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Chaque série de sons harmoniques est baissée d’un 1/2 ton par un petit allongement de la coulisse.

La 2^me position donne les harmoniques en la , et ainsi de suite en allongeant la coulisse pour chaque série.

La 3me	position	donne les harmoniques	de la .
La 4me	—	—	de sol.
La 5me	—	—	de sol , ou fa .
La 6me	—	—	de fa .
Et la 7me	—	—	de mi .

À la 7^me position le tube est complétement allongé, et toute la gamme chromatique se trouve dans les harmoniques des 7 positions.

La 7^me position est la plus mauvaise, les sons graves deviennent sourds. Avec le Trombone à coulisse il faut éviter les traits rapides, à cause des fréquents changements de positions qu’ils pourraient exiger, il faut éviter dans les traits vifs, les grands écarts, surtout dans les sons graves. Mais les gammes diatoniques et chromatiques se font très facilement même dans des mouvements assez vifs. Les intervalles les plus difficiles en mouvements précipités sont ceux qui contiennent des tritons ou quintes diminuées ainsi que les 7^mes et certaines octaves brisées nécessitant des changements de positions éloignées (comme l’octave de si ).

Avec le Trombone à pistons, tout est possible, le doigté en étant aussi facile que celui des autres instruments à pistons. Cependant, dans les mouvements vifs, il ne faut pas le traiter comme le Cornet à pistons.

Le compositeur doit toujours écrire en vue des Trombones à coulisse, par la raison que dans les orchestres symphoniques, il y a plutôt des Trombones à coulisse que des Trombones à pistons.

Pour l’orchestre on écrit le plus souvent trois parties de Trombone : 1^er, 2^me et 3^me[1] ; dans les Partitions on peut les écrire toutes les trois sur la même portée, cependant il est préférable d’écrire celle de 1^er et 2^me sur une seule portée et la 3^me séparément, aussi bien pour la partition que pour l’exécution.

Le 1^er et le 2^me Trombone s’écrivent dans un registre plus élevé que le 3^me (que bien des auteurs appellent Trombone basse).

On emploie les Trombones à volonté, aussi bien dans les Grands Tutti que dans les passages doux ; on leur fait faire quelquefois des Chants ou Contre-Chants à l’unisson, on peut aussi ne faire entendre qu’un Trombone, par exemple le 1^er en solo, ou le 3^me seul, formant Basse ou Contre-Chant avec les Cornets^[2], ou toute autre combinaison.

On peut aussi écrire des tenues piano pour un, deux, ou pour les trois Trombones.

1. Il est des morceaux légers qui ne comporteraient pas trois Trombones ; on peut n’en mettre qu’un ou pas du tout.
2. Surtout dans la musique de danse.