Ver el código de «Arquitectura gótica francesa»

[[Archivo:Saint-Denis - Façade.jpg|thumb|200px|Fachada occidental de la [[basílica de Saint-Denis]] (gótico primitivo) ]]
[[Archivo:0 Amiens - Cathédrale Notre-Dame (1).JPG|thumb|200px|Fachada occidental de la [[catedral de Amiens]] (gótico clásico)]]
La '''arquitectura gótica francesa''' y '''arte francés''' designa un [[estilo arquitectónico]] de la segunda parte de la [[Edad Media]] que surgió en lo que hoy es [[Francia]] como evolución de la [[arquitectura románica en Francia|arquitectura románica]]. El gótico apareció hacia 1130/1140 en las regiones de la [[Île-de-France]] y [[Picardía|Haute-Picardie]] bajo el nombre de '''opus francigenum''' —en latín, que significa 'obra franciliana', por Île-de-France— y se difundió rápidamente: primero, al norte del [[río Loira]] y luego al sur: después llegó a toda [[Europa occidental]] y siguió en uso hasta mediados del {{Siglo|XVI||s}}, e incluso hasta el {{Siglo|XVII||s}} en algunos países. Su fuerte identidad, tanto filosófica como arquitectónica, representa probablemente uno de los mayores logros artísticos de la Edad Media.

Las técnicas y la estética góticas se perpetuaron en la arquitectura francesa más allá del {{Siglo|XVI||s}}, en pleno período clásico, en algunos detalles y modos de reconstrucción. En el {{Siglo|XIX||s}} también tuvo lugar una verdadera recuperación con la ola de los [[historicismo]]s, que llegó hasta principios del {{Siglo|XX||s}}, un estilo ''revival'' que fue denominado [[neogótico]] y que en Francia apareció algo más tarde que en otros países europeos.

El gótico francés se considera dividido en cuatro estilos, que no periodos, ya que a veces se superpusieron cronológicamente:

* [[gótico inicial|temprano, primitivo, inicial o preclásico]] (1130-1180), caracterizado por la adopción del arco apuntado y la transición desde el final de la [[arquitectura románica]]. Para elevar más los muros, los constructores los dividieron en cuatro niveles: la [[arcada]] (arcos y pilares), galería, [[triforio]] y [[clerestorio]]; y para estabilizar los altos muros, inventaron los [[arbotante]]s, que alcanzaron la madurez solamente en el alto gótico durante el {{Siglo|XIII||s}}. Las [[bóveda]]s serán [[bóveda sexpartita|bóvedas sexpartitas]] de seis nervios. Edificaciones notables del estilo incluyen el extremo oriental de la iglesia de la [[Basílica de Saint-Denis|abadía de Saint Denis]] (desde 1144,) la [[catedral de Sens]] (desde 1140), la [[catedral de Laon]], la fachada occidental de la [[catedral de Chartres]], [[Notre Dame de París]], la [[catedral de Lyon]] y la [[catedral de Toul]].
* [[gótico clásico|clásico o ''alto gótico'']] (1180-1240), momento en el desaparecen los últimos vestigios del estilo románico; canonizó las proporciones y formas del gótico temprano y las desarrolló aún más para alcanzar la luz, con edificaciones más altas y majestuosas. Los muros de las grandes iglesias pasaron de cuatro a solo tres niveles: arcada, triforio y clerestorio. Las coronaciones de los pilares se hicieron más pequeños para evitar detener el empuje ascendente visual. Las ventanas del clerestorio cambiaron de ser una única ventana en cada segmento, alojada en el muro, a dos ventanas unidas por un pequeño rosetón. Los nervios de las bóvedas se redujeron a cuatro. Los arbotantes maduraron, y después de que ''abrazaran'' el edificio en Notre-Dame de París y Chartres, se convirtieron en la forma canónica de soportar altos muros, desempeñando tanto propósitos estructurales como ornamentales. El cuerpo principal de la [[catedral de Chartres]] (1194-1260) —que sirvió de modelo para otras grandes catedrales de la época como la [[catedral de Soissons]] y la de [[Catedral de Reims|Reims]]—, la [[catedral de Amiens]] y la [[catedral de Bourges]] son también representantes del estilo.
* [[gótico radiante|radiante]] (''rayonnant'', 1240-1350), caracterizado por una mayor preocupación por las superficies y la repetición de los motivos decorativos a diferentes escalas. Los edificios tienden también a ganar en altura y verticalidad y se busca un efecto de ligereza y riqueza, superando la austeridad y cierta pesadez de la etapa precedente. En el interior [[luz en el arte|la luz]] lo invade todo y se liberan los [[muro de carga|muros]] de su función sustentante para disponer [[rosetón|rosetones]] radiales (de ahí el nombre) y vanos cada vez más grandes, que se decoran con [[Vitral|vidrieras]] muy decoradas. Uno de los primeros edificios que sentaron las bases del estilo fue la [[catedral de Beauvais]], que pretendía una altura de las bóvedas tan imponente (48 metros) que no fue igualada en ningún otro edificio gótico. La ''[[Sainte-Chapelle]]'', en [[París]], concebida como una especie de [[relicario]] de cristal, constituye el paradigma perfecto del estilo radiante.
* y [[gótico flamígero|tardío o flamígero]] (''flamboyant'', desde 1350), con una ornamentación exuberante, caracterizada por un gran virtuosismo en la estereotomía (corte de la piedra). La técnica de la piedra armada del período radiante dio paso a la piedra tallada lo que explica que los rosetones sean más pequeños, incluso aunque sean más aéreos al reposar sobre estructuras más ligeras, como en la [[Sainte-Chapelle de Vincennes]]. Las fachadas también se tallan en varios planos. En el interior de los edificios, las bóvedas de crucería cada vez son más compleja, convirtiéndose, en algunos edificios, en un elemento decorativo.

Aparte de estos estilos, hay otros góticos regionales como el [[gótico angevino]] —por la ciudad de [[Angers]], con fachadas no tripartitas y bóvedas angevinas, de un perfil muy abombado, destacando la [[Catedral de Angers|catedral de Saint-Maurice de Angers]] y el antiguo [[hôpital Saint-Jean]]—, el [[Arquitectura normanda|gótico normando]] —con la presencia sobre el transepto de una torre central, como en las catedrales de [[catedral de Coutances|Coutances]], [[catedral de Rouen|Notre-Dame de Rouen]], [[catedral de Évreux|Notre-Dame d'Évreux]]— y el llamado «[[gótico meridional]]» (a diferencia del gótico septentrional o gótico del Norte). Este último estilo se caracteriza por una gran nave y no tiene ningún transepto. Los ejemplos de esta arquitectura gótica podrían ser la [[catedral de Santa Cecilia de Albi]], [[Notre-Dame-de-Lamouguier]] en [[Narbona]] y la [[catedral de Nuestra Señora de Saint Bertrand de Comminges]].

<gallery mode=packed caption="Los estilos góticos franceses">
Archivo:Chartres cathedral.jpg| [[Catedral de Notre-Dame de Chartres]] (clásico)
Archivo:Sainte chapelle - Upper level.jpg|La [[Sainte-Chapelle]], [[París]] (radiante)
Archivo:Vendome03.jpg|[[Abadía de la Trinidad de Vendôme|Iglesia abacial de la Trinidad]] de Vendôme (flamígero)
Archivo:Albi cathedral - outdoor view.jpg|[[Catedral de Santa Cecilia de Albi|Catedral de Albi]] (meridional)
</gallery>
{{VT|Gótico angevino|Gótico meridional|Arquitectura normanda|Anexo:Arquitectura gótica#Francia|l4=Lista de edificios góticos en Francia}}
  
== Nombre y etimología ==
[[Archivo:SéesNefCathédrale.jpg|thumb|200px|[[Catedral de Sées]]: vista de la nave y del coro ]]

La arquitectura llamada «gótica» apareció inicialmente en [[Île-de-France]] bajo el nombre «opus francigenum» (o ''opus modernum''), que significa literalmente «obra franciliana», por Île-de-France. Tres siglos más tarde, fueron los italianos del [[Renacimiento]] quienes llamaron «gótico» a este estilo arquitectónico de origen francés. El término «gótico» fue, al parecer, utilizado por primera vez por el pintor [[Rafael Sanzio]] hacia 1518 en un informe al papa [[León X]] sobre «la conservación de los monumentos antiguos»: Rafael consideraba que los arcos en ojiva de la arquitectura gótica recordaban a la curvatura de los árboles que formaban las chozas primitivas de los habitantes de los bosques germánicos —un mito que retomarán los románticos— e hizo referencia, de forma neutra, al arte gótico del {{Siglo|V||s}}, designando en cambio el «arte francés» medieval bajo el término [[antiguo tudesco|tudesco]].<ref>Este informe también está datado en 1510 y atribuido a [[Bramante]] o [[Baldassarre Peruzzi]] (fuente: Roland Recht, ''Comptes-rendus des séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres'', volumen 146, número 3, 2002, p. 1033).</ref> El término «gótico» fue tomado después en un sentido peyorativo por el crítico de arte [[Giorgio Vasari]] en 1530, al hacer referencia al [[saqueo de Roma (410)|saqueo de Roma]] por los «[[bárbaro]]s» godos. El arte gótico era entonces, para los italianos renacentistas, la obra de los bárbaros que habría resultado del olvido de las técnicas y cánones estéticos greco-romanos.

El arte gótico fue también criticado posteriormente por algunos autores franceses como [[Nicolas Boileau|Boileau]] (1636–1711), [[Jean de La Bruyère|La Bruyère]] (1645–1696) o [[Jean-Jacques Rousseau|Rousseau]] 1712–1778), antes de ser plenamente rehabilitado por arquitectos como [[Francesco Borromini|Borromini]] (1599–1667) o [[Jan Blažej Santini-Aichel]] (1677–1723), inventor del estilo barroco gótico.

{{Cita|[El] suave gusto de los ornamentos góticos,<br />Estos monstruos odiosos de los siglos ignorantes,<br />que de la barbarie han producido los torrentes...|col2=[Le] fade goût des ornements gothiques,<br />Ces monstres odieux des siècles ignorants,<br />Que de la barbarie ont produit les torrents...|[[Molière]]}}

La mayoría de los arqueólogos e historiadores del arte de hoy refutan la sentencia anterior y demuestran que, en comparación con la [[arquitectura románica]] que la precedió, la arquitectura gótica no fue tanto una ruptura como una evolución.

== Estética de la arquitectura gótica ==
Aunque es común resumir la arquitectura gótica por el uso del arco apuntado (la «[[Ojiva (arquitectura)|ojiva]]» de los antiguos anticuarios), no se puede reducir un estilo arquitectónico específico, o cualquier otro arte o disciplina, a sus características técnicas. Oponer el románico al gótico por el uso del arco medio punto o la ojiva, además no tiene sentido históricamente ya que tanto el arco apuntado como la bóveda de crucería se utilizaron mucho antes de la aparición de los edificios góticos.<ref group="Nota">La [[catedral de Durham]] y la [[Abadía de Lessay|abacial de Lessay]] ya estaban totalmente abovedados con ojivas, pero conservan la estética del románico anglo-normando.</ref><ref group="Nota">«Puis, il faut bien le dire tout de suite, l'ogive ou plutôt l'arc en tiers-point que l'on s'imagine encore être le signe distinctif d'une ère en architecture, ne l'est pas en réalité, comme l'ont très nettement expliqué Quicherat et, après lui, Lecoy de la Marche. L'École des Chartes a, sur ce point, culbuté les rengaines des architectes et démoli les lieux communs des bonzes. Du reste, les preuves de l'ogive employée en même temps que le plein-cintre, d'une façon systématique, dans la construction d'un grand nombre d'églises romanes, abondent : à la cathédrale d'Avignon, de Fréjus, à Notre-Dame d'Arles, à Saint-Front de Périgueux, à Saint-Martin d'Ainay à Lyon, à Saint-Martin-des-Champs à Paris, à Saint-Étienne de Beauvais, à la cathédrale du Mans et en Bourgogne, à Vézelay, à Beaune, à Saint-Philibert de Dijon, à la Charité-sur-Loire, à Saint-Ladre d'Autun, dans la plupart des basiliques issues de l'école monastique de Cluny». Huysmans, Joris-Karl, ''La cathédrale''</ref>

El gótico también se caracteriza por el uso de muchos otros recursos arquitectónicos o decorativos: la alternancia de pilares fuertes y pilares débiles, que ritmaban las naves y reforzaban la impresión de longitud, de horizontalidad; el manejo de la relación altura/anchura de las naves que acentuaba o disminuía la sensación de altura de las bóvedas; las forma de los pilares, la decoración de los capiteles, la proporción de las plantas (grandes arcadas, triforio, ventanas altas). Así, los elementos arquitectónicos se pusieron al servicio de la elección y la investigación estética y fueron solo herramientas para lograr los efectos deseados: para levantar unas naves cada vez más altas, fue necesario mejorar la técnica de los arbotantes; para aumentar la luz y ahuecar los muros, era más adecuado el uso del arco apuntado; y las pilastras fasciculadas permitieron homogeneizar el espacio y dar una sensación de lógica a los volúmenes.

De forma resumida, la estética de la arquitectura gótica se caracterizó por:

* la voluntad de altura ([[catedral de Beauvais|catedral de Saint-Pierre de Beauvais]]);
* la búsqueda de verticalidad ([[catedral de Amiens|catedral de Notre-Dame de Amiens]]);
* la alternancia de huecos y macizos ([[catedral de Laon|catedral de Notre-Dame de Laon]]);
* la fusión del espacio ([[catedral de Bourges|catedral de Saint-Étienne de Bourges]]);
* la multiplicación de los juegos de luces y colores ([[catedral de Notre-Dame de Chartres]]);
* la voluntad de acoger al mayor número de fieles (dos terceras partes de la iglesia gótica se reservaban en ese momento a los laicos).<ref>{{cita libro|apellido=[[Roland Bechmann]]|título=Les Racines des cathédrales|editorial=Payot|año=1996|postscript =330 págs}}</ref>

== Historia ==
El estilo gótico apareció principalmente en la [[Picardía|Alta Picardía]]<ref>Thiebaut Jacques, ''Les Cathédrales gothiques en Picardie'', CRDP d'Amiens, 1987 ISBN 978-2-86615-001-3. p. 3.</ref> y en la [[Île-de-France]], aunque todos los primeros edificios protogóticos se erigieron en la región francígena (de Île-de-France). La principal hipótesis para explicar esto es que en esa época eran numerosos en la región los [[Arte paleocristiano|monumentos paleocristianos]], especialmente catedrales de delgados muros, perforados y armados con numerosos huecos. La región estaba ya preparada para las nuevas elecciones técnicas y estéticas del gótico. Coincidió con la llegada al poder de los [[Capetos]] y con la consolidación del Estado que, a medida que se anexionaba dominios de los señores feudales, imponía como símbolo del poder real la renovación de esos edificios. Por último, la zona limitaba con dos regiones dinámicas en términos de invenciones arquitectónicas: [[Borgoña]] —que inventó el arco apuntado en la [[abadía de Cluny]] y los arbotantes en Cluny y [[Basílica de Vézelay|Vézelay]]— y [[Normandía]] —que importó la [[bóveda de cruceria]] de Inglaterra ([[abadía de Jumièges]], [[abadía Lessay]]—. Picardía y la Île-de-France, lugares de paso y de mezcla, vieron como los primeros maestros góticos sintetizaron todas esas influencias.<ref name="doc">El documental  ''Les Cathédrales dévoilées'', 2011, de Christine Le Goff y Gary Glassman, es una síntesis de los últimos descubrimientos arqueológicos e historiográficos del gótico en Francia.</ref>

El estilo fue evolucionando en Francia con el tiempo: al llamado gótico «primitivo» ({{Siglo|XII||s}}), le sucedieron el gótico «clásico» (1190-1230 aproximadamente), después el gótico «radiante» (''rayonnant'', ca. 1230-ca. 1350), y finalmente el gótico «flamígero» (''flamboyant'', siglos {{Siglo|XV}} y {{Siglo|XVI}}). En el Renacimiento, el estilo gótico francés evolucionó hacia un estilo híbrido, que aunaba unas estructuras góticas con una decoración renacentista ([[iglesia de Saint-Étienne-du-Mont]] de París).

Su expansión geográfica fue principalmente en Europa occidental y declinó en muchas variantes locales: [[gótico angevino]], [[gótico normando]], [[gótico perpendicular]]...

{| class="sortable collapsible collapsed" border=0 align=center valign=top style="col2cen; vertical-align:top; border: 1px solid #999; background-color:#F6F6F6; 
|+ style="background:black; color:white" | Principales edificios religiosos góticos en Francia 
|-bgcolor=#d8d8d8 align=center valign= bottom
! !! !! !! !! !! !! 
|-bgcolor=#d8d8d8 align=center valign= bottom
| Edificio
| Inicio de construcción
| Fin de construcción
| Consagración
| Estilo predominante
| Altura sobre la nave<br> (en m)
| Longitud total<br> (en m)
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Catedral de Saint-Étienne de Sens]] || hacia 1135 || Entre 1490 y 1517 || 1164 || Primitivo || align=right| {{formatnum:24}} || align=right| {{formatnum:113}}
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Basílica de Saint-Denis]] || 1135 || || || || || 
|-  
| [[Catedral de Noyon]] || ca. 1140 || 1235|| || Primitivo || align=right| {{formatnum:22}} || align=right| {{formatnum:102}}
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Catedral de Ruan]] || 1145 || 1506 || || || align=right| {{formatnum:28}} || align=right| {{formatnum:144}}
|- 
| [[Antigua catedral de Cambrai]] (destruida en 1794) || 1148 || || || || align=right| {{formatnum:27}} ||
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Catedral de Senlis|Catedral de Notre-Dame de Senlis]] || 1153 || desconocida || {{fecha|16|6|1191}} || Primitivo || || 
|-
| [[Catedral de Laon]] || 1155 || 1235 || - || Primitivo || align=right| {{formatnum:25}} || align=right| {{formatnum:110}}
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Catedral de Notre Dame (París)]] || 1163 || 1345 || || || align=right| {{formatnum:35}} || align=right| {{formatnum:128}}
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Catedral de Soissons|Catedral de Saint-Gervais-et-Saint-Protais de Soissons]] || 1176 || 1212 || || || ||  
|-
| [[Basílica de Saint-Quentin]] || 1170 || || || || align=right| {{formatnum:34}} || align=right| {{formatnum:123}}
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Catedral de Estrasburgo]] || 1190 || 1439 || || || align=right| {{formatnum:31}} || align=right| {{formatnum:115}}
|-
| [[Catedral de Bourges]] || 1192 || 1230 || 13 de mayo de 1324 || Clásico || align=right| {{formatnum:38}} || align=right| {{formatnum:118}}
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Catedral de Notre-Dame de Chartres]] || 1194 || 1220 || 1260 || Clásico || align=right| {{formatnum:37}} || align=right| {{formatnum:130}}
|-
| [[Catedral de Angers]] || {{Siglo|XII||S}} || || || || align=right| {{formatnum:24.7}} || align=right| {{formatnum:90.47}}
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Catedral de Troyes]] || 1208 || {{Siglo|XVII||S}} || || align=right| {{formatnum:29.50}} || align=right| {{formatnum:114}}
|-
| [[Catedral de Reims]] || 1211 || 1275 || 1360|| Clásico || align=right| {{formatnum:38}} || align=right| {{formatnum:149.17}}
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Catedral de Toul|Catedral de Saint-Étienne de Toul]] || 1210-1220 || 1497  (fachada) || ca.1400|| Clásico || align=right| {{formatnum:30}} || align=right| {{formatnum:100}}
|-
| [[Catedral de Le Mans]] || ca. 1220 || || || || align=right| {{formatnum:24}} (nave)<br>{{formatnum:34}} (coro) || align=right| {{formatnum:120}}
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Catedral de Amiens]] || 1220 || 1269 || 1455 || Clásico || align=right| {{formatnum:42.50}} || align=right| {{formatnum:133}}
|-
| [[Catedral de Beauvais]] || 1225 || || || || align=right| {{formatnum:48}} || align=right| {{formatnum:70}}
|- bgcolor=#f8f8f0
| [[Catedral de Metz]] || 1235 || 1520 || || || align=right| {{formatnum:41.77}} || align=right| {{formatnum:123}}
|}

=== Antes del gótico ===
Desde el final del {{Siglo|X||s}} en Francia las iglesias ya eran construidas en el [[arquitectura románica|estilo románico]] común en una gran parte de Europa occidental: las naves se cubrían a menudo con una [[bóveda de cañón]]; los muros eran gruesos y se estabilizaban con macizos [[contrafuerte]]s situados en el exterior. El número y tamaño de las ventanas estaba limitado y el interior de los edificios estaba decorado con frescos de colores vivos.

Los historiadores del arte actuales tienden a reducir la ruptura entre los estilos románico y gótico, mostrando que la herencia antigua no fue olvidada completamente en el estilo gótico y que escultores y arquitectos a menudo se inspiraron en los conocidos métodos románicos.<ref>''La Façade de la cathédrale de Reims'', Peter Kurmann; 2-601-00630-7 (Payot). - 2-222-04013-2 (CNRS)</ref>

=== El gótico primitivo o protogótico (1130-1180) ===
{{AP|fr:Occident au XIIe siècle|l1=Occidente en el {{Siglo|XII||s}} (en francés)|Gótico inicial}}

Aunque los elementos técnicos utilizados por los maestros de obras de la época ya existían desde hacía muchos siglos ([[Arco ojival|ojiva]]), la construcción del coro y de la fachada de la [[basílica de Saint-Denis]] y de la [[catedral de Sens|catedral de Saint Etienne de Sens]] se consideran generalmente como los primeros hitos mayores en la génesis de la estética gótica en arquitectura.<ref>Sauerländer Willibald, ''Le Siècle des cathédrales - 1140-1260'', Paris Gallimard, 1989, ISBN 978-2-07-011172-5.</ref>

Los primeros edificios góticos aparecieron hacia los años 1130-1150 en la [[Île-de-France]] y especialmente en Picardía. En esa época, el aumento de la población, consecuencia del crecimiento agrícola y comercial, requería también el aumento del tamaño de los edificios religiosos. Las catedrales de Trier y de Ginebra, en el {{Siglo|IV||s}}, ya habían sido enormes en relación con su población, fiel reflejo de otra motivación: el orgullo de los obispos o abades por la construcción de estos primeros edificios góticos y después del «patriotismo urbano».<ref>{{cita libro|apellido=[[Jacques Le Goff]]|título=Héros du Moyen Âge, Le roi, le saint, au Moyen Âge|editorial=Gallimard Quarto|año=2004|páginas=1320}}</ref>) La religión, el culto de las [[reliquia]]s, ya eran un componente esencial de la vida de los fieles.

La difusión de las innovaciones técnicas hacía que los trabajos de construcción fuesen más productivos. Y el desarrollo de las ciudades y del comercio dieron lugar a la aparición de una rica [[burguesía]] que quería liberarse del poder de los señores feudales del {{Siglo|XI||s}} mediante las [[carta comunal|cartas comunales]], con la obtención de franquicias (derechos de impuestos, de justicia...) y la exención de los [[derecho señorial|derechos señoriales]] precisados en dichas cartas. Esta burguesía deseaba emanciparse también del poder eclesiástico, celebrando sus consejos ya no en las iglesias, sino en los ayuntamientos de la ciudad cuyos [[beffroi]]s —torres cívicas con campanas— competían con los campanarios religiosos. Según las circunstancias, estos tres poderes compitieron o se aliaron para financiar las nuevas iglesias y catedrales: incluso hubo competencia entre el clero de la catedral y el de otras iglesias parroquiales, cuya responsabilidad en la colecta y administración de los fondos para su construcción estaba garantizada por el [[consejo de fábrica]] (''conseil de fabrique'').

Estas fuentes de financiación fueron principalmente los propios ingresos del obispo (que participó siempre en la iniciativa de los primeros edificios góticos), el [[Cabildo catedralicio|capítulo de canónigos]] (que tomará el relevo a mediados del {{Siglo|XIII||s}}, a medida que los canónigos vayan jugando un papel más importante), las donaciones de los nobles (donaciones en «pura, perpetua e irrevocable dádiva» («pure, perpétuelle et irrévocable aumône») o de solicitud de misas) y de los burgueses (especialmente por peticiones sobre su salud), las corporaciones (haciéndose representar en los vitrales a cambio) o por las contribuciones de todos los fieles (peticiones, [[indulgencia]]s, transporte de reliquias...).<ref>{{cita libro|apellido=Henry Kraus|título=À prix d'or: Le financement des cathédrales|editorial=Cerf|año=1991|postscript =. 368 págs}}</ref>

==== Primeras realizaciones ====
[[Archivo:Sens, Cathédrale Saint-Ètienne, 1135-1534 (31).jpg|thumb|200px| Alzado de tres pisos de [[catedral de Sens|San Esteban de Sens]], mostrando también la alternancia de soportes (pilares fuertes y pilares débiles), las bóvedas sexpartitas y los muros relativamente gruesos.]]
[[Archivo:Saint-Denis (93), basilique Saint-Denis, abside 3.jpg|thumb|200px| [[Deambulatorio]] de la [[basílica de Saint-Denis]] (construcción iniciada en 1141 bajo la dirección del abad [[Suger|Suger de Saint-Denis]]).]]
[[Archivo:Laon cathedral notre dame interior 004.JPG|thumb|200px|Alzado de cuatro pisos de la [[catedral de Laon]]]]
Aunque no fue consagrada hasta 1163, la obra de la [[catedral de Saint-Étienne de Sens]] se inició en 1135 y, de hecho, se considera como la primera de las catedrales góticas. Sin embargo, los primeros ensayos del nuevo estilo no concernieron a las catedrales.

Las iglesias y abaciales de la [[abadía de Señora de Morienval]] (crucero de ojivas de aproximadamente 1125), de [[Priorato de Saint-Martin-des-Champs|Saint-Martin de París]] ([[coro (arquitectura)|coro]] de 1130) y de [[Abadía de Saint-Germer-de-Fly|Saint-Germer-de-Fly]] (1135) ya presentan algunas características góticas. Son anteriores a la [[basílica de Saint-Denis|abacial de Saint-Denis]], pero esta fue uno de los primeros edificios religiosos aún en pie que se desmarcaron claramente del [[estilo románico]].<ref name="doc"/>

<gallery mode=packed caption="Primeros ensayos del nuevo estilo">
Archivo:Morienval_(60),_église_Notre-Dame,_nef,_arcade_vers_la_croisée_1.jpg|Vista del crucero de la nave de la [[abadía de Señora de Morienval|iglesia abacial de Señora de Morienval]] 
Archivo:Paris (75), église Saint-Martin-des-Champs, abside 1.JPG|Coro de [[Priorato de Saint-Martin-des-Champs|Saint-Martin de Paris]]
Archivo:Abbaye Saint-Germer-de-Fly int 2.JPG|Interior de [[Abadía de Saint-Germer-de-Fly|Saint-Germer-de-Fly]]
Archivo:triforium.eglise.Saint.Germer.png|Triforio de Saint-Germer, dibujado por Viollet-le-Duc
</gallery>

La abadía benedictina de [[Saint-Denis (Seine-Saint-Denis)|Saint-Denis]] fue un establecimiento prestigioso y rico, gracias a la acción de [[Suger|Suger de Saint-Denis]], abad de la misma de 1122 a 1151. Suger deseaba renovar la antigua iglesia [[arquitectura carolingia|carolingia]] para resaltar las reliquias de Saint Denis con un nuevo coro: para ello quería hacer una elevación importante y disponer huecos que dejasen entrar la luz. Suger decidió terminar la construcción de su nueva abadía inspirándose en el nuevo estilo ya vislumbrado en la [[catedral de Saint-Étienne de Sens]]. En 1140, hizo edificar una nueva fachada occidental del tipo «armónico» (''harmonique''), inspirándose en los modelos [[arquitectura normanda medieval|románicos normandos]] —como la [[abadía de Saint-Étienne de Caen]] que ofrece un buen ejemplo de fachada armónica normanda—, y rompiendo con la tradición carolingia del [[macizo occidental]]. En 1144, la consagración del coro de la basílica marcó el advenimiento de la nueva arquitectura. Retomando el principio del [[deambulatorio]] con [[capillas radiantes]] y duplicándolas, innovó tomando partido por la yuxtaposición de las capillas, antes aisladas, separándolas por un único contrafuerte. Cada una de las capillas va a disponer de amplios huecos gemelos equipados con vitrales que filtran la luz; el abovedamiento adoptó la técnica de la [[bóveda de crucería]] para distribuir mejor las fuerzas hacia los pilares.

El primer arte gótico se extendió durante la segunda parte del {{Siglo|XII||s}} en el norte de Francia. El [[clero secular]] fue entonces tentado por un cierto fasto arquitectónico. Saint-Denis va a ser el prototipo pero esa dirección, muy audaz, no será inmediatamente comprendida y seguida: fachada armónica, doble deambulatorio, bóvedas de crucería. La [[catedral de Sens|catedral de San Esteban de Sens]] fue otro ejemplo iniciador de este movimiento, aunque menos atrevido que Saint-Denis: alternancia de soportes (pilares fuertes y pilares débiles), bóvedas sexpartitas, muros que se mantienen relativamente gruesos —el uso de arbotantes no se generalizó hasta el período clásico (aunque su primera aparición estuviese datada en la década de 1150 en Saint-Germain-des-Prés,<ref name="EBHAA95">Alain Erlande-Brandenburg y Anne-Bénédicte Mérel-Brandenburg: ''Histoire de l'architecture française du Moyen Âge à la Renaissance'', éditions Mengès/éditions du patrimoine, 1995 (ISBN 978-2-85620-367-5)</ref> hasta el descubrimiento de ese elemento arquitectónico en 1130 en la [[abadía de Cluny]].<ref name="doc"/>) Sin embargo, se pueden constatar innovaciones, como la ausencia de [[transepto]] que unifica el espacio y permite una iluminación más abundante. Las aportaciones de Sens fueron comprendidas más rápidamente que las de Saint-Denis y tendrán un mayor impacto: pronto muchos edificios seguirán su ejemplo, en un primer momento al norte del Loira.

La [[catedral de Laon]] todavía presenta una forma «arcaica» conservando un alzado en cuatro pisos, incluidas las tribunas. El contraempuje de la nave, a pesar de las bóvedas sexpartitas y de la alternancia de pilares fuertes/débiles, no está aún resuelto totalmente.

<gallery mode=packed caption="Ejemplos de gótico primitivo">
Archivo:Cathédrale Saint-Ètienne, Sens-6998.jpg|[[Catedral de Sens|Catedral de Saint-Étienne de Sens]] 
Archivo:Noyon, Westseite.jpg|[[Catedral de Noyon|Catedral de Notre-Dame de Noyon]]
Archivo:Senlis - panoramio - Patrick Nouhailler's… (69).jpg|[[Catedral de Senlis|Catedral de Notre-Dame de Senlis]]
Archivo:Laon_Cathedral_West_Front,_Picardy,_France_-_Diliff.jpg|[[Catedral de Laon|Catedral de Notre-Dame de Laon]] 
Archivo:PM 103198 F Soissons.jpg|[[Catedral de Soissons|Catedral de Saint-Gervais-et-Saint-Protais de Soissons]]
</gallery>

=== El gótico clásico  (1180-1230) ===
Desde la época de [[Felipe II de Francia|Philippe-Auguste]], a finales del {{Siglo|XII||s}}, la monarquía francesa se afirmó con una expansión de su poder y territorio: a raíz de su rivalidad con los [[Plantagenet]], las regiones de [[Aquitania]] y [[Normandía]] quedaron incorporadas a Francia desde el comienzo del {{Siglo|XIII||s}}, y la finalización de la [[cruzada albigense]], en 1229, terminó con la anexión del [[condado de Toulouse]] en 1271.<ref>Le Roy Ladurie (Emmanuel), ''Histoire de France des régions'', Seuil, 2001, p. 284.</ref> El [[Sacro Imperio Romano Germánico]] también perdió su prestigio en favor del rey de Francia después de la [[batalla de Bouvines]]. Así, Francia se consolidó como la primera potencia del [[Occidente cristiano]], que se manifestará por las dos [[cruzadas]] del reinado de [[Luis IX de Francia|san Luis]] y la fundación en París de la primera [[universidad]] en Europa.

==== Características ====
El ''[[gótico clásico]]'' abre lo que se llamará en el {{Siglo|XIII||s}}, el ''Siglo de las catedrales'': corresponde a la fase de maduración y de equilibrio de formas (finales del {{Siglo|XII}}-aprox. 1230). Se construyeron en ese momento las principales catedrales —[[Catedral de Notre-Dame de Reims|Reims]], [[Catedral de Saint-Étienne de Bourges|Bourges]], [[catedral de Amiens|Amiens]], etc— y también cientos de iglesias, nuevas o modificadas, en ciudades y pueblos, o para los monasterios, siguiendo los nuevos principios de finales del {{Siglo|XII||s}}. En las catedrales, el ritmo y la decoración se simplificaron; el impulso vertical fue cada vez más pronunciado; y la arquitectura se uniformizó. Mientras, el arbotante, que franquea los pasillos laterales para transmitir el empuje de la bóveda central se convierte en un órgano esencial. Su uso sistemático permitió a Chartres la creación regular gracias a la [[bóveda de crucería|bóveda sexpartita]] y el abandono del principio de la alternancia de pilares muy marcada en [[Sens (Yonne)|Sens]]. Fue en el [[Tierras de la Corona de Francia|dominio real]] de la dinastía de los [[Capetos]] donde este estilo encontró su expresión más clásica.<ref>Branner Robert, ''St. Louis and the Court style in Gothic architecture'', Londres, A. Zwemmer, 1965 {{ISBN|0-302-02753-X}}</ref>

En este período se empiezan a conocer los nombres de los arquitectos, especialmente gracias a los laberintos (como en Reims). Los [[maestro de obras|maestros de obra]] racionalizaron la producción utilizando progresivamente el recurso a la prefabricación de [[piedra tallada|piedras talladas]] en cantera, y a la estandarización<ref>Il existe des schémas de standardisation dans un document datant du {{S-|XIII||e}}, [[Villard de Honnecourt#Le Carnet|Le ''Carnet'']] de [[Villard de Honnecourt]].</ref> de módulos de mampostería.<ref>{{Article|título=Le développement de la taille en série dans l'architecture médiévale et son rôle dans l'histoire économique|publicación=Bulletin monumental|número=125|date=1977|pages=195-222|autor=Dieter Kimpel}}.</ref> El desarrollo de los [[arbotante]]s permitió suprimir las [[tribuna]]s que anteriormente desempeñaban ese papel. El monumento prototipo es la [[catedral de Chartres]], un proyecto ambicioso con un alzado de tres pisos que pudo ser posible gracias al perfeccionamiento de los contraempujes (''contrebutement''). Otros países europeos están empezando a abordar esta nueva forma arquitectónica como en [[Inglaterra]] —catedrales de [[Catedral de Canterbury|Canterbury]] y [[Catedral de Salisbury|Salisbury]]— o en [[España]] —catedrales de [[Catedral de Santa María de Toledo|Toledo]] y [[Catedral de Santa María de Burgos|Burgos]].

<gallery mode="packed" caption="Las cinco catedrales góticas clásicas">
Archivo:20050921CathChartresB.jpg| [[Catedral de Notre-Dame de Chartres|Notre-Dame de Chartres]] (1194-1230) 
Archivo:Cathédrale Saint-Étienne 7SC2336CFP.jpg| [[Catedral de Saint-Étienne de Bourges|Saint-Étienne de Bourges]] (1195-1230)
Archivo:0 Amiens - Cathédrale Notre-Dame (1).JPG| [[Catedral de Amiens|Notre-Dame de Amiens]] (1220-1269)
Archivo:Reims Kathedrale.jpg| [[Catedral de Notre-Dame de Reims|Notre-Dame de Reims]] (1211-1275) 
Archivo:Toul Cathedral 07.JPG| [[Catedral de Toul|Saint-Étienne de Toul]] (1210-1497)
</gallery>

==== Oposición de los modelos de Chartres y Bourges ====
[[Archivo:Chartres - Cathédrale (2012.01) 03.jpg|thumb|Nave y coro de la catedral de Chartres (1194-1230)]]
[[Archivo:Triforium Chartres.jpg|thumb|Alzado del triforio de Chartres]]
Los historiadores del arte consideraron demasiado pronto el ambicioso proyecto de la [[catedral de Chartres]] como el prototipo del ''gótico clásico'': el ''modelo chartreano'' donde se va a buscar el equilibrio entre las ''líneas verticales'' y las ''líneas horizontales'', así como la planeidad de los muros''.

La construcción de la catedral de Chartres se enmarca desde 1194 en un contexto de emulación general hecha de intercambios y transferencias de experiencias.<ref>{{Article|idioma=en|título=The design sources for the cathedrals of Chartres and Soissons|publicación=Art History|año=1981| páginas=1-13|autor=Richard Pestell|volumen=4}}.</ref> Fue posible gracias al perfeccionamiento de los contraempujes y de una mejor maestría de la [[bóveda de crucería]], sacrificándose las tribunas tan características de los años 1140-1180. La gran nave adopta ahora el alzado en tres pisos: grandes arcadas, triforio y ventanas altas. Dada la puesta en escena en un solo plano, se obtiene una planeidad nueva de la pared mural.

La base de los pilares se reduce con relación a la [[catedral de Noyon]] y el [[toro (geometría)|toro]] inferior más aplastado comienza a desbordar el plomo de la base. El establecimiento de un nuevo tipo de pilastra de cuatro columnas adosadas será capaz de crear una repetición sin fin al tiempo que aumenta visualmente el ''empuje vertical''. Las grandes arcadas en [[arco apuntado|arcos apuntados]] se amplían y se perfilan con un ''méplat'' (parte plana) dispuesto entre dos molduras que apoyan sobre columnas de soportes adosados. Para no romper el impulso de las líneas verticales, los ganchos de los capiteles se sustituyen ahora por anillos de follaje aplicados al ábaco. El abandono de la bóveda sexpartita a favor de una bóveda cuatripartita llamada ''barlong'' [oblonga] fue una gran innovación que crea un orden regular obtenido por la supresión definitiva de la alternancia de soportes. Sin embargo, se recuerda sutilmente como patrón decorativo, variando el diseño de los pilares que son alternativamente circulares y octogonales.<ref>{{cita libro|título=Memento Gisserot d'architecture gothique|página=21|editorial=Éditions Jean-Paul Gisserot|date=2005|autor=Jean-Marie Guillouët}}.</ref> El [[triforio]] de cuatro arcadas apuntadas, enfatizadas por dos bandas de perfil almendrado, se convierte aquí en "continuo", creando una ''pujante horizontal''.<ref>{{cita libro|título=Chartres: Construire et restaurer la cathédrale (XIe - XXIe s.)|página=41|editorial=Presses Universitaires du Septentrion|date=2014|autor=Arnaud Timbert}}.</ref> Otra novedad es que los muros aligerados ya no se consideran solamente como soportes, sino más bien como una vestimenta, en la que las ventanas altas pueden ocupar ahora toda la anchura de la pared y ampliar el espacio reservado para las vidrieras:<ref>{{cita libro|título=L'art gothique|página=511|editorial=Citadelles & Mazenod|date=2004|autor=[[Alain Erlande-Brandenburg]]}}.</ref> compuestas de dos [[Lanceta (arquitectura)|lancetas geminadas]] sistemáticamente apuntadas, estas ventanas alcanzan entonces la misma altura las grandes arcadas, llevando más luz al edificio. Están coronadas por una gran rosa de ocho lóbulos que permiten el florecimiento de la técnica del vitral.<ref>{{cita libro|título=Chartres: Construire et restaurer la cathédrale (XIe - XXIe s.)|página=40|editorial=Presses Universitaires du Septentrion|date=2014|autor=Arnaud Timbert}}.</ref>

Este ''alzado en tres pisos'' aún no se reconoce como un acto fundador del gótico clásico. Será más bien la transformación de la percepción de los volúmenes y del espacio interior por la ''planitud de muros'' y por ese nuevo equilibrio entre las ''líneas verticales'' y las ''líneas horizontales'' lo que marcara un avance real. La estética definida tendrá una gran posteridad. El modelo de Chartres no solo será retomado en Reims (1211) y Amiens(1221), sino también en el extranjero, primero en Inglaterra, en las catedrales de [[Catedral de Canterbury|Canterbury]] y [[Catedral de Salisbury|Salisbury]], seguida de España en la [[Catedral de Santa María de Burgos|catedral de Burgos]] y más tarde en el [[Sacro Imperio Romano Germánico]] en la [[catedral de Colonia]].

<gallery mode="packed" caption="Catedral de Chartes  (1194-1230)">
Archivo:Chartres cathedral.jpg|[[Catedral de Chartres]]
Archivo:Chartres - Cathédrale 15.JPG|Coro restaurado 
Archivo:Chartres - Cathédrale (2012.03) 03.jpg|Bóveda barlonga
Archivo:Cathédrale de Chartres Contreforts 1.jpg|Contrafuertes
</gallery>

[[Archivo:Cathedrale_bourges_interieur.JPG|thumb|Catedral de Bourges, interior (1195-1230).]]

Frente al modelo de Chartres, la [[catedral de Bourges]], desde 1195, representa otra estética, siendo los efectos deseados principalmente los juegos de volúmenes con una ''perspectiva longitudinal'' y un ''perfil piramidal''.

[[Henri de Sully]], arzobispo de Bourges, hizo una donación al capítulo de la catedral de [[Bourges]] para la construcción de un nuevo edificio. El arzobispo era el hermano de [[Eudes de Sully]], obispo de París, de donde hay una similitud de planta y alzado con [[catedral de Notre-Dame de París]]. Aunque se retoma la idea de un doble deambulatorio, desaparece el [[transepto]], lo que contribuye a la sensación de unidad de espacio y de longitud del edificio, completamente desprovisto de la axialidad que caracterizaba el modelo chartriano. Novedad en ese momento, todas las molduras y capiteles tienen la misma altura, con solo dos diámetros de columnillas, cualquiera que sea su posición en el edificio.<ref name="hecht22">Roland Recht, ''Le croire et le visible'', Gallimard, 1999, p. 205 et suivantes.</ref> Si, como en Chartres, las tribunas se sacrifican por un ''alzado en tres niveles'', sigue siendo fiel, como en París, a la bóveda gótica sexpartita, lo que entraña en la nave central, la adopción de la alternancia de pilastras fuertes y débiles que será hábilmente disimulada por la presencia de ocho columnillas adosadas en un cilindro. Esta plasticidad también se mantiene en [[Borgoña]], en la [[catedral de Auxerre|catedral Saint-Etienne de Auxerre]] o en la [[iglesia de Nuestra Señora de Dijon]].

El efecto obtenido es sorprendente tanto por la ausencia de transepto como por la abertura visual sobre el doble pasillo que se prolonga alrededor del coro: resulta de ello una ''perspectiva longitudinal'' con una impresión de inmenso espacio interior, liberado de límites y cuyos volúmenes se abren unos en otros, en marcado contraste con el modelo de Chartres que se centra principalmente en la altura y el eje que lleva al coro.<ref name="hecht22"/> Esto conduce al ''perfil piramidal'' de la sección transversal, teniendo las cinco naves alturas respectivas de {{unidad|9.0|m}}, {{unidad|21.30|m}} y {{unidad|37.50|m}}<ref name="hecht22" /> desde las naves exteriores a la nave central. Además, el modelo de Bourges ofrece una nueva búsqueda de luz: las colaterales internas, dotadas de triforios, tienen un alzado en tres pisos y la disposición de naves, cada una con ventanas altas, permite aportar una iluminación lateral que se añade a la de la parte superior de la nave central y del coro.

A pesar de todas estas innovaciones, el modelo de Bourges será poco seguido: solo será retomado en [[Catedral de Le Mans|San Julián de Le Mans]], rediseñado en [[catedral de Beauvais|Saint-Pierre de Beauvais]] y no se encontrará en el extranjero más que en la [[catedral de Santa María de Toledo]].

<gallery mode="packed" caption="Catedral de Bourges (1195-1230)">
Archivo:Kathedrale Bourges v2.jpg|[[Catedral de Saint-Étienne de Bourges]]
Archivo:Bourges - Cathédrale - Architecture -9.jpg|Alzado de Bourges
Archivo:Ceiling of Cathédrale de Bourges.jpg|Bóvedas sexpartitas 
Archivo:Cathédrale de Bourges - Voûtes de l'abside.jpg|Coro 
</gallery>

=== El gótico radiante ===
[[Archivo:GothicRayonnantRose003.jpg|thumb|200px| Rosetón de la fachada norte [[Catedral de Notre Dame (París)|Notre Dame de París]].]]
[[Archivo:St Denis Choir Glass.jpg|thumb|200px| [[Coro (arquitectura)|coro]] de la [[basílica de Saint-Denis]] (gótico radiante).]]
{{AP|Gótico radiante}}
Una vez más, este estilo nació en Saint-Denis, con la rehabilitación de las partes altas del coro de la iglesia abacial en 1231. Se impulsó realmente a partir de la década de 1240; los edificios aún en obras toman de inmediato en cuenta esta nueva ''moda'' y cambian parcialmente su planes. El gótico radiante crecerá gradualmente hasta alrededor de 1350 y se extenderá por toda Europa con una cierta homogeneidad. Arquitectos y maestros de obra franceses aparecen empleados hasta en Chipre o Hungría.<ref>Por ejemplo, [[Villard de Honnecourt]] trabajó en la catedral de [[Košice]].</ref>

Las iglesias se vuelven cada vez más altas. Técnicamente, lo que permitió construir edificios tan grandes y con ventanas también muy grandes, fue la utilización de una armadura de hierro (técnica de la "[[piedra armada]]").<ref name="ErlandeARAG">[[Alain Erlande-Brandenburg]], ''Architecture romane, Architecture gothique'', Jean-Paul Gisserot, 2002 {{ISBN|978-2-87747-682-9}}</ref> Las ventanas se ampliaron hasta hacer desaparecer los muros: los pilares formaron un esqueleto de piedra y el resto será de cristal, dejando entrar una abundante luz. La superficie iluminada se incrementó aún más por la presencia de un [[triforio]] calado como en la [[Catedral de San Esteban (Châlons-en-Champagne)|catedral de San Esteban de Châlons]]. En la [[catedral de Metz|catedral de Saint-Étienne de Metz]], la superficie del vidrio alcanzó {{unidad|6496|m|2}}. Las ventanas se caracterizaron además por una [[tracería]] de gran finura que no obstruía la luz. El [[rosetón]], ya utilizado antes, acabó convirtiéndose en un elemento clave de la decoración ([[transepto]] de [[Catedral de Notre-Dame de Paris|Notre-Dame de París]]; fachada de la [[catedral de Estrasburgo]]).

Se amplió el espacio de la catedral —multiplicación de las capillas laterales— y también se aprecia una cierta unidad espacial —los pilares pasan a ser todos idénticos—. Los pilares eran a menudo fasciculado, es decir, estaban rodeados de varias columnillas agrupadas en facetas. En contraste con la tendencia del pilar fasciculado, todo un grupo de catedrales y grandes iglesias, sin embargo, adoptaron los pilares cilíndricos, a imitación de la catedral de Châlons.

<gallery mode=packed caption="Ejemplos de gótico radiante">
Archivo:Saint-Urbain de Troyes, West Facade Semi-HDR 20140509 5.jpg |[[Basílica de San Urbano de Troyes]]
Archivo: Basilica di saint Denis vetrata 06.JPG| Tracería y triforio acristalado en la nave de San Denis (las propias ventanas fueron reemplazadas en el XIX) 
Archivo:Cathedrale Strasbourg vue generale.jpg|[[Catedral de Estrasburgo]]
Archivo:Prieuré_Saint-Thibault_-_Voûte_du_choeur_-1.JPG|[[Priorato de Saint-Thibault]]
</gallery>

=== Gótico flamígero y gótico internacional ===
{{AP|Gótico internacional}}
[[Archivo:Sainte-Chapelle Vincennes 01-2010.jpg|thumb|200px| [[Sainte-Chapelle de Vincennes]], fachada (gótico flamígero). ]]
[[Archivo:Valence-MaisonTêtes-facade.jpg|thumb|200px| [[Maison des Têtes de Valence|Maison des Têtes]], [[Valence (Drôme)|Valence]]. ]]
El [[gótico flamígero]], a veces mal llamado ''gótico tardío'', nació en la década de 1350 y, especialmente, en París —capilla de Notre-Dame-de-Bonnes-Nouvelles (ya desaparecida), que dependía de los hospitalarios— y en [[Riom]]  —[[Sainte-Chapelle de Riom|Sainte-Chapelle]] edificada de acuerdo los planes de [[Guy de Dammartin]] para el palacio de Jean de Berry—.<ref>Jean-Pierre Willesme, ''L'art gothique'', en ''Grammaire des styles'', Flammarion, Paris, 1982.</ref> Se desarrolló hasta el {{Siglo|XVI||s}} en algunas regiones, como la Lorena o Normandía (véanse por ejemplo la [[basílica de Saint-Nicolas-de-Port]] o la [[iglesia abacial de Saint-Ouen|abacial de Saint-Ouen]]). Sus últimos fuegos no se apagarón hasta el {{Siglo|XVII||s}}, como por ejemplo en la iglesia de [[Saint-Samson de Trégastel]] —cuya construcción se inició a finales del {{Siglo|XVI||s}} y no se completó hasta alrededor de 1630—, o en la [[Catedral de Orleans|catedral de la Santa Cruz de Orleans]] —que fue destruida por los hugonotes en 1599 y que fue reconstruida en el estilo gótico flamígero de origen—. Incluso se puede citar, a principios del {{Siglo|XVIII||s}}, un proyecto de iglesia para los celestinos de Orleans de Guillaume Hénault, en gótico flamígero. En la antigua provincia de Champagne llegó después de 1450 con maestros albañiles como Florent Bleuet, activo en [[Catedral de Troyes|Troyes]] y en la [[basílica de Nuestra Señora de L'Épine]].

El calificativo «flamígero» (''flamboyant'' ) habría sido utilizado por primera vez por [[Eustache-Hyacinthe Langlois]], ''anticuario'' normando, para describir los motivos en forma de llamas (''soufflets''<ref>Una especie de cuatro hojas deformadas alargadas en punta en su parte inferior.</ref> y ''mouchettes''<ref>Largos husos ondulados decorados con [[rediente]]s.</ref>) que se pueden ver en las tracerías de los huecos, rosetones o en los gabletes, por ejemplo.

La estructura de los edificios sigue siendo la misma que en el período anterior, pero tendrán una ornamentación exuberante, caracterizada por un gran virtuosismo en la [[estereotomía]] (corte de la piedra). La técnica de la ''piedra armada'' del período radiante dio paso a la ''piedra tallada'': esto explica, por ejemplo, que los rosetones sean de dimensiones más modestas,<ref name="ErlandeARAG"/> incluso aunque sean más aéreos al reposar sobre estructuras más ligeras, como en la [[Sainte-Chapelle de Vincennes]]. Las fachadas también se tallan en varios planos. En el interior de los edificios, las bóvedas de crucería cada vez son más compleja, convirtiéndose, en algunos edificios, en un elemento decorativo; este es el caso en la [[catedral de San Vito]] de Praga. La clave o [[culo de lámpara]] pendiente, verdadera proeza técnica, es más común (abacial de Saint-Ouen, portal de los Marmousets).

En este período surgen estilos distintos en diferentes partes de Europa: en Francia, la elevación se simplifica un poco y con frecuencia se elevan a dos niveles ([[Iglesia de Saint-Germain-l'Auxerrois de París|Saint-Germain l'Auxerrois]]), o bien con un alzado en tres pisos, pero con un triforio ciego; los pilares se extienden de forma continua, sin interrupción, desde el suelo hasta la clave de bóveda; las múltiples columnillas que les flanquean son reemplazadas por nervaduras. Las bases del gótico flamígero toman muchas formas: buticular, trenzada, frasco prismático... Los arcos apuntados de los portales son sobrealzados por llaves. Los capiteles quedan a veces reducidos a anillos decorativos, o desaparecen cuando las molduras penetran sin interrupción desde la ojiva en la columna que la soporta.

Téngase en cuenta que el gótico flamígero es más un estilo que un periodo, y que esa apelación se refiere a la arquitectura gótica en la que dominan los motivos curvilíneos, los arabescos desarrollados en curvas y contra-curvas, y en la que las tracerías recubren las superficies con motivos que evocan «llamas, corazones o lágrimas», como dijera [[Jules Michelet]]. Pero que este estilo es solo una de las formas que adopta la arquitectura gótica de la mitad de {{Siglo|XIV||s}}. Inglaterra conoce entonces el gótico perpendicular, que aparece particularmente en el claustro de [[Gloucester]], obra probable de Thomas de Cambridge. Algunas regiones alemanas ven desarrollarse un estilo gótico particularmente sobrio, de superficies blancas sutilmente fragmentadas en formas geométricas poligonales, como en el [[Albrechtsburg]] de [[Meissen]], de Arnold de Westfalia, así como en muchos edificios de la ciudad de [[Slavonice]], en la actual [[República Checa]].

<gallery mode=packed caption="Ejemplos de gótico flamígero">
Archivo:Tours cathedrale face NS ter.jpg|[[Catedral de Tours]]
Archivo:Parlement de Normandie Rouen 2009 04.jpg | [[Palacio de justicia de Rouen]]
Archivo: Abbaye-de-Saint-Riquier-DSC 0307.jpg | [[Abadía de San Ricario]]
Archivo: Vendome03.jpg | [[Abadía de la Trinidad de Vendôme]]
Archivo:Cathédrale Notre-Dame, Évreux 001.jpg| [[Catedral de Évreux]]
Archivo:Collégiale Saint-Vulfran (Abbeville).jpg| [[Iglesia Saint-Vulfran de Abbeville|Colegial Saint-Vulfran]], [[Abbeville (Somme)|Abbeville]] (1488–{{Siglo|XVII||s}})
</gallery>

{{Plegable
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| título = Ejemplos de edificios flamígeros de Francia
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* Edificios religiosos:
** [[Abbeville (Somme)|Abbeville]] ([[Somme (departamento)|Somme]]), [[iglesia de Saint-Vulfran de Abbeville|colegial de Saint-Vulfran]];
** [[Auch]] ([[Gers (departamento)|Gers]]), [[Catedral basílica de Nuestra Señora (Auch)|catedral de Sainte-Marie]] (excepto la fachada);
** [[Beauvais]] ([[Oise]]), coro y capillas de la [[iglesia Saint-Étienne de Beauvais|iglesia Saint-Étienne]];
** [[Bourg-en-Bresse]] ([[Ain (departamento)|Ain]]), [[Real monasterio de Brou|iglesia de Brou]]; 
** [[L'Épine (Marne)|L'Épine]] ([[Marne]]), [[Basílica de Nuestra Señora de L'Épine|basílica Notre-Dame]] (fachada); 
** [[Louviers]] ([[Eure (departamento)|Eure]]), [[iglesia Notre-Dame de Louviers|iglesia Notre-Dame]];
** [[París]], [[iglesia de Saint-Séverin]];
** [[París]], [[Tour Saint-Jacques]], campanario de la antigua iglesia de Saint-Jacques de la Boucherie;
** [[Ruan]], [[Catedral de Ruan|catedral Notre-Dame]] (en parte);
** [[Ruan]], [[iglesia de Saint-Maclou]] (en parte);
** [[Ruan]], [[Iglesia abacial de Saint-Ouen]];
** [[Rue]] ([[Somme (departamento)|Somme]]), [[Capilla del Saint-Esprit de Rue|capilla del Saint-Esprit]];
** [[Saint-Nicolas-de-Port]] ([[Meurthe-et-Moselle]]), [[Basílica de Saint-Nicolas-de-Port|basílica Saint-Nicolas]];
** [[Saint-Riquier]] ([[Somme (departamento)|Somme]]), [[Abacial de Saint-Riquier|abacial]];
** [[Sens]] ([[Yonne]]), transepto sur de la [[catedral de Sens|catedral de Saint-Étienne]]; 
** [[Thann]] ([[Haut-Rhin]]), [[colegial Saint-Thiébaut de Thann|colegial Notre-Dame]]; 
** [[Toul]] ([[Meurthe-et-Moselle]]), fachada de la [[Catedral de Toul|catedral]];
** [[Tours]], [[Catedral de Tours|catedral de Saint-Gatien]];
** [[Vendôme]] ([[Loir-et-Cher]]), fachada de la [[Abadía de la Trinité de Vendôme|abadía de la Trinité]];<ref>Jean-Pierre Willesme, ''op. cité'', p. 35.</ref> 
** [[Vincennes]] ([[Val-de-Marne]]), [[Sainte-Chapelle de Vincennes|Sainte-Chapelle du château]].
* edificios civiles:
** [[Beaune]] ([[Côte-d'Or]]), [[Hospicios de Beaune|hospicios]];
** [[Beauvais]] ([[Oise]]), [[Museo departamental de Oise|antiguo palacio episcopal]];
** [[Bourges]] ([[Cher (departamento)|Cher]]), [[Palacio Jacques-Cœur]];
** [[París]], [[Hôtel de Cluny]];
** [[París]], [[Hôtel de Sens]];
** [[Ruan]], [[Palacio de justicia de Ruan]].
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=== Declive del arte gótico en el Renacimiento ===
[[Archivo:Eglise Saint-Eustache 20070404 2.jpg|thumb|200px| [[Iglesia de San Eustaquio (París)]]: estructura gótica, detalles renacentistas.]]

Los [[humanistas]] del Renacimiento querían un retorno a las formas heredadas de la [[Antigüedad clásica]], consideradas como un modelo de perfección. En este periodo fue cuando el término «gótico» se utilizó por primera vez por [[Giorgio Vasari]] en 1550 para designar el arte medieval, con una connotación peyorativa: se refiere a los [[godos]], bárbaros, cuyos ejércitos habían invadido Italia en particular y [[saqueo de Roma (410)|saqueado Roma en 410]].

El desprecio por este arte era tal que incluso se planteó destruir la [[catedral de Notre-Dame de París]] y sustituirla por un nuevo edificio. Este proyecto no pudo llevarse a cabo, sin embargo, porque estalló la [[Revolución francesa|Revolución]]. La venta o el abandono de los bienes de la Iglesia llevó a la desaparición de muchas obras maestras de la arquitectura gótica, en su mayoría abadías, pero también de varias catedrales, como Arras, Cambrai o Lieja (Bélgica).

A pesar de este desprecio declarado, el gótico siguió experimentando éxitos en la primera mitad del {{Siglo|XVIII||s}}.<ref>''Le Gothique de la Renaissance'', sitio del INHA: {{cita web |url=http://www.inha.fr/spip.php?article1480 |título=Copia archivada |fechaacceso=16 de noviembre de 2015 |urlarchivo=https://web.archive.org/web/20140426153613/http://www.inha.fr/spip.php?article1480 |fechaarchivo=26 de abril de 2014 }}.</ref> Las formas góticas van desapareciendo gradualmente, mezclándose con las formas renacentistas, como en la [[Iglesia de San Eustaquio (París)|iglesia de San Eustaquio]] de París, donde una decoración renacentista viste una estructura gótica.<ref name="ErlandeARAG"/> Algunas iglesias góticas de finales del {{Siglo|XVI||s}} se sometieron a las influencias del arte del Renacimiento en su arquitectura, como la [[catedral de Le Havre|catedral de Nuestra Señora de Le Havre]].

=== El romanticismo rehabilita el gótico: el neogótico ===
{{AP|Arquitectura_neogótica#El neogótico en Francia|l1=El neogótico en Francia}}

La construcción de edificios característicos de la arquitectura gótica no había cesado por completo en el {{Siglo|XVI||s}}, tanto en Francia (en [[Tours]]) como en Inglaterra (en [[Oxford]]) o e Italia (en [[Bolonia]]). En Inglaterra el arquitecto barroco [[Christopher Wren]] construyó la Torre de Tom para el College [[Christ Church (Oxford)]] y su estudiante [[Nicholas Hawksmoor]] añadió las torres occidentales de la [[abadía de Westminster]], todo en estilo gótico en 1722. Cuando a finales del {{Siglo|XVIII||s}} nació el movimiento [[romanticismo|romántico]], se desarrolló un interés por el conjunto de la Edad Media, incluyendo la arquitectura gótica, y el término gótico perdió su connotación negativa. Amateurs como [[Horace Walpole]] crearon mansiones con detalles góticos. Las innovaciones técnicas permitieron que las construcciones superaran ciertas limitaciones que constreñían su forma, y una nueva arquitectura reinterpretaba su patrimonio histórico: después del neoclásico, apareció el [[estilo neogótico]], sobre todo en Inglaterra, seguido por los Estados Unidos en los años 1840. Este estilo fue empleado en nuevos edificios como estaciones ([[Estación de St. Pancras]] de [[Londres]]), museos ([[Museo de Historia Natural de Londres]], [[Instituto Smithsoniano]]) y el [[Palacio de Westminster]]. Siguiendo a Oxford, este estilo conoció un gran éxito en las universidades de Estados Unidos, como en [[Universidad de Yale|Yale]].

El éxito del neogótico se prolongó hasta principios del {{Siglo|XX||s}} en muchos rascacielos, especialmente en Chicago y Nueva York. En Europa, el monumento más célebre que se inspiraba en la herencia gótica mientras se desmarcaba claramente del estilo orgánico propio de Gaudí, fue probablemente la ''[[Templo Expiatorio de la Sagrada Familia|Sagrada Familia]]'' de [[Barcelona]] (España).

==== Arquitectura neogótica en Francia ====
{{Extracto|Arquitectura francesa|Arquitectura neogótica|marcador=sí}}

== Las diferentes formas locales ==
=== El gótico angevino ===
[[Archivo:Hopital-St-Jean-Angers (3).JPG|thumb|200px|Bóvedas de la gran sala de enfermos del antiguo [[hôpital Saint-Jean]] de [[Angers]].]]
{{AP|Gótico angevino}}
El [[gótico angevino]], también llamado gótico Plantagenêt, que se desarrolló en el oeste de Francia —en [[Anjou (provincia)|Anjou]], en [[Touraine]], en [[Limousin]], en [[Poitou]], en [[Aquitania]], [[Maine (provincia)|Maine]] y en los reinos angevinos de Nápoles y de Sicilia<ref>http://savda.free.fr/im_patrim_1.htm#haut_de_page {{Wayback|url=http://savda.free.fr/im_patrim_1.htm |date=20091024151415 }}</ref>— se distingue por las fachadas diferentes de las de la Île-de-France que no comportan tres portales. Sus [[cabecera (arquitectura)|cabeceras]] tampoco tienen necesariamente [[arbotante]]s (como en la [[catedral de Poitiers|catedral de Saint-Pierre de Poitiers]], cuya cabecera es un simple muro vertical).

Pero lo que caracteriza al gótico angevino son sobre todo las [[bóveda]]s: la bóveda angevina presenta un perfil muy abombado —[[Clave (arquitectura)|clave]] significativamente más alta que los [[Arco apuntado|arcos apuntados]] y los [[Arco formero|arcos formeros]]—, mientras que la bóveda de la [[Isla de Francia]] es más plana —clave de bóveda al mismo nivel que los arcos apuntados y los arcos formeros—.

Este sistema, típico de mediados del {{Siglo|XII||s}}, es una combinación de influencias del renovado gótico (bóveda de ojivas) y de la arquitectura románica del oeste de Francia (iglesias de filas de cúpulas, como la [[Catedral de Périgueux|catedral de Saint-Front de Perigueux]] o la [[Catedral de Angulema|catedral de Saint-Pierre de Angulema]]). Se caracteriza por una sola nave, es decir, sin naves laterales, y por las bóvedas de aristas muy abombadas que crecen con muy poca pendiente y que no requieren de arbotantes.

Entre los ejemplos más bellos de bóvedas angevinas se pueden mencionar la [[Catedral de Angers|catedral de Saint-Maurice de Angers]] y el antiguo [[hôpital Saint-Jean]] de [[Angers]], actual [[museo Jean-Lurçat]].

<gallery mode=packed caption="Ejemplos de gótico angevino">
Archivo:Chapel, Château d'Angers, Interior view 20170611 1.jpg|Bóvedas de la capilla del castillo de [[Angers]].
Archivo:Fontevraud04.jpg|Bóvedas de la abadía de [[Fontevraud-l'Abbaye|Fontevraud]].
Archivo:Poitiers Palais Justice Salle pas perdus.JPG|Antiguo palacio de los duques de Aquitania, en [[Poitiers]].
Archivo:Nef de l'Eglise du Puy-Notre-Dame. Style Gothique Plantagenêt. DSC 1855.jpg|Nave de la colegiata Notre-Dame de [[Le Puy-Notre-Dame|Puy-Notre-Dame]]
Archivo:Cathedrale d'Angers orgue.jpg|Bóvedas de la catedral de Angers 
Archivo:CathédraleLeMansNefRomaneChoeurGothique1.JPG|Bóvedas de la [[catedral de Le Mans]] 
</gallery>

=== El gótico normando ===
{{Extracto|Arquitectura medieval en Normandía|sección=El gótico normando (fin del siglo XII - inicios del siglo XIII)|marcador=sí}}

=== El gótico meridional ===
[[Archivo:P1010620 Arles Eglise des dominicains nef reductwk.JPG|thumb|200px|[[Iglesia de los Dominicos de Arlés]], en gótico meridional. ]]
{{AP|Gótico meridional}}
El [[gótico meridional]], tolosano o languedociano, designa una corriente desarrollada en el sur del país, que se caracteriza por la austeridad de los edificios, por el uso de contrafuertes en lugar de arbotantes y por las escasas y estrechas aberturas (ejemplos: catedrales de [[Catedral de Albi|Santa Cecilia de Albi]], [[Catedral de San Fulcran de Lodève|San Fulcran de Lodève]] o [[Catedral de San Pedro de Montpellier|San Pedro de Montpellier]]). Además, muchos edificios de este estilo no tienen naves laterales y están cubiertos por carpinterías que descansan sobre [[arco diafragma|arcos diafragma]]. Tenía un aspecto un tanto militar, fortificado, diseñado para mostrar el poder de la Iglesia.

Durante el auge de la herejía cátara, el lujo de la [[Iglesia católica]] fue constantemente socavado por los perfectos eclesiásticos cátaros. Después de la erradicación política de la aristocracia cátara durante la [[cruzada contra los albigenses]] (1209-1229),volvió a reconquistar los espíritus. Además el establecimiento de la Inquisición puso el énfasis en un estilo arquitectónico más austero y despojado.<ref>La cathédrale Sainte-Cécile, page 6</ref>

<gallery mode=packed caption="Ejemplos de gótico meridional">
Archivo:Albi_cathedral_-_outdoor_view.jpg|[[Catedral de Santa Cecilia de Albi]]
Archivo:Condom cathedrale facade.jpg|[[Catedral de San Pedro (Condom)|Catedral de San Pedro de Condom]]
Archivo:Couvent des Jacobins de Toulouse.jpg|[[Convento de los Jacobinos de Toulouse|Jacobinos de Toulouse]]
Archivo:Musée des Augustin Clocher.jpg|Matacanes, [[Convento de los Agustinos (Toulouse)|Agustinos de Toulouse]]
(Lavaur) Cathédrale Saint-Alain - Exposition Nord-Ouest.jpg|Torre-campanario de la [[Catedral de Lavaur|catedral de San Alain de Lavaur]].
</gallery>

=== Véase también ===
* [[Parties d'une église|Partes de una iglesia (en francés)]]
* [[Gótico internacional]]
* [[Pintura gótica]]
* [[Escultura gótica]]
* [[Arquitectura neogótica]]
* [[Arquitectura románica en Francia]]
* [[Gárgola (arquitectura)]]
== Notas == 
{{listaref|grupo="Nota"}}

{{listaref|2}}

=== Referencias ===
{{traducido ref|fr|Architecture gothique}}
: El artículo de la Wikipedia en francés recoge la sigueitnes bibliografía:
:* {{cita libro | nombre=Corroyer, Édouard Jules | título=L'architecture gothique | editorial=Librairies-imprimeries réunies | ubicación=Paris | año=1891 | páginas=382 | url=http://1886.u-bordeaux3.fr/items/show/9129 | fechaacceso=13 de junio de 2014 | urlarchivo=https://web.archive.org/web/20140716001656/http://1886.u-bordeaux3.fr/items/show/9129 | fechaarchivo=16 de julio de 2014 }}
:* {{cita libro | idioma=fr | nombre=Yves|apellido=Bottineau-Fuchs|enlaceautor=Yves Bottineau-Fuchs | título=La Haute-Normandie gothique- Architecture religieuse | editorial=Picard | ubicación=Paris | serie=Les monuments de la France gothique | año=2001 | páginas=403 | isbn=2-7084-0617-5}}
:* {{cita libro| idioma=fr | nombre=Gérard|apellido=Denizeau|enlaceautor=Gérard Denizeau | título=L'Art gothique | editorial= Nouvelles éditions Scala | ubicación=Paris | serie=Sentiers d'art | año=2010 | páginas=127 | isbn=2-35988-021-7}}
:* {{cita libro | idioma=fr | nombre=Alain|apellido=Erlande-Brandenburg|enlaceautor=Alain Erlande-Brandenburg | título=L'Art gothique | edición=2.ª | editorial=Citadelles & Mazenod | ubicación=Paris | serie=L'Art et les grandes civilisations|número =13 | año=1989 | páginas=621| isbn=2-85088-083-3}}
:* {{Cita publicación | nombre = Alain | apellido = Erlande-Brandenburg | título = L'Architecture gothique | autores = Hans Schweizer | periódico= Le Grand Atlas de l'architecture mondiale | ubicación= Paris | editorial= Encyclopædia Universalis France | año = 1982 | mes = septiembre | páginas= 210-231 | isbn = 2-85229-971-2 | fechaacceso= 11 de abril de 2014}} 
:* {{cita libro | idioma=fr | nombre=Alain|apellido=Erlande-Brandenburg|enlaceautor=Alain Erlande-Brandenburg | título=La réolution gothique | editorial=Picard | ubicación= Paris | año = 2012 | páginas = 288 | isbn = 978-2-7084-0915-6}}
:* {{cita libro | idioma=fr | nombre=Joris-Karl|apellido=Huysmans|enlaceautor=Joris-Karl Huysmans | otros= prólogo:Paul Valéry | título=Le Roman de Durtal- Œuvres choisies | editorial=Bartillat | ubicación=Paris | año=1999 | páginas=1363 | isbn=2-84100-197-0}} 
:* {{cita libro | idioma=fr | nombre1=Dieter|apellido1=Kimpel | nombre2=Robert|apellido2=Suckale || otros= fotografía:Albert Hirmer et Irmgard Ernstmeier-Hirmer, traducción: Françoise Neu | título=L'Architecture gothique en France - 1130-1270 | títulotrad={{Lang|de|Gotische Architektur in Frankreich 1130-1270}} | editorial=Flammarion | ubicación=Paris | año=1990 | páginas=575 | isbn=2-08-010970-7 }}
:* {{Cita publicación | nombre=Eugène | apellidos=Lefèvre-Pontalis | |enlaceautor=Eugène Lefèvre-Pontalis | título=L'Architecture gothique dans la Champagne méridionale au XIII<sup>e</sup> et au XIV<sup>e</sup> siècle | periódico=Congrès archéologique de France, LXIX{{e|e}} session : séances générales tenues à Troyes et Provins en 1902 | editorial=A. Picard / H. Delesques | ubicación=Paris/Caen | volume=69 | año=1903 | páginas=273-350 | issn=00698881 | url=http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k35671z/f361.image | fechaacceso=1 de diciembre de 2012}}
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:* {{cita libro | idioma=fr | nombre=Erwin|apellido=Panofsky | nombre2=Pierre|apellido2=Bourdieu| título=Architecture gothique et pensée scolastique- [precedido de] L'Abbé Suger de Saint-Denis | títulotrad={{Lang|en|Gothic architecture and scholasticism}} | edición=2 | editorial=Minuit | ubicación=Paris | serie=Le sens commun | año=1974 (1967 1.ª ed.) | páginas=221 | isbn=2-7073-0036-5}}
:* {{cita libro | idioma=fr | nombre=Roland|apellido=Recht|enlaceautor=Roland Recht | título=Le croire et le voir - l'art des cathédrales, s. XIIe-XVe
| editorial=Gallimard | ubicación=Paris | serie=Bibliothèque des histoires | año=1999 | páginas=446 | isbn=2-07-075426-X}}
:* {{cita libro | idioma=fr | nombre=Willibald|apellido=Sauerländer | nombre2=Jacques|apellido2=Henriet | título=Le Monde gothique. Tomo I: ''Le Siècle des cathédrales 1140–1260''. | editorial=Gallimard | ubicación=Paris | serie=L'Univers des formes|número=36 | año=1989| páginas=452 | isbn=2-07-011172-5| fechaacceso=22 de octubre de 2012}}
:* {{cita libro | idioma=fr | nombre=Jacques|apellido=Thiebaut | título=Les Cathédrales gothiques en Picardie - étude architecturale | edición=1 | editorial=Centre régional de documentation pédagogique d'Amiens | ubicación=Amiens | año=1987 | páginas=213 | isbn=2-86615-001-5}}
:* {{cita libro | idioma=fr | nombre=Rolf|apellido=Toman|enlaceautor=Rolf Toman|| otros= Traducción: Lydie Échasseriaud, Nadine Fontaine, Thomas de Kayser; fotografía:Achim Bednorz | título=L'Art gothique - architecture, sculpture, peinture | títulotrad={{Lang|de|Die Kunst der Gotik: Architektur, Skulptur, Malerei}} | editorial=Place des Victoires | ubicación=Paris | año=2006 | páginas=520
| isbn=2-84459-091-8}}

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