Новий реалізм: відмінності між версіями

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
Перейти до навігації Перейти до пошуку
Інтерактивний перегляд історії
[неперевірена версія][неперевірена версія]
← Попереднє редагуванняНаступне редагування →
Вилучено вміст Додано вміст
ВізуальнийВікірозмітка
Немає опису редагування
Немає опису редагування
Мітки: Перемкнуто з візуального редактора Посилання на сторінки неоднозначності
Рядок 1: Рядок 1:
{{вікіфікувати|дата=жовтень 2018}}
{{вікіфікувати|дата=жовтень 2018}}
{{універсальна картка}}
'''Новий реалізм''' (фр. Nouveau Réalisme) — напрям, що об'єднує художників, які разом з критиком і теоретиком П'єром Рестані підписали маніфест 27 жовтня 1960 в Парижі:
'''Новий реалізм''' ({{lang-fr|Nouveau Réalisme}}) — напрям, що об'єднує художників, які разом з критиком і теоретиком П'єром Рестані підписали маніфест 27 жовтня 1960 року в [[Париж]]і:


* Арман
* Арман
* [[Франсуа Дюфрен]] (François Dufrêne)
* [[Франсуа Дюфрен]]
* Реймонд Хайнс (Raymond Hains)
* Реймонд Гайнс
* Ів Кляйн
* [[Ів Кляйн]]
* Мартіал Райс
* Мартіал Райс
* Жан Тенглі
* Жан Тенглі
Рядок 13: Рядок 14:
* Сезар
* Сезар
* Міммо Ротелла
* Міммо Ротелла
* Нікі де Сен-Фалль
* [[Нікі де Сен Фаль|Нікі де Сен Фалль]]
* Жерар Дешан (Gérard Deschamps)
* Жерар Дешан (Gérard Deschamps)
* Христо
* Христо
Рядок 21: Рядок 22:
Члени групи '''нових реалістів''', сприймали світ як образ, з якого вони могли брати частини і додавати у свої твори, намагаючись таким чином поєднати життя і мистецтво. Вони стверджували, що об'єдналися на основі нового й реального усвідомлення своєї колективної сингулярності, маючи на увазі, що вони можуть бути разом, незважаючи на свої відмінності. При всій різноманітності пластичних засобів вони відчували спільну основу своїх робіт: метод присвоєння реальності, як позначав П'єр Рестані — метод «поетичної переробки міської, промислової і рекламної реальності».
Члени групи '''нових реалістів''', сприймали світ як образ, з якого вони могли брати частини і додавати у свої твори, намагаючись таким чином поєднати життя і мистецтво. Вони стверджували, що об'єдналися на основі нового й реального усвідомлення своєї колективної сингулярності, маючи на увазі, що вони можуть бути разом, незважаючи на свої відмінності. При всій різноманітності пластичних засобів вони відчували спільну основу своїх робіт: метод присвоєння реальності, як позначав П'єр Рестані — метод «поетичної переробки міської, промислової і рекламної реальності».


Таким чином, '''нові реалісти''' виступали за повернення реальності в протилежність лірики абстрактного живопису. Вони хотіли уникнути пасток фігуративного живопису, який розглядався ними як дрібнобуржуазне явище і як сталінський [[соціалістичний реалізм]]. «Новий реалізм» використовував зовнішні об'єкти, віддаючи данину реальності свого часу. Вони були винахідниками деколажу, використовуючи рвані плакати (техніка Франсуа Дюфрена, Жака Віллегле, Міммо Ротелла, Реймонда Хайнса). Часто ці художники працювали разом, щоб представити свої роботи в Парижі анонімно. Термін «Новий реалізм» був використаний П'єром Рестані для опису робіт Армана, Франсуа Дюфрена, Реймонда Хайнса, Іва Кляйна і Жака Тенглі, коли вони представляли свої роботи в Мілані. Він обговорив цей термін з Івом Кляйном, який надавав перевагу «сьогоднішньому реалізму», критикуючи «новий». Після першого «Маніфеста нового реалізму», другий маніфест вийшов під назвою «На 40° вище дадаїзму» і був написаний в період з 17 травня по 10 червня 1961 року. Сезар, Міммо Ротелла, Нікі де Сен-Фаль приєдналися до течії, разом з Христо в 1963. Кляйн почав дистанціюватися від групи в 1961 році, не схваливши Рестані в його прагненні до спадщини дадаїстів.
Таким чином, '''нові реалісти''' виступали за повернення реальності в протилежність лірики абстрактного живопису. Вони хотіли уникнути пасток фігуративного живопису, який розглядався ними як дрібнобуржуазне явище і як сталінський [[соціалістичний реалізм]]. «Новий реалізм» використовував зовнішні об'єкти, віддаючи данину реальності свого часу. Вони були винахідниками деколажу, використовуючи рвані плакати (техніка Франсуа Дюфрена, Жака Віллегле, Міммо Ротелла, Реймонда Гайнса). Часто ці художники працювали разом, щоб представити свої роботи в Парижі анонімно. Термін «Новий реалізм» був використаний П'єром Рестані для опису робіт Армана, Франсуа Дюфрена, Реймонда Гайнса, Іва Кляйна і Жака Тенглі, коли вони представляли свої роботи в Мілані. Він обговорив цей термін з Івом Кляйном, який надавав перевагу «сьогоднішньому реалізму», критикуючи «новий». Після першого «Маніфеста нового реалізму», другий маніфест вийшов під назвою «На 40° вище дадаїзму» і був написаний в період з 17 травня по 10 червня 1961 року. Сезар, Міммо Ротелла, Нікі де Сен Фаль приєдналися до течії, разом з Христо в 1963 році. Кляйн почав дистанціюватися від групи в 1961 році, не схваливши Рестані в його прагненні до спадщини дадаїстів.


Нові реалісти широко використовували колаж, монтаж, залишаючись у боргу в [[Марсель Дюшан|Марселя Дюшана]]. Незважаючи на те, що «новий реалізм» часто порівнюють з поп-артом в Нью-Йорку через використання та критики масового виробництва комерційних об'єктів (розірвані кіноплакати, зібрані Арманом колекції щебеню та сміття), насправді, «новий реалізм» більше підтримував зв'язок з дадаїзмом, ніж з поп-артом.
Нові реалісти широко використовували колаж, монтаж, залишаючись у боргу в [[Марсель Дюшан|Марселя Дюшана]]. Незважаючи на те, що «новий реалізм» часто порівнюють з [[попарт]]ом в Нью-Йорку через використання та критики масового виробництва комерційних об'єктів (розірвані кіноплакати, зібрані Арманом колекції щебеню та сміття), насправді, «новий реалізм» більше підтримував зв'язок з [[дадаїзм]]ом, ніж з попартом.


== Джерела ==
== Джерела ==
* [https://web.archive.org/web/20081204064340/http://www.cnac-gp.fr/education/ressources/ENS-newrea-EN/ENS-newrea-EN.htm Статья «Новый реализм»]
* [https://web.archive.org/web/20081204064340/http://www.cnac-gp.fr/education/ressources/ENS-newrea-EN/ENS-newrea-EN.htm Статья «Новый реализм»]
* [http://www.tate.org.uk/collections/glossary/definition.jsp?entryId=204 Глоссарий Tate]
* [http://www.tate.org.uk/collections/glossary/definition.jsp?entryId=204 Глоссарий Tate]
{{Мистецькі течії}}

{{Бібліоінформація}}
[[Категорія:Сучасне мистецтво]]
[[Категорія:Сучасне мистецтво]]
[[Категорія:Мистецтво XX століття]]
[[Категорія:Мистецтво XX століття]]

Версія за 08:26, 21 липня 2024

Новий реалізм
Дата створення / заснування 1960
Засновник Pierre Restanyd і Ів Кляйн
Час/дата закінчення 1970
Зазнав впливу від дадаїзм
Ген Artsy nouveau-realisme
CMNS: Новий реалізм у Вікісховищі

Новий реалізм (фр. Nouveau Réalisme) — напрям, що об'єднує художників, які разом з критиком і теоретиком П'єром Рестані підписали маніфест 27 жовтня 1960 року в Парижі:

Пізніше до течії приєдналися:

Члени поставили перед собою ціль об'єднати реальність повсякденного життя в мистецтво, використовуючи нові методи і матеріали. Цим самим вони зробили великий внесок у розвиток об'єктного мистецтва і ранніх форм акціонізму.

Концепції «нових реалістів»

Члени групи нових реалістів, сприймали світ як образ, з якого вони могли брати частини і додавати у свої твори, намагаючись таким чином поєднати життя і мистецтво. Вони стверджували, що об'єдналися на основі нового й реального усвідомлення своєї колективної сингулярності, маючи на увазі, що вони можуть бути разом, незважаючи на свої відмінності. При всій різноманітності пластичних засобів вони відчували спільну основу своїх робіт: метод присвоєння реальності, як позначав П'єр Рестані — метод «поетичної переробки міської, промислової і рекламної реальності».

Таким чином, нові реалісти виступали за повернення реальності в протилежність лірики абстрактного живопису. Вони хотіли уникнути пасток фігуративного живопису, який розглядався ними як дрібнобуржуазне явище і як сталінський соціалістичний реалізм. «Новий реалізм» використовував зовнішні об'єкти, віддаючи данину реальності свого часу. Вони були винахідниками деколажу, використовуючи рвані плакати (техніка Франсуа Дюфрена, Жака Віллегле, Міммо Ротелла, Реймонда Гайнса). Часто ці художники працювали разом, щоб представити свої роботи в Парижі анонімно. Термін «Новий реалізм» був використаний П'єром Рестані для опису робіт Армана, Франсуа Дюфрена, Реймонда Гайнса, Іва Кляйна і Жака Тенглі, коли вони представляли свої роботи в Мілані. Він обговорив цей термін з Івом Кляйном, який надавав перевагу «сьогоднішньому реалізму», критикуючи «новий». Після першого «Маніфеста нового реалізму», другий маніфест вийшов під назвою «На 40° вище дадаїзму» і був написаний в період з 17 травня по 10 червня 1961 року. Сезар, Міммо Ротелла, Нікі де Сен Фаль приєдналися до течії, разом з Христо в 1963 році. Кляйн почав дистанціюватися від групи в 1961 році, не схваливши Рестані в його прагненні до спадщини дадаїстів.

Нові реалісти широко використовували колаж, монтаж, залишаючись у боргу в Марселя Дюшана. Незважаючи на те, що «новий реалізм» часто порівнюють з попартом в Нью-Йорку через використання та критики масового виробництва комерційних об'єктів (розірвані кіноплакати, зібрані Арманом колекції щебеню та сміття), насправді, «новий реалізм» більше підтримував зв'язок з дадаїзмом, ніж з попартом.

Джерела

Отримано з https://uk.wikipedia.org/w/index.php?title=Новий_реалізм&oldid=43098767