Support (muzyka)

Support, suport, supporting act (z ang. „wsparcie”)^[A] – potoczne słowo określające zespoły lub solowych artystów występujących przed koncertem właściwej gwiazdy, „rozgrzewające” widownię oraz niejako wypełniające czas pozostały do głównego występu.

W czasie tras koncertowych grupy supportujące są wybierane m.in. spośród słabiej znanych okolicznych zespołów, zdarzają się jednak i takie, które towarzyszą gwieździe przez cały czas trwania trasy. Powszechnym zjawiskiem jest finansowanie możliwości występu przed utytułowanym wykonawcą przez debiutanta, tzw. formuła „pay-to-play”^[1]^[2]^[3]^[4]. Właśnie dzięki możliwości zaprezentowania własnego stylu i materiału przed szerszą publicznością zespoły supportujące sławnych wykonawców zyskują szansę na zdobycie popularności^[4]. Szereg popularnych wykonawców i zespołów przebyło etap grania supportów; między innymi Bruce Springsteen grający przed The Allman Brothers Band czy Iron Maiden supportujące m.in. Kiss, Judas Priest i UFO we wczesnych latach swojej działalności^[5].

Rola zespołu jako supportu traktowana jest niejako w kategorii inwestycji, w efekcie kosztów jakie generuje trasa koncertowa może skutkować stratami finansowymi^[6]. Częstokroć, produkcję koncertów tego typu zabezpieczają wytwórnie muzyczne lub sponsorzy. W celu zachowania płynności finansowej zespoły posiłkują się także m.in. sprzedażą płyt i gadżetów. Ponadto, występy tego typu charakteryzują ograniczone środki techniczne, np. częściowy lub całkowity brak oświetlenia scenicznego, a także nawet kilkukrotnie krótszy czas na zaprezentowanie repertuaru^[7].

Uwagi

A.^ Nie istnieje polskojęzyczny odpowiednik. W czasopismach i literaturze branżowej powszechnie stosowane jest anglojęzyczne określenie^[8]^[9].

Przypisy

↑ Tony Barrow, Julian Newby: Inside the Music Business. Psychology Press, 1994, s. 135. ISBN 978-0-415-13660-0.
↑ STEVE HARRIS Will Never Make Other Bands Pay To Support IRON MAIDEN: 'It's Just Wrong'. www.blabbermouth.net. [dostęp 2016-11-06]. Cytat: "The thing that annoys me is that I hate it when people charge bands to play with them. I hate that. I've never done that, ever done that with MAIDEN, and I never will do it, with MAIDEN or BRITISH LION, because, to me, it's just wrong. A band should get at least some expenses [covered] to play a gig, and they shouldn't have to pay anybody to play, and I've always been really against that. And I've always really just tried to help people out. I think it's really good." (ang.).
↑ Heather McDonald: How Much Should the Opening Band Make at a Gig?. www.thebalance.com. [dostęp 2016-11-06]. Cytat: "In fact, in some instances, opening acts "buy on" to large tours, which means they pay a fee for the chance to be a support act. Although this happens, you should never commit to this kind of deal without having the advice of an agent or manager. This kind of deal is also not for you if you are not in a position to take advantage of any buzz generated by your shows — for instance, having distribution for your music is a must to get the benefits of a buy on tour." (ang.).
↑ ^a ^b Mary Kate McGrath: Opening acts: the real cost of paying to play. www.berkeleybeacon.com. [dostęp 2016-11-06]. [zarchiwizowane z tego adresu (2016-11-07)]. Cytat: "Pay-to-play is a business strategy that some concert promoters use, claiming it as a foolproof way to get an audience to a show. It can work a couple of ways. When someone books a big name like Andrew W.K., who will definitely sell out the venue, an unknown band can pay a lot of money upfront to be put on the bill as the opening act. The hope is that by playing for such a large audience, the opener will make up the difference in new fans. " (ang.).
↑ Craig Statham: Springsteen: Saint in the City: 1949-1974. Soundcheck Books, 2013, s. 99. ISBN 978-0-9571442-3-1.
↑ Ray Waddell: Why Are Opening Acts for Superstars Losing Money?. www.billboard.com. [dostęp 2016-11-06]. (ang.).
↑ Krzysztof Kukawka: Slayer, Megadeth – 11.04.2011 – Łódź. www.magazyngitarzysta.pl. [dostęp 2016-11-06]. (pol.).
↑ Marta Mrowiec: Na muzycznym backstage'u, czyli kilka przykładów zapożyczeń. allaboutmusic.pl. [dostęp 2016-11-06]. (pol.).
↑ Rafał Podraza: Helena Majdaniec. Jutro będzie dobry dzień. Virtualo, 2015, s. 148. ISBN 978-83-280-2296-6. Cytat: "W przypływie desperacji zwróciła się o radę do Burta Bacharacha; było to podczas koncertu Marleny Dietrich w Sali Kongresowej, który Helena wraz z Niebiesko-Czarnymi supportowała.".

[1] Tony Barrow, Julian Newby: Inside the Music Business. Psychology Press, 1994, s. 135. ISBN 978-0-415-13660-0.

[2] STEVE HARRIS Will Never Make Other Bands Pay To Support IRON MAIDEN: 'It's Just Wrong'. www.blabbermouth.net. [dostęp 2016-11-06]. Cytat: "The thing that annoys me is that I hate it when people charge bands to play with them. I hate that. I've never done that, ever done that with MAIDEN, and I never will do it, with MAIDEN or BRITISH LION, because, to me, it's just wrong. A band should get at least some expenses [covered] to play a gig, and they shouldn't have to pay anybody to play, and I've always been really against that. And I've always really just tried to help people out. I think it's really good." (ang.).

[3] Heather McDonald: How Much Should the Opening Band Make at a Gig?. www.thebalance.com. [dostęp 2016-11-06]. Cytat: "In fact, in some instances, opening acts "buy on" to large tours, which means they pay a fee for the chance to be a support act. Although this happens, you should never commit to this kind of deal without having the advice of an agent or manager. This kind of deal is also not for you if you are not in a position to take advantage of any buzz generated by your shows — for instance, having distribution for your music is a must to get the benefits of a buy on tour." (ang.).

[www.berkeleybeacon.com-4] Mary Kate McGrath: Opening acts: the real cost of paying to play. www.berkeleybeacon.com. [dostęp 2016-11-06]. [zarchiwizowane z tego adresu (2016-11-07)]. Cytat: "Pay-to-play is a business strategy that some concert promoters use, claiming it as a foolproof way to get an audience to a show. It can work a couple of ways. When someone books a big name like Andrew W.K., who will definitely sell out the venue, an unknown band can pay a lot of money upfront to be put on the bill as the opening act. The hope is that by playing for such a large audience, the opener will make up the difference in new fans. " (ang.).

[5] Craig Statham: Springsteen: Saint in the City: 1949-1974. Soundcheck Books, 2013, s. 99. ISBN 978-0-9571442-3-1.

[6] Ray Waddell: Why Are Opening Acts for Superstars Losing Money?. www.billboard.com. [dostęp 2016-11-06]. (ang.).

[7] Krzysztof Kukawka: Slayer, Megadeth – 11.04.2011 – Łódź. www.magazyngitarzysta.pl. [dostęp 2016-11-06]. (pol.).

[8] Marta Mrowiec: Na muzycznym backstage'u, czyli kilka przykładów zapożyczeń. allaboutmusic.pl. [dostęp 2016-11-06]. (pol.).

[9] Rafał Podraza: Helena Majdaniec. Jutro będzie dobry dzień. Virtualo, 2015, s. 148. ISBN 978-83-280-2296-6. Cytat: "W przypływie desperacji zwróciła się o radę do Burta Bacharacha; było to podczas koncertu Marleny Dietrich w Sali Kongresowej, który Helena wraz z Niebiesko-Czarnymi supportowała.".

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]