МСР/ВТ/Альтерация

Альтерация
Музыкальный словарь Римана

Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 29—30 ( скан · индекс )

Альтерация (изменение). Знаки а-и понижают и повышают коренные тоны основной гаммы (см.), а также восстановляют их первоначальное значение; таким образом к этим знакам относятся , , , , , , , . Случайными называются знаки а-и, встречающиеся на протяжении музыкальной пьесы независимо от знаков, поставленных в ключе („существенных“, „ключевых“); последние уже с самого начала заменяют основную гамму транспонированной. Срв. Обозначение. Бемоль понижает ноту на полутон, диез повышает ее на полутон, бекар или отказ восстановляет в обоих случаях первоначальный тон. Дубль-бемоль () понижает на 2 полутона; напр. на фп. берется на той же клавише как а′, но называется heses (si дубльбемоль). После предшествовавшего в том же такте или обозначенного в ключе простого , для получения heses, eses, asas и пр. все таки ставится . Знак из вдвойне пониженного тона делает просто пониженный; из вдвойне пониженного тона восстановляет первоначальный тон. Дубль-диез или крестик () повышает звук на 2 полутона, напр. f с на фп. берется на той же клавише, как и g (flsis, fa дубль-диез). При простых диезах в ключе, для получения flsis. cisis и пр. все-таки ставится ; из вдвойне повышенного тона делает просто повышенный, восстановляет первоначальный тон. Лучше однако пользоваться во всех случаях простым для восстановления первоначального тона; а также после или — простым диезом (, без ) и после или — простым бемолем (, без ) для звуков, изменяемых на полутон. Знаки и были первоначально однозначащими; и значительно позднейшего происхождения; они появились около 1700. Учение об альтерации (Cantus transpositus, transformatus, Musica flcta, falsa) в полном своем объеме развилось постепенно; началом для него послужило двоякое начертание ноты B (см.), второй буквы основной гаммы, которая уже в 10-м веке имела либо круглое очертание (В. rotundum, molle [  ]), либо угловатое (В. quadratum, durum [  ]); в первом случае она имела значение нашего В, а в последнем — нашего H (буква h вообще попала в нотное письмо в 16-м веке в Германии [не в Англии и Голландии] вследствие смешения ее с , см. Табулатура). Уже в 13-м веке , приняло, благодаря скорописи, очертания и и сделалось, путем перенесения двойного значения B на другие ступени (E, А), обозначением более высокого из двух одноименных тонов, между тем как обозначал более низкий; таким образом сделался знаком понижения, а знаком повышения и притом такого рода, что перед F означал наше Fis, а перед F означал не fes, а именно F, в отличие от Fis. До середины 18-го века служил еще знаком отказа по отношению к диезу и или знаком отказа по отношению к ; надо остерегаться принимать эти знаки в их современном значении. Следует также принять к сведению, что только около 1700 вошло в обычай правило, что и сохраняют силу на протяжении целого такта; прежде они сохраняли силу только при многократном повторении одной и той же ноты, но после хотя бы одной посторонней ноты, должны были снова выписываться. Срв. Riemann „Studien zur Geschichte der Notenschrift“, стр. 52—63 („Die Musica ficta“). — 2) A. в мензуральном нотном письме (см.) называлось удвоение длительности второй из двух равных нотных величин (напр. из двух Breves, Semibreves, Minimae); такое удвоение имело место тогда, когда нотам ближайшего высшего разряда (т.е. более долгим) предписывалась трехдольная мензура, и обе равные стояли между двумя такими большими (напр. две Breves между двумя Longae) или же были отделены от последующих или предыдущих (равных или меньших) посредством punctum divisionis. Таким образом, при обозначении (Tempus perfectum), группу следует понимать так (сокращая в современном нотном письме длительность нот на половину):

[IMG]