[42] les seves Danses espanyoles,[43] la Elegia eterna,[44] o el Cant de les estrelles,[45] entre altres. També el Centre de Documentació conserva de dos quadres pintats pel músic que deixen palesa la seva afició cap a la pintura. En un està representat el guacamai d'Apel·les Mestres[46] mentre que en l'altre apareix el dibuix d'un violí.[47]

Sobre l'Orfeó i la política, Granados va dir: «Però al Orfeó se li vol donar un color polític catalanista, i en això no estic conforme. A mi em sembla que l'art no té res a veure amb la política. Potser és perquè jo no l'entenc ni m'importa. Això m'ha causat alguns disgustos, arribant a rebre menyspreus i anònims en què se m'acusa d'escriure danses andaluses. Com si això fos un pecat! […] Jo em considero tan català com el que més, però en la meva música vull expressar el que sento, la qual cosa admiro i el que em sembli bé, sigui andalús o xinès.» [48]

La seva relació amb l'Orfeó Català entronca amb el Palau de la Música Catalana. Des de la inauguració el 1908, serà el lloc escollit per Granados per estrenar moltes de les seves obres com Goyescas i el Cant de les estrelles el 1911,[49] la col·lecció de Tonadilles [50] el 1914 amb la interpretació de la soprano Concepció Badia; també l'obra Elegia eterna el 1915[51] i el poema simfònic Dante,[52] al costat de l'Orquestra Simfònica de Madrid el 1915. A més, donarà concerts al Palau de la Música al costat de grans intèrprets internacionals com ara el pianista Édouard Risler o els violinistes Mathieu Crickboom i Jacques Thibaud.[cal citació]

Poc després de la mort de Granados i la seva esposa, l'Orfeó Català va crear una subscripció per a recaptar fons pels seus fills, que l'entitat va fer extensiva a ambaixades i societats filharmòniques de tot el món. Després de la seva mort, el Palau de la Música Catalana ha estat l'escenari de múltiples concerts d'homenatge al compositor, els quals han comptat amb la presència d'algunes de les millors intèrprets de la seva obra com les cantants Concepció Badia, Montserrat Caballé o Teresa Berganza, o la pianista Alícia de Larrocha, qui es va consolidar com una de les millors intèrprets d'Enric Granados.[53][54][55][56]

Granados i Goya

Articles principals: Goyescas (Suite per a piano) i Goyescas (Granados)
Francisco de Goya per Vicente López y Portaña

Granados sentia una vertadera passió pel temps de Francisco de Goya i l'ambient classicista que el pintor va saber retratar. Considerava Goya com «el geni representatiu d'Espanya».[57] Posseïa diverses obres del pintor i, atès que Granados tenia bona traça per al dibuix i la pintura, va arribar a retratar-se ell mateix disfressat de «goyesc» i va produir diverses làmines amb motius inspirats en l'obra de Goya.[57] D'aquesta devoció naixen els dos quaderns de Goyescas, per a piano, amb el subtítol Los majos enamorados. Aquestes impressions musicals en set escenes són el veritable èxit de Granados, il·lustren el desenvolupament d'una passió amorosa entre dos majos, des de la seua primera trobada fins a la tràgica mort del majo i la posterior aparició del seu espectre. Goyescas ha estat considerada des de diversos punts de vista; de vegades com una mena d'improvisacions, d'altres com una narració contínua amb l'ús del leitmotiv d'inspiració wagneriana, altres vegades s'ha criticat l'excessiva tendència a la repetició de passatges o frases, desembocant en una certa monotonia, que només pot salvar l'encertat tractament dels temes, del color, del ritme i de l'harmonia. Per bé que Goyescas es va estrenar l'11 de març de 1911 al Palau de la Música Catalana,[58] Granados n'havia fet una primera composició a les darreries del segle xix, que no va resultar satisfactòria i la va deixar de banda fins al 1909, quan la va recompondre en forma de suite per a piano. El primer llibre d'aquesta obra fou presentat en una audició privada a Barcelona l'estiu de 1910, i és molt possible que Granados fes retocs a la composició entre aquesta primera audició i l'estrena pública.[59]

La consagració mundial de Granados esdevingué amb l'estrena de Goyescas a la Sala Pleyel de París el 1914. Tan gran va ser l'èxit que se li va concedir al músic la Legió d'Honor de la República Francesa.[3]

Filles de la passió pels ambients de Goyescas són també les Tonadillas, per a veu i piano, escrites sobre uns desafortunats textos de Fernando Periquet. Es tracta d'una sèrie de deu cançons en què Granados tracta de recrear l'ambient madrileny de finals del segle xviii i principis del segle xix, inspirant-se en les obres de Goya, des de la lluminositat dels cartons per a tapissos al dramatisme dels Caprichos.

Granados i Amèrica

El pelele de Francisco de Goya y Lucientes, obra que inspirà la peça homònima per a piano, sovint interpretada com a últim número de Goyescas.

Granados va conèixer el pianista estatunidenc Ernest Schelling l'any 1912 a Barcelona. Schelling va ser un entusiasta admirador de la música de Granados i en el seu retorn a Nova York després de quatre anys de gira per Europa, va estrenar la suite Goyescas al Carnegie Hall de Nova York el 26 de març de 1913.[60] L'èxit va ser recollit pel New York Times i l'Evening Post, obrint-li camí al seu amic. Poc després Schelling va estrenar-la a Londres el 12 de desembre de 1913 i va fer una adaptació per a ballet anomenada Del amor y de la muerte. Un cop el nom de Granados va ser conegut, Schelling li va proporcionar l'accés comercial als Estats Units en posar-lo en contacte amb Rudolph E. Schirmer, l'editor especialitzat en música, qui el setembre de 1913 li va fer un contracte de producció per dos anys, pel qual Granados guanyava 6.000 francs anuals com a bestreta dels drets d'autor de la música que produís en aquest període.[61]

L'èxit de la suite pianística Goyescas a l'Òpera de París, el 1914, va fer créixer el seu prestigi com a compositor fins a fer-li valorar treballar en l'evolució de la suite per a convertir-la en òpera, un moviment que fou encoratjat per Fernando Periquet, qui al seu torn li va proporcionar una línia argumental del llibret.[62] Granados va començar a treballar en l'adaptació del material pianístic de Goyescas en obra lírica i, ràpidament, va encarregar a Fernando Periquet el text, que evidentment s'havia d'encaixar en la música ja escrita. Periquet va desenvolupar un poema narratiu amb mètrica de romanç i seguidilla.[62]

Per a poder acabar el treball Granados es va traslladar al castell de Garengo, una casa que el músic Ernest Schelling va deixar-li a Céligny (Suïssa).[63][64]

El pla inicial era estrenar-la a Barcelona en la temporada 1914-1915, però no va ser possible per problemes diversos. Llavors, el seu amic Ernest Schelling, mitjançant el baríton Emilio de Gogorza que vivia a París, varen propiciar que Jacques Rouché, director de la Gran Òpera de París del Palais Garnier, s'interessés per la producció d'aquesta obra, després d'assistir a una sessió pianística de Granados a l'apartament parisenc de Gogorza.[64] Però l'inici de la primera gran guerra a Europa, va provocar la suspensió de l'estrena francesa, tot i haver estat admesa pel comitè de selecció de títols el mes d'abril. Llavors, Schelling es va adreçar a Giulio Gatti-Casazza, l'empresari del Metropolitan Opera House de Nova York qui, després de sentir Granados tocar alguns fragments al piano, no va dubtar a programar l'obra per la temporada següent 1915-16.[65]

Granados i la seua esposa es van desplaçar a Amèrica malgrat l'aversió del músic als viatges per mar. En efecte, tota la seua vida s'havia resistit a embarcar-se ni tan sols per anar a Mallorca, i la seva aversió als viatges en vaixell es degué incrementar arran de l'enfonsament del Lusitania el 7 de maig de 1915.[66] Com si fos una premonició, a l'enterrament del seu amic íntim el pianista, Carles Vidiella, qui havia mort de forma fulminant, va declarar: «Estic segur que en aquest viatge deixaré els ossos.»[67] Granados també va comunicar aquests temors a Apel·les Mestres i a Òscar Esplà.[66]

Granados —convençut que moriria en aquell viatge—[g] i la seva esposa van salpar cap a Amèrica a bord del Montevideo, en un trajecte on també hi viatjaren Fernando Periquet i el guitarrista Miquel Llobet.[66] El vaixell va atracar a Nova York el 15 de desembre de 1915, i un cop desembarcat, Granados fou objecte d'un gran interès per part de la premsa, que en destacà tant el seu aspecte com les seves declaracions, centrades a desmentir que la música espanyola es limitava al bolero, l'havanera, els ritmes marcats o l'ús de les castanyoles que hom tenia al cap quan pensava en la música de Moszkowski o la Carmen de Bizet.[68] A més, Granados fou nomenat membre honorífic de la Hispanic Society of America i rebé la medalla de plata d'arts i lletres de l'entitat de mans del seu fundador, Archer Huntington. Com a mostra d'agraïment, Granados va inscriure un fraseig musical a una de les columnes del vestíbul de l'entitat i també feu donació del manuscrit de la part lírica de Goyescas.[69]

Goyescas

Granados romangué molt afectat per l'angoixa durant bona part dels assajos i rebé el suport de Pau Casals.[68] Bona part de la pressió provenia del fet que el compositor havia de fer canvis a la partitura perquè el director li insistí que requeria un intermezzo més llarg per tal de fer el canvi d'escenari amb garanties. Granados va compondre un nou intermezzo —el fragment més celebrat de tota l'òpera— en una sola jornada, però no se'n sentí satisfet perquè partia de la forma musical de la jota, un gènere que no concordava amb l'essència general de la resta de l'obra. Tanmateix, les pors de Granados s'esvaïren quan Casals li assenyalà que Goya era aragonès, i que per aquest motiu l'ús de la jota ja estava justificat.[70][h]

Instant del duel que s'esdevé a la segona escena de l'òpera, en una de les representacions a la Metropolitan Opera House.
Instant del duel que s'esdevé a la segona escena de l'òpera, en una de les representacions a la Metropolitan Opera House.

L'estrena va ser el 28 de gener de 1916, i cap dels intèrprets que hi prengueren part era de nacionalitat espanyola. La soprano Anna Fitziu interpretà el paper de Rosario;[i] Giovanni Martinelli interpretà a Fernando; Pepa i Paquiro foren Flora Perini i Giuseppe de Luca. La part de dansa del Fandango de candil fou a càrrec de Rosina Galli i Giuseppe Bonafiglio. Els decorats foren a càrrec d'Antonio Rovescalli —que havia viatjat a Madrid per veure l'obra de Goya de prop—; mentre que els vestits es van elaborar a partir d'estudis fets pel mateix Fernando Periquet al Museu Arqueològic Nacional d'Espanya.[72]

Anna Fitziu caracteritzada com a Rosario en una de les interpretacions de Goyescas a Nova York.
Anna Fitziu caracteritzada com a Rosario en una de les interpretacions de ''Goyescas'' a Nova York.

Com que l'òpera durava al voltant de seixanta minuts, fou estrenada acompanyada de Pagliacci, amb Enrico Caruso com a estrella principal.[72] El públic assistent —només hi havia places dempeus— va rebre Goyescas amb entusiasme, i Granados va escriure una missiva al seu amic Ricard Viñes en què li deia: «Per fi he vist realitzats els meus somnis [...] Tota la meua alegria actual la sent més per tot allò que ha de venir que pel que he fet fins ara".[cal citació] Pau Casals feu declaracions sobre la bona rebuda que tingué la representació per part del públic, majoritàriament d'ascendència espanyola i de les colònies sud-americanes instal·lades a Nova York, culturalment properes al que s'havia representat en escena.[72]

Malgrat l'èxit de l'estrena, només se celebraren cinc funcions de Goyescas, i la cinquena i última fou especialment insatisfactòria, especialment per errors en la conducció dels tempos de la representació, que se sumaren a unes crítiques més aviat pobres per part de la premsa, que remarcà la manca de qualitat dramàtica de l'òpera, malgrat que les composicions eren atractives i evocadores. Aquesta circumstància es deu principalment a la manera com es va compondre l'òpera (Periquet va haver d'ajustar-se notablement a una música preexistent i poc susceptible a ésser modificada).[73] D'altra banda, la premsa espanyola només es feu ressò de les crítiques positives de l'estrena de Goyescas a Nova York, ignorant sistemàticament tota crítica negativa.[74]

Concerts als Estats Units

Per bé que Granados no havia previst celebrar cap concert durant la seva estada als Estats Units, finalment en protagonitzà tres. El primer fou a l'Hotel Ritz-Carlon, el 23 de gener de 1916, on interpretà diverses peces juntament amb Pau Casals; mentre que el segon no tingué lloc fins al 22 de febrer del mateix any a l'Aeolian Hall, on compartí escenari amb Anna Fitziu.[75]

El tercer concert fou resultat de la invitació del president Wilson i la seva esposa, Edith Wilson, que havien organitzat una sèrie de vetllades musicals a la Casa Blanca. El concert de Granados, acompanyat per la soprano Julia Culp, fou el primer d'aquesta sèrie i va tenir lloc a la Sala de l'Orient el 7 de març, davant d'unes 300 persones, entre les quals s'hi comptaven diplomàtics i ministres d'arreu del món. En tant que l'ambaixador espanyol no va poder-hi ser present, l'endemà Granados feu un breu concert a l'ambaixada espanyola, tot acompanyant el dinar.[76]

Retorn a Europa i defunció

El matrimoni Granados havia previst iniciar el retorn a Europa el 8 de març de 1916, però els compromisos amb el president Wilson i l'ambaixador espanyol els obligaren a ajornar el viatge, que havia de ser en un vaixell de bandera espanyola, l'Antonio López —i per tant neutral i més segur en aquells temps de guerra—. Un cop satisfets aquests compromisos, Granados va retornar a Nova York per retrobar-se amb la seva esposa i emprendre el retorn l'11 de març, a bord del Rotterdam IV, amb destí a Anglaterra. Abans de partir, però, un grup d'admiradors entre els quals hi havia diverses figures de l'alta societat de la ciutat (l'ambaixador Juan Riaño, el president de la junta de directors de la Metropolitan Opera Otto Kahn, Ernest Schelling, Ignacy Jan Paderewski, Fritz Kreisler i l'ambaixador Robert Bliss i la seva muller)[77] li van fer obsequi d'una copa amb un xec per valor de 4100 dòlars, que es va sumar als 1000 dòlars en monedes d'or que dies enrere el mateix Schelling, Pau Casals, Paderewski i Kreisler li donaren en una bossa de vellut.[78][j]

El viatge cap a Anglaterra, per bé que es desenvolupà sense imprevistos i durà tot just vuit dies, fou una nova font de preocupacions per al matrimoni Granados, convençut que moriria durant el trajecte.[79] Un cop a terra, Granados i Amparo Gal van passar uns dies a Londres, on van coincidir amb Ismael Smith, qui feu una petita escultura de Granados tocant el piano i una màscara en vida de l'artista, així com un ex-libris on hi apareixen un majo tocant la guitarra i una maja.[79] Des de Londres, la parella es va traslladar a Folkestone, on el 24 de març van embarcar al ferri francès Sussex amb destinació a Dieppe, un trajecte d'unes quatre hores de durada que el vaixell realitzava sense escorta perquè mai hi havia hagut incidents amb els vaixells de guerra que en aquell moment controlaven el Canal de la Mànega. No obstant això, un submarí alemany UB-29 el va torpedinar poc més d'una hora després d'haver abandonat el port, probablement confonent-lo amb un vaixell de mines arran de l'amplada de la popa i del fet que el vaixell estigués pintat de negre i no tingués cap marca distintiva.[80] Les condicions de la mar propiciaren que la tripulació detectés el torpede, però les maniobres d'evasió del vaixell resultaren infructuoses i aquest es veié parcialment afectat per l'impacte: el casc de la nau es va doblegar cap a l'interior, en un sector on s'emmagatzemava una gran quantitat de sacs amb correu, una conjunció que va evitar una entrada catastròfica d'aigua a l'estructura.[79]

El Sussex a Boulogne-sur-Mer després de l'atac, el març de 1916.

L'atac va generar escenes de pànic i part del passatge es llançà a l'aigua, mentre d'altres intentaven fer ús dels pocs recursos de salvament de què estava dotat el vaixell.[80] L'ajuda no va arribar fins als volts de mitjanit perquè l'impacte del torpede havia afectat l'antena de transmissió telegràfica —que fou reparada— i perquè les coordenades enviades pel telegrafista eren errònies.[81] Per la seva banda, Granados i Amparo Gal foren vists junts a l'aigua, essent engolits per la mar el 24 de març de 1916.[k] El Sussex, però, només s'enfonsà parcialment per la popa i fou remolcat fins a Boulogne-sur-Mer; moriren 80 persones més, i la majoria de tripulants i passatgers hi arribaren sans i estalvis: la cabina dels Granados, amb totes les seves pertinences, no patí cap dany. Alguns dels efectes personals de la parella foren recuperats per Josep Maria Sert, que s'havia desplaçat fins a Boulogne per identificar els cadàvers, en el cas que haguessin estat recuperats.[81][l]

Relacions extramatrimonials

És conegut que Granados era procliu al flirteig i, almenys en dues ocasions, va tenir relacions sentimentals amb dues de les seves alumnes.[82]

Al voltant de 1904, Granados va iniciar una relació sentimental amb una alumna, Maria Oliveró, que al seu torn va ser a qui el compositor dedicà les seves Escenas románticas. No obstant això, la relació es va acabar sobtadament quan Amparo Gal va descobrir la col·lecció de cartes d'amor que Oliveró enviava al seu mestre.[83]

Clotilde Godó

Imatge de Clotilde Godó amb Enric Granados, feta als estudis dels Napoleon, al fons d'arxiu del Museu de la Música de Barcelona, número de registre 05.2138

L'any 1902 va entrar en contacte amb la família Godó, industrials del tèxtil d'Igualada, quan la filla de l'industrial, Clotilde Godó Pelegrí, de disset anys, va entrar a estudiar a l'acadèmia Granados. Després d'un any, va deixar l'acadèmia per casar-se amb el banquer Joan Marsans, el 2 d'octubre de 1904.[84] Uns anys més tard, durant la festa major d'estiu de 1906 al poble de Tiana, on Clotilde havia anat a viure després de la seva separació matrimonial,[m] Albéniz, Granados i Malats varen fer un concert al Casino.[n]

Clotilde Godó va demanar al seu exmestre tornar a rebre classes de piano, i la nova relació entre els dos va progressar d'estudiant a col·laboradora de confiança i va acabar esdevenint una relació romàntica.[87] Es conserven fotos dels dos i, segons John W. Milton, quan Granados havia de tornar de Nova York en el que seria el seu darrer viatge, va assumir el risc de passar per una zona en conflicte bèl·lic en lloc d'esperar un mes a viatjar directament a Barcelona, un fet que l'historiador relaciona amb l'interès per tornar al costat de la seva amant i que li va costar la vida.[36] Clotilde Godó va morir a Tiana el 21 de març de 1988 amb cent dos anys.[88]

Any Enric Granados

Entre els anys 2016 i 2017 van tenir lloc diverses iniciatives arreu de Catalunya en commemoració del centenari de la seva mort i del cent cinquantè aniversari del seu naixement.[89]

Estil

L'estil de Granados arrela al romanticisme tardà, al que incorpora puntualment alguns elements propis del folklore musical espanyol.[90] Malgrat que va viure la seva maduresa artística a Barcelona en l'època de màxima esplendor del modernisme, Granados no va sentir una especial atracció per Catalunya, sinó que més aviat la seva curiositat i interès es van lliurar a la música i l'art espanyol – fonamentalment madrileny – dels períodes clàssic i romàntic. El món de la tonadilla, el folclore urbà de Madrid, i l'admiració per Goya van inspirar-li les obres més destacades de la seua producció.[cal citació]

La música de Granados s'emmarca en un moment que la disciplina va experimentar un impuls notable gràcies als esforços de Felip Pedrell per fomentar la introducció de referents i elements procedents de la tradició musical hispànica en les composicions del moment. A més, en aquella època Barcelona fou un nucli on l'estètica musical wagneriana va tenir molt bona rebuda, així com la música de l'escola francobelga de César Franck i Vincent d'Indy.[90] Granados, format a París, no es va sentir especialment atret per les noves corrents musicals que començaven a aparèixer a la França de finals del segle xix, sinó que les seves composicions de maduresa s'aproximen més aviat a plantejaments tardoromàntics, visibles tant en la temàtica compositiva com en la presència de cromatismes oscil·lants i virtuosismes.[17]

Les seues millors obres es troben entre la producció pianística (Danses Espanyoles i Goyescas) i vocal (Tonadillas). L'obra orquestral no va deixar més que una mitjana impressió. Només l'Intermezzo de l'òpera Goyescas ha gaudit del favor del públic, encara que va ser escrit en l'últim moment i amb les consegüents presses i per necessitats purament escèniques, per tal de salvar un temps mort en el canvi de decorats. Goyescas es ressent de l'obligat motlle que imposava la música ja escrita: l'estatisme de l'acció i la pobresa de l'argument, l'artificialitat i recaragolament del text, passen factura a una obra que, per altra banda, musicalment compta amb valors evidents.[cal citació]

Anecdotari

  • El fill de Granados, també de nom Enric Granados, va ser campió d'Espanya de natació de 100 metres lliures el 1923, i va nedar per primera vegada a Espanya en estil crol. La seva muller també va guanyar campionats de natació, i els seus fills, Enric i Jordi —nets del compositor— van ser també campions de natació en les modalitats de fons i mig fons.[cal citació]
  • El fill Eduard també va ser compositor com el seu pare, morint molt jove (1894-1928).[91]
  • El 27 de juliol del 2011, per celebrar el seu naixement, Google, va dedicar-li un doodle.[cal citació]

Obres principals

Període Títol Instrumentació Parts / Indicacions Estrena
Obres per a piano
1885 Elvira: mazurka
Piano
1888 Dans le bois Piano
1888 ca. Álbum París 1888 /Àlbum de melodies Piano Inclou 22 peces breus
1888 En la aldea
Conjunt de pianos
 Salida del sol - Maitines - El cortejo (marcha nupcial) - La oración - Regreso (marcha nupcial) - Canto recitado - La siesta - Danza pastoril - Final - La puesta de sol Barcelona, Conservatori Superior de Música de Barcelona, 3-4-1984
1885-90 ca. Dansa característica
Piano
1890 ca. Canción árabe
Piano
1890 ca. Moresca
Piano
1890 ca. Capricho español
Piano
1890 ca. Valses sentimentales
Piano
 Vivo - Andante - Vivo - Dolente - Allegro appasionato - Andantino amoroso - Allegro pastoral en forma de vals - Sentimentale - Dolente - Allegro final
ca. 1887-1889; pub. 1890-1900 Danses espanyoles
Piano
 no 1, Galante - no 2, Oriental - no 3, Fandango - no 4, Villanesca - no 5, Andaluza - no 6, Jota - no 7, Valenciana - no 8, Sardana - no 9, Romantica - no 10, Melancolica - no 11, Arabesca - no 12, Bolero Barcelona, Teatre Líric, 20-4-1890. E. Granados, piano
1890 ca. Arabesca
Piano
 Barcelona, Teatre Líric, 20-4-1890
-- Serenata española
Piano
 (perduda) Barcelona, Teatre Líric, 20-4-1890
1890-95 ca. Dolora en la menor
Piano
 Madrid, 27-11-1984
1890-95 ca. Carezza - Clotilde - La sirena - Marcha real - Soldados de cartón
Piano
1891-93 Apariciones: valses románticos
Piano
 Introducció: presto - Cadenciós - Vals alemany - Fantasmes - Pastoral - Sensible - Ves-te'n, tristor! - Andantino quasi allegretto - Vals vienès - ?... - Ecos
1892 Paisaje
Piano
1892 Cartas de amor
Piano
 Cadencioso - Suspirante - Doliente - Apassionato
1893 Serenata
Piano
1895 ca. Valses poéticos
Piano
 Introducció: Vivace molto - Vals melòdic - Vals apassionat - Vals lent - Vals humorístic - Vals brillant - Vals sentimental - Vals papallona - Vals ideal Madrid, 15-2-1895; Barcelona, Teatre Líric, 21-3-1895
1895 Piezas sobre cantos populares españoles
Piano
 1. Preludio - 2. Añoranza - 3. Ecos de la parranda - 4. Vascongada - 5. Marcha oriental - 6. Zambra - 7. Zapateado
1895-96 Parranda-Murcia
Piano
1897 L'himne dels morts
Piano
1898 ca. A la cubana, op. 36
Piano
 1. Allegretto - 2. Un poco vivo
1898 ca. A la antigua (bourrée)
Piano
1898 ca. La góndola: escena poética
Piano
1900 ca. Exquise: vals-tzigane
Piano
1900 ca. A la pradera, op. 35
Piano
1900-01 Oriental
Piano
1901 Rapsòdia aragonesa
Piano
1903 Allegro de concierto
Piano
 Madrid?, 1903?
1904 Escenas románticas
Piano
 Mazurka - Berceuse - *** (Lento con estasi) - Allegretto - Allegro apasionado - Epílogo Madrid, Unión Musical, 20-11-1904
1909-10 Vals de concert
Piano
1909-10 Azulejos
Piano
 Obra començada per Isaac Albéniz i completada per Granados Barcelona, Palau de la Música Catalana, 11-3-1911. E. Granados, piano
1910-12 ca. Jácara (danza para cantar y bailar), op. 14
Piano
1911 Goyescas
Piano
 Llibre 1: no 1, Los requiebros - no 2, Coloquio en la reja - no 3, El fandango de Candil - no 4, Quejas ó la maja y el ruiseñor


Llibre 2 : no 5, El amor y la muerte - no. 6 La serenata del espectro

El pelele (obra independent, sovint s'interpreta com a la peça no 7 de la suite)

Barcelona, Palau de la Música Catalana, 11-3-1911 (Llibre 1); Teatre Principal (Terrassa), 29-3-1914 (improvisació sobre el tema d'"El pelele"); Barcelona, Palau de la Música Catalana, 5-3-1915 ("El pelele"); París, Salle Pleyel, 2-4-1914 (Llibre 2). E. Granados, piano
publicat 1912 Dos impromptus
Piano
 1. Vivo e appasionato - Impromptu de la codorniz
pub. 1912 Escenas poéticas
Piano
 1a sèrie: 1. Berceuse - 2. Eva y Walter - 3. Danza de la rosa—2a sèrie: 1. Recuerdo de países lejanos - 2. El ángel de los claustros - 3. Canción de Margarita - 4. Sueños del poeta
1912 Fantasia (Cheherezada), op. 34
Piano
 Datada el 28-12-1912
1912-13 Libro de horas
Piano
 1. En el jardín - 2. En invierno (La muerte del ruiseñor) - 3. Al suplicio Barcelona, 23-3-1913
-- Danza lenta, op. 37
Piano
 Barcelona, 8-5-1915
-- Escenas infantiles: miniaturas, op. 38
Piano
 1. Recitando - 2. Pidiendo perdón - 3. El niño duerme - 4. Niño que llora - 5. Séptima melodía
-- Cuentos de la juventud
Piano
-- Marche militaire
Piano
 Barcelona, 31-10-1915
publ. 1914 Impromptu (allegro assai), op. 39
Piano
-- 2 Marxes militars
Piano a 4 mans
OBRES ORQUESTRALS
1899 Marxa dels vençuts Orquestra Barcelona, Societat Musical de Barcelona, 31-10-1899
1899 Suite sobre cants gallecs Orquestra Barcelona, Societat Musical de Barcelona, 31-10-1899
1908 Dante Orquestra i mezzosoprano (només a la segona part) (Partitura) 1. L'entrada a l'infern - 2. Paolo e Francesca Barcelona, Palau de la Música Catalana, 6-1908
1909 ca. Concert per a piano i orquestra Orquestra i piano Inacabat: es conserva incomplet el primer moviment (Lento-Allegro grave ma non molto) i una pàgina del segon (Andante) Edició: 2010; reconstruït el primer moviment per Melani Mestre afegint-hi un segon moviment (a partir de la Dansa Espanyola núm.2 i el "Capriccio Español") i l'Allegro de concert com a tercer moviment; estrena: Lviv (Ucraïna), 27 d'octubre de 2010
1910 Elisenda: suite Veu, piano, flauta, oboè, clarinet, quintet de corda, arpa Sobre text d'Apel·les Mestres. 1. El jardí d'Elisensa - 2. Trova - 3. Elisenda - 4. La tornada o Final Barcelona, Sala Granados, 7-7-1912
1911 Cant de les estrelles Orquestra i cor Barcelona, Palau de la Música Catalana, 1911
1916 Navidad Orquestra de cambra (doble quintet de vent, cordes, piano) A partir de La cieguecita de Betania Madrid, Sociedad Nacional de Música, 31-5-1916
1916 Dansa dels ulls verds Orquestra A partir de La cieguecita de Betania Nova York, Maxine Elliot Theater, 10-2-1916
? Dansa gitana Orquestra
? La nit del mort (Poema desolación) Orquestra
? Suite oriental Orquestra Incompleta
MÚSICA DE CAMBRA
1888 ca. Cant (Melodia) Violoncel De l'Álbum París 1888
1895 ca. Quintet amb piano en sol menor, op. 49 Quartet de corda i piano Allegro - Allegretto quasi andantino - Molto presto Madrid, Salón Romero, 15-2-1895
1895 ca. Trio, op. 50
Violí, violoncel i piano
 1.Poco allegro con espressione - 2.Scherzetto - 3.Duetto - 4.Finale Madrid, Salón Romero, 15-2-1895
1903 Melodia Violí i piano Barcelona, Teatre Eldorado, 21-6-1903
1914 Serenata 2 violins i piano París, Salle Pleyel, 4-4-1914
1915 Madrigal Violoncel i píano Barcelona, Sala Granados, 2-5-1915
1915 Trova Violoncel i piano Arranjament del segon moviment d'Elisenda Barcelona, Sala Granados, 2-5-1915
-- Danza gallega Violoncel i piano
-- Sonata per a violoncel i piano Violoncel i piano
-- Romança Violí i piano
-- Sonata Violí i piano Només el primer moviment; n'hi ha esborranys per als altres tres
-- Tres preludis
Violí i piano
 1. La góndola - 2. El toque de guerra - 3. Elevación
-- Trio
2 violins i viola
-- Escena religiosa Orgue, violí, piano, timbal
-- Intermedis per a la missa de casament de Dionisio Conde Quartet de corda, arpa, orgue Marcha - Meditación
-- Petita romança Quartet de corda
MÚSICA VOCAL
1894 s/t "A mi queridisimo Isaac"
Veu i piano
 Partitura autògrafa inèdita conservada al Museu d'Art de Girona
1900 La boira
Veu i piano
 Barcelona, Sala Chaissagne, 13-2-1902. Marina Cañizares, sop.
-- Canto gitano
Veu i piano
1902 Cançó d'amor
Veu i piano
 Poema de J. M. Roviralta
1910 Colección de tonadillas escritas en estilo antiguo sobre textos de F. Periquet
Veu i piano
 Amor y odio – Callejeo - El majo discreto - El majo tímido - El mirar de la maja - El tra-la-la y el punteado - La maja de Goya - La Maja Dolorosa I, II y III, Ay majo de mi vida!, Oh muerte cruel!, De aquel majo amante - Las currutacas modestas - Sí al retiro me llevas - El majo olvidado Barcelona, Palau de la Música Catalana, 17-6-1914
-- Elegia eterna
Veu i piano
 Poema d'Apel·les Mestres Barcelona, Palau de la Música Catalana, 10-6-1914
-- L'ocell profeta
Veu i piano
 Poema de la comtessa de Castellà Barcelona, 22-6-1911
1914-15 Canciones amatorias
Veu i piano (sobre textos del Romancero general)
 Mañanica era - Mira que soy niña - Serranas de Cuenca (lletra de Luis de Góngora) - Lloraba la niña (poema de Góngora)- No lloréis, ojuelos (poema de Lope de Vega) - Descúbrase el pensamiento - Gracia mía Barcelona, Sala Granados, 5-4-1915
-- Cançoneta, op. 51
Veu i piano
 Poema d'Apel·les Mestres
-- L'herba de l'amor
Cor
-- Balada
Veu i piano
-- Canción
Veu i piano
publ. 1916 Canción del postillón
Veu i piano
OBRES LÍRIQUES
1894[92] Torrijos Música incidental
1895 Miel de la Alcarria, op. 54 Música incidental per al drama en 3 actes de Josep Feliu i Codina 1895
1897-98 Ovillejos Sainet líric en 2 actes de Josep Feliu i Codina
1898 María del Carmen Òpera sobre llibret de Josep Feliu i Codina Madrid, Teatro Parish, 12-11-1898; Barcelona, Teatre Tívoli, 31-5-1899
1899 Blancaflor Drama líric en un acte d'Adrià Gual Barcelona, Teatre Líric, 30-1-1899
1899-1900 Petrarca Drama líric en un acte amb llibret d'Apel·les Mestres (no es va estrenar)
1901 Picarol Peça lírica en un acte d'Apel·les Mestres Barcelona, Teatre Tívoli, 28-2-1901
1903 Follet Òpera en tres actes amb llibret d'Apel·les Mestres Barcelona, audició privada al Gran Teatre del Liceu, 4-4-1903 (no va tenir èxit i no va estrenar-se públicament)
Lleida, Auditori Enric Granados, 13-2-2016 (estrena completa, amb orquestra i semiescenificada)
1906 Gaziel Poema en tres escenes sobre llibret d'Apel·les Mestres Barcelona, Teatre Principal, 27-10-1906. Jaume Pahissa i Jo, dir.
1911 Liliana Poema en una escena sobre llibret d'Apel·les Mestres Barcelona, Palau de les Belles Arts, 9-7-1911
1915 La cieguecita de Betania (El portalico de Belén) Òpera per a nens sobre llibret de Gabriel Miró. Per a veus de nen i conjunt de cambra. Barcelona, casa de Granados a Vallcarca, 1-1916. Interpretada pels fills de Granados i Miró
1916 Goyescas Òpera en 2 actes amb llibret de Fernando Periquet y Zuaznabar Nova York, Metropolitan Opera House, 26-1-1916

Notes

  1. ↑ Granados creia haver nascut l'any 1868, tal com ho demostra la seva declaració de data de naixement a una assegurança de vida datada el 29 de maig de 1903, o com es pot extreure d'una carta enviada a Isaac Albéniz el 26 de maig de 1907, on hi explicava que el 27 de juliol celebraria 39 anys.[1]
  2. ↑ Hess
  3. ↑ Algunes fonts relativitzen la influència de Pedrell sobre Granados, car Pedrell -autodidacta en bona part- sovint fou criticat per proporcionar una escassa formació tècnica als seus alumnes.[b]
  4. ↑ Granados cobrava cent pessetes al mes per aquestes classes, esdevenint el professor de piano més ben pagat de Barcelona.[14]
  5. ↑ A més, Granados va freqüentar tant el domicili dels Andreu a Barcelona com la seva residència d'estiu a Puigcerdà.[32]
  6. ↑ La major part de les fonts afirmen que l'Orfeó Català fou fundat per Amadeu Vives i Lluís Millet. Tanmateix, al seu diari, Enric Granados va escriure que fundà l'entitat amb Amadeu Vives i Lluís Millet, amb l'ajuda d'Enric Morera.[37]
  7. ↑ De fet, el trajecte no fou agradable: el temps no acompanyà i el vaixell fou aturat dos cops: primer, durant 7 hores per l'exèrcit francès en busca d'espies alemanys; i després, 5 hores més per l'exèrcit britànic. Un trajecte que havia de durar 10 dies (de Cadis a Nova York) es va allargar i va durar-ne 15.[66]
  8. ↑ Malgrat que Granados va allargar l'intermezzo, el director va retallar diversos passatges de l'òpera, especialment al segon i tercer acte.[71]
  9. ↑ Granados volia que aquest paper l'hagués interpretat Lucrezia Bori, però aquesta estava convalescent després d'una operació.[72]
  10. ↑ Aquests diners se sumaven als gairebé 4000 dòlars de benefici que generà la producció de Goyescas al Metropolitan i a diversos milers de dòlars arran dels enregistraments que feu a la casa Aeolian.[78]
  11. ↑ Irònicament, Amparo Gal era bona nedadora; mentre que Granados tot just sabia nedar.[81]
  12. ↑ Entre els materials recuperats hi havia la partitura de María del Carmen i la copa que li donaren Schelling, Paderewski i Kreisler abans de partir, per bé que els diners i les monedes d'or mai foren localitzats. Davant d'aquest fet, Schelling envià 4100 dòlars als fills de la parella.[81]
  13. ↑ El matrimoni de Clotilde Godó amb Joan Marsans i Peix va ser arreglat i promogut per la mare de Clotilde i no desitjat per ella. Varen tenir un fill i una filla que varen morir encara nadons, posteriorment va patir abusos verbals i físics del seu marit, que la van decidir a deixar-lo i tornar a Barcelona amb la seva família a la Rambla de Catalunya, on va tenir cura de malaltia terminal de la seva mare fins que va morir. Mitjançant les influències del seu pare va aconseguir l'anul·lació del matrimoni personalment concedida pel Papa Pius X. Clotilde tenia vint-i-un anys i, en la seva condició de "soltera" va marxar a viure a Tiana a una torre que li va comprar el seu pare al carrer Edith Llaurador 33. Clotilde va començar una nova vida vivint sola i lluny de la societat barcelonina, amb un piano de cua que Granados va comprar a la Salle Pleyel de París, a petició del seu pare, i un Bechstein, que li havia donat un oncle.[36]
  14. ↑ El concert ofert pels tres mestres al Casino de Tiana, un poble típic d'estiueig de les classes altes al començament del segle xx, va ser enregistrat en un cilindre de cera per Rupert Regordosa, un ric esnob amant de les noves tecnologies que convidava artistes a casa seva per enregistrar-los i fer la seva pròpia col·lecció.[85] D'entre els més de 300 cilindres que va enregistrar i que es troben a la Biblioteca Nacional de Catalunya es troba el d'aquest concert que, a més, va ser editat en CD l'any 2002.[86]

Referències

  1. ↑ 1,0 1,1 Clark, 2006, p. 12.
  2. ↑ Pagès i Santacana, 2000, p. 17.
  3. ↑ 3,0 3,1 «Esquela». La Veu de Catalunya, 01-05-1916, pàg.1. Arxivat de l'original el 2015-06-22 [Consulta: 7 gener 2013]. Arxivat 2015-06-22 a Wayback Machine.
  4. ↑ «Fons Enric Granados». Web. Ajuntament de Barcelona, 2014. [Consulta: 4 juliol 2015].
  5. ↑ Clark, 2006, p. 185-186.
  6. ↑ «Noticias» (en castellà). La Lucha, Girona, 11-01-1907. Arxivat de l'original el 2018-03-30. [Consulta: 14 novembre 2016].
  7. ↑ 7,0 7,1 Hess, 1991, p. 5.
  8. ↑ 8,0 8,1 Clark, 2006, p. 13.
  9. ↑ 9,0 9,1 9,2 9,3 Redacció Gencat, 2012.
  10. ↑ 10,0 10,1 Clark, 2006, p. 14.
  11. ↑ Pagès i Santacana, 2000, p. 21.
  12. ↑ Clark, 2006, p. 15.
  13. ↑ Hess, 1991, p. 6.
  14. ↑ 14,0 14,1 14,2 Hess, 1991, p. 7.
  15. ↑ Clark, 2006, p. 16.
  16. ↑ 16,0 16,1 Clark, 2006, p. 17.
  17. ↑ 17,0 17,1 Hess, 1991, p. 8.
  18. ↑ Pagès i Santacana, 2000, p. 25.
  19. ↑ Clark, 2006, p. 18.
  20. ↑ Hess, 1991, p. 9.
  21. ↑ Clark, 2006, p. 20.
  22. ↑ Clark, 2006, p. 21-22.
  23. ↑ Clark, 2006, p. 22-25.
  24. ↑ Hess, 1991, p. 13.
  25. ↑ Hess, 1991, p. 11.
  26. ↑ Pagès i Santacana, 2000, p. 29.
  27. ↑ Hess, 1991, p. 23-24.
  28. ↑ Clark, 2006, p. 65.
  29. ↑ 29,0 29,1 Clark, 2006, p. 66.
  30. ↑ http://www.ddgi.cat/quiosc/recursos/publicacio/exemplarDigital/diccionari-biografic-de-l-alt-emporda.pdf Arxivat 2021-01-24 a Wayback Machine.. Pàg. 531
  31. ↑ Clark, 2006, p. 66-67.
  32. ↑ 32,0 32,1 32,2 32,3 32,4 Clark, 2006, p. 67.
  33. ↑ Clark, 2006, p. 69.
  34. ↑ Redacció. «Nou descobriment d'una obra pedagògica d'Enric Granados al Museu de la Música». Museu de la Música de Barcelona, 1911. Arxivat de l'original el 3 de juliol 2015. [Consulta: 3 juliol 2015].
  35. ↑ Redacció DLP «Curbelo rescata una obra del Granados profesor de piano». La Provincia. Diario de Las Palmas, 07-01-2011, pàg. 43. Arxivat de l'original el 4 de juliol 2015 [Consulta: 3 juliol 2015].
  36. ↑ 36,0 36,1 36,2 36,3 Milton, 2006.
  37. ↑ Hess, 1991, p. 10.
  38. ↑ «Programa del concert de l'Orfeó Català de 31 de juliol de 1892». Arxivat de l'original el 25 de març 2016. [Consulta: 15 novembre 2016].
  39. ↑ «Programa del concert de l'Orfeó Català del 6 de juny de 1893». Arxivat de l'original el 25 de març 2016. [Consulta: 15 novembre 2016].
  40. ↑ «Recital que l'eminent pianista en Enrich Granados dedica als coristas del Orfeó Català.», 02-05-1902. Arxivat de l'original el 2016-03-25. [Consulta: 17 març 2016].
  41. ↑ «Programa dels concerts de l'Orfeó Català al Royal Albert Hall el juny de 1914». Arxivat de l'original el 25 de març 2016. [Consulta: 15 novembre 2016].
  42. ↑ Granados, Enric. «Partitura de Goyescas, 2n moviment (Los majos enamorados)». Arxivat de l'original el 25 de març 2016. [Consulta: 15 novembre 2016].
  43. ↑ Granados, Enric. «Partitura de la dansa espanyola núm. 11». Arxivat de l'original el 25 de març 2016. [Consulta: 15 novembre 2016].
  44. ↑ Granados, Enric. «Partitura de Elegia eterna». Arxivat de l'original el 25 de març 2016. [Consulta: 15 novembre 2016].
  45. ↑ Granados, Enric. «Partitura del Cant de les Estelles». Arxivat de l'original el 25 de març 2016. [Consulta: 15 novembre 2016].
  46. ↑ «Quadre "El meu guacamayo" d'Apel·les Mestres pintat per Enric Granados.», 1869. Arxivat de l'original el 2016-03-25. [Consulta: 17 març 2016].
  47. ↑ «Quadre d'un violí fet per Enric Granados.». Arxivat de l'original el 2016-03-25. [Consulta: 17 març 2016].
  48. ↑ Vila-San Juan, Pablo. PAPELES INTIMOS DE ENRIQUE GRANADOS (en castellà). Barcelona: Amigos de Granados, 1966, p. 78. 
  49. ↑ «Programa de l'estrena de ·"Goyescas" i el "Cant de les estrelles" al Palau de la Música Catalana.», 1911. Arxivat de l'original el 2016-03-25. [Consulta: 17 març 2016].
  50. ↑ «Interpretació al Palau de la Música Catalana de les Tonadillas.». Arxivat de l'original el 2016-04-05. [Consulta: 23 març 2016].
  51. ↑ «Programa de l'estrena de "Elegía eterna" al Palau de la Música Catalana.», 1915. Arxivat de l'original el 2016-03-25. [Consulta: 17 març 2016].
  52. ↑ «Estrena del poema simfònic "Dante" al Palau de la Música Catalana.», 1915.
  53. ↑ Aviñoa, Xosé. La música i el modernisme. Barcelona: Curial, 1985. 
  54. ↑ Carreras i Granados, Antoni. Gent nostra. Barcelona: Nou Art Thor, 1988. 
  55. ↑ Riera, Juan. Enrique Granados (Estudio). (en castellà). Lleida: Instituto de Estudios Ilerdenses, 1967. 
  56. ↑ Roig Rosich, Josep M. Historia de L'Orfeó Català. Moments cabdals del seu passat. Barcelona: L'Abadia de Montserrat, 1993. 
  57. ↑ 57,0 57,1 «Goyescas o Los majos enamorados (Albert Attenelle) (ENRIC GRANADOS) CLÀSSICA / CONTEMPORÀNEA». Arxivat de l'original el 2023-04-09. [Consulta: 9 abril 2023].
  58. ↑ Barcelona Cultura. «Les ‘Goyescas' de Granados tornen a sonar al Palau de la Música», 22-02-2011. Arxivat de l'original el 30 de juny 2015. [Consulta: 28 juny 2015].
  59. ↑ Hess, 1991, p. 26.
  60. ↑ Perandones Lozano, 2009, p. 285.
  61. ↑ Clark, 2006, p. 141.
  62. ↑ 62,0 62,1 Clark, 2006, p. 142.
  63. ↑ Commune de Céligny. «Personatges cèlebres a la vila» (en francès), 2015. Arxivat de l'original el 23 de juny 2015. [Consulta: 22 juny 2015].
  64. ↑ 64,0 64,1 Clark, 2006, p. 145.
  65. ↑ Ruiz Tarazona, Andrés. «Goyescas, una vocación» (en castellà). Amigos Opera Madrid pàg.148, 2015. Arxivat de l'original el 23 de juny 2015. [Consulta: 22 juny 2015].
  66. ↑ 66,0 66,1 66,2 66,3 Clark, 2006, p. 153.
  67. ↑ DDAA. Temas Espanoles, Edicions 461-476 (en castellà), 1965, pàg. 20 [Consulta: 4 juliol 2015].  Arxivat 5 de juny 2024 a Wayback Machine.
  68. ↑ 68,0 68,1 Clark, 2006, p. 154-155.
  69. ↑ Clark, 2006, p. 155-156.
  70. ↑ Clark, 2006, p. 156.
  71. ↑ Clark, 2006.
  72. ↑ 72,0 72,1 72,2 72,3 Clark, 2006, p. 157.
  73. ↑ Clark, 2006, p. 158-9.
  74. ↑ Clark, 2006, p. 159.
  75. ↑ Clark, 2006, p. 162.
  76. ↑ Clark, 2006, p. 162-3.
  77. ↑ Hess, 1991, p. 31.
  78. ↑ 78,0 78,1 Clark, 2006, p. 163.
  79. ↑ 79,0 79,1 79,2 Clark, 2006, p. 164.
  80. ↑ 80,0 80,1 Clark, 2006, p. 164-5.
  81. ↑ 81,0 81,1 81,2 81,3 Clark, 2006, p. 166.
  82. ↑ Clark, 2006, p. 72.
  83. ↑ Clark, 2006, p. 73.
  84. ↑ Redacció «Croniquilla» (en castellà). Alboradas [Igualada], 15-04-1904, pàg. 5. Arxivat de l'original el 21 de juny 2015 [Consulta: 21 juny 2015].
  85. ↑ Ullate y Estanyol, 2013.
  86. ↑ Amazon, 2002.
  87. ↑ Dalmau i Ribalta, Antoni. «Enric Granados i Clotilde Godó». Revista d'Igualada, 01-12-2016. Arxivat de l'original el 2022-12-16. [Consulta: 16 desembre 2022].
  88. ↑ Redacció LV «necrològiques» (en castellà). la Vanguardia, 22-03-1988, pàg. 26. Arxivat de l'original el 22 de juny 2015 [Consulta: 21 juny 2015].
  89. ↑ Sàez, A. «L'Any Granados arribarà a Barcelona, París i Nova York». El Punt Avui. Arxivat de l'original el 2017-07-30 [Consulta: 30 juliol 2017].
  90. ↑ 90,0 90,1 Hess, 1991, p. 1.
  91. ↑ Enciclopèdia Espasa. Apèndix núm. V, pàg. 1061 (ISBN 84-239-4575-8)
  92. ↑ Perandones Lozano, Miriam. Correspondencia epistolar (1892-1916) de Enrique Granados. Editorial Boileau, 2016, p. 165. ISBN 978-84-15381-61-7. 

Bibliografia

Enregistraments

  • (castellà) Joaquin Achúcarro, Comentaris a la gravació de la suite "Goyescas" per a piano. Madrid: RCA Records, 1980. D.L. M 8232-80
  • «Catalan Piano Tradition» (en anglès), 2002. [Consulta: 21 juny 2015].

Enllaços externs

A Wikimedia Commons hi ha contingut multimèdia relatiu a: Enric Granados i Campiña
Obtingut de «https://ca.wikipedia.org/w/index.php?title=Enric_Granados_i_Campiña&oldid=33942295»