У подножия горы

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 17 августа 2022 года; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Поль Гоген
«У подножия горы». 1892 год
таит. Fatata te Mouà,
фр. Adossé à la montaghe
Холст, масло. 68 × 92 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
(инв. ГЭ-8977)

«У подножия горы» (таит. Fatata te Mouà, фр. Adossé à la montaghe) — картина французского художника Поля Гогена из собрания Государственного Эрмитажа, входящая в Таитянский цикл.

На картине изображено большое дерево с округлой раскидистой золотисто-зелёной кроной, слева от него четыре пальмы, справа в глубине виднеются хижины. Перед деревом по красной почве проходит дорога, слева в сторону ближнего края картины по дороге скачет всадник, справа в направлении хижин движется путник. За деревом видны кроны других деревьев и вверх уходит горный склон. Справа внизу в две строки расположено авторское название картины на таитянском языке, а также подпись художника и дата: Fatata te Mouà / P Gauguin 92.

Исследователь таитянского периода творчества Гогена Б. Даниельссон утверждал, что картина написана на южном берегу острова Таити и изображает местность возле деревни Матайеа, где Гоген жил с конца 1891 года до середины 1893 года[1].

Гоген неоднократно изображал большое дерево из центра картины. Впервые оно появилось на втором плане картины «В прежние времена» (музей Тиссена-Борнемисы)[2], Также оно главенствует в композиции картины «Женщина на берегу реки» (музей Ван Гога)[3]; присутствует на заднем плане картин «Празднество Хины» (частная коллекция в США)[4] и «Чудесный источник» (Эрмитаж)[5]. А. Г. Костеневич отмечает, что мотив большого дерева тесно связан с образом таитянской богини луны Хины[6]. Кроме того, существует раскрашенная монотипия с очень близким изображением (пергаментная бумага, монотипия, цветной карандаш, белый мел; 26,4 × 17,7 см); само изображение строго зеркально по отношению к эрмитажной картине, как это бывает при использовании техники монотипии. Эта монотипия числится в собрании Департамента графики Лувра (инв. № RF 30256) и хранится в музее Орсе. В Лувре указывают на прямую связь монотипии с эрмитажной картиной, однако датируют её там 1894 годом[7].

Как следует из авторской подписи, картина была написана в 1892 году и вскоре была отправлена Гогеном в Европу. В 1893 году она была показана на персональной выставке художника в галерее Поля Дюран-Рюэля и в 1895 году была выставлена на распродаже картин Гогена в парижском аукционном доме «Друо»[фр.], деньги с которой шли на финансирование новой поездки Гогена на Таити; Гоген в своём письме, посвящённом этой распродаже, упоминает цену картины — 400 франков. Затем она находилась на хранении у друга Гогена торговца картинами Жоржа Шоде. После смерти Шоде в 1899 году под названием «Пейзаж с красной землей. Маленький всадник» поступила в галерею Амбруаза Воллара. Однако Воллар назвал картину «Большое дерево»[6].

29 апреля 1908 года эту картину за 8000 франков приобрёл московский промышленник и коллекционер И. А. Морозов[6]. После Октябрьской революции собрание Морозова было национализировано, и с 1923 года картина находилась в Государственном музее нового западного искусства. В 1948 году, после упразднения ГМНЗИ, картина была передана в Государственный Эрмитаж[1]. С конца 2014 года выставляется на четвёртом этаже здания Главного штаба, зал 412[8].

Название картины «Большое дерево» было неверным. Немалому числу своих картин Гоген давал названия на таитянском языке; название эрмитажной картины «Fatata te Mouà» так и переводится — «У подножия горы»; в каталоге распродажи 1895 года она указана с французским переводом «Fatata te Mouà (Adossé à la montagne)». Кроме того, годом ранее Гоген написал два полотна с таитянским названием «Te raau fahi»[9], что переводится как «Большое дерево». Одна из этих картин находится в собрании Чикагского института искусств[10], другая — в частном собрании в США. Несмотря на это эрмитажная картина долгое время значилась под ошибочным названием и лишь в 1957 году, во избежание путаницы, авторское название было восстановлено[1].

Насчёт изображённых персонажей есть несколько версий. Д. Свитмен считал, что обе фигуры изображают соседа Гогена юношу Жотефу (Иотефу), которого Гоген неоднократно писал. Однако А. Г. Костеневич, соглашаясь, что в виде всадника мог быть изображён Жотефа, отвергал версию, что он же изображён в виде пешего путника, и предположил, что здесь Гоген изобразил самого себя[6].

Главный научный сотрудник отдела западноевропейского искусства Эрмитажа доктор искусствоведения А. Г. Костеневич назвал картину одним из наиболее выразительных пейзажей Гогена и писал:

Изображение всадника, куда-то проносящегося по красной пустоши мимо могучих деревьев, вносит в картину пусть негромкую, но романтическую ноту. <…> Неприметные с первого взгляда всадник и одинокий путник позволяют выразить масштаб величественной природы, но одновременно предполагают некий сюжет, обозначенный лишь намёком[11].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 Барская, Костеневич, 1991, с. 151.
  2. ↑ Thyssen-Bornemisza National Museum. — Paul Gauguin. Mata Mua (In Olden Times). Дата обращения: 21 декабря 2019. Архивировано 21 декабря 2019 года.
  3. ↑ Van Gogh Museum. — Paul Gauguin. Women on the Banks of River. Дата обращения: 21 декабря 2019. Архивировано 15 июня 2020 года.
  4. ↑ Wildenstein, 1964, p. 203.
  5. ↑ Государственный Эрмитаж. — Гоген, Поль. «Чудесный источник». Дата обращения: 21 декабря 2019. Архивировано 15 июня 2020 года.
  6. ↑ 1 2 3 4 Братья Морозовы, 2019, с. 138.
  7. ↑ Louvre. — Paul Gauguin. Le manguier. Дата обращения: 2 ноября 2021. Архивировано 2 ноября 2021 года.
  8. ↑ Государственный Эрмитаж. — Гоген, Поль. «У подножия горы». Дата обращения: 21 декабря 2019. Архивировано 15 июня 2020 года.
  9. ↑ Wildenstein, 1964, p. 173.
  10. ↑ Art Institute Chikago. — Paul Gauguin. Te raau rahi (The Big Tree). Дата обращения: 21 декабря 2019. Архивировано 21 декабря 2019 года.
  11. ↑ Костеневич, т. 1, 2008, с. 251.

Литература

[править | править код]
  • Барская А. Г., Костеневич А. Г. Французская живопись. Вторая половина XIX — XX век. Каталог (Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи). — Л.: Искусство, 1991. — 473 с.
  • Братья Морозовы. Великие русские коллекционеры: каталог выставки / Государственный Эрмитаж; Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. — СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2019. — 368 с. — ISBN 978-5-93572-861-8.
  • Костеневич А. Г. Искусство Франции. Живопись. Рисунок. Скульптура: в двух томах. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2008. — Т. I. — 532 с. — ISBN 978-5-93572-295-1. — ISBN 978-5-93572-308-8.
  • Wildenstein G. Gauguin. I. Catalogue. — Paris, 1964. — 283 p.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=У_подножия_горы&oldid=137996683