Aya Nakamura : pourquoi sa performance sur "For Me Formidable" aux JO était un coup de génie ?

Ce qui est intéressant dans la prestation d’Aya Nakamura, où tout, absolument tout avait été pensé, tout avait un sens, c’est qu’elle s’approprie la chanson à un moment crucial du texte. "Je ferais mieux d’aller choisir mon vocabulaire, pour te plaire, dans la langue de Molière" : Aya Nakamura répond par un sublime 'doigt d’honneur' à tous ceux qui disent qu’elle ne chante pas en français, qu’elle ne connaît pas le français, et même qu’elle n’est pas française.

Tout dans le happening d’Aya Nakamura avait été scénographié pour répondre aux violentes attaques racistes dont elle a été la cible avant la cérémonie d’ouverture. Absolument tout :

• Sa sortie de l’Institut de France qui abrite l’Académie française, symbole de l’éclat de la langue de Molière
• L’accompagnement par le Chœur de l’armée française et la Garde Républicaine, symboles du prestige de la nation dans la psyché française
• Le décor du Pont des Arts rebaptisé depuis 'Le pont d’Aya'

Voilà comment, sous prétexte de divertissement, la chanteuse se transforme en personnage politique, emblème de la lutte antiraciste. C’est ça la beauté des chansons : souvent elles disent plus que ce que leur première ligne de lecture.

Tout était très malin et très réfléchi dans cette performance d’Aya Nakamura, en commençant par le choix de la chanson : For Me Formidable. Un choix qui frôle le coup de génie. On le comprend si l’on se penche sur les paroles.

"You are the one for me, for me, for me, formidable / You are my love, very, very, véritable / Et je voudrais pouvoir un jour enfin te le dire / Te l’écrire, dans la, langue de Shakespeare / My Daisy, Daisy, Daisy, désirable / Je suis malheureux, d’avoir si peu de mots, à t’offrir en cadeau / You are the one for me, formidable / But how can you see me, si minable /
Je ferais mieux d’aller choisir mon vocabulaire / Pour te plaire, dans la langue de Molière / Toi, tes eyes, ton nose, tes lips adorables (donc tes yeux, ton nez, tes lèvres, ndlr.) / Je me demande même, pourquoi je t’aime / Toi qui te moques de moi et de tout / Avec ton air canaille, canaille, canaille, how can I love you".

Il s’adresse donc à une femme qui parle l’anglais, alors que lui ne parle pas cette langue. Il emploie un vocabulaire de touriste, limité, devenant une sorte de baragouinage, entre le français et l’anglais. Une déclaration en français, avec des emprunts à l’anglais.

Dans le fond, Aznavour faisait hier, exactement ce qu’Aya Nakamura fait aujourd’hui. Dans For me Formidable, il tisse et métisse la langue, en inventant son propre jargon. Comme Aya Nakamura dans ses chansons où elle mixe le français, l’anglais, l’argot. Mais ce que l’on reproche à Aya Nakamura – l’incompréhension, la bizarrerie des paroles, la minimisation d’un dialecte - on ne le reproche pas à Aznavour.

Il faut avouer qu’Aya Nakamura pousse le curseur très loin dans l’hybridation linguistique. À côté, Aznavour, c’est une petite purée au beurre, la base.

Mais c’est pour cette raison qu’Aya Nakamura a choisi cette chanson : pour prouver que ce qu’on lui reproche, d’autres, et pas n’importe qui, l’ont fait avant elle. C’est pour se placer sous la tutelle du grand Charles Aznavour qu’elle choisit cette chanson, prouvant par là que, si elle est une immigrée, statut administratif qu’elle partage avec les ancêtres d’Aznavour, elle a tout autant droit d’utiliser la langue française qu’une Française de souche.

Enfin, le contexte dans lequel sort For Me Formidable de Charles Aznavour est aussi important. 1963, ce n’est pas n’importe quelle année : c’est celle du premier récital du chanteur français d’origine arménienne au Carnegie Hall à New York. C’est le début de sa carrière internationale qui doit se faire en anglais.

Dans la chanson, il ne s’adresse pas, ou pas seulement, à une femme anglaise, il s’adresse aussi à la langue anglaise. En réalité, il ne parle pas de l’amour d’une femme, il parle de l’amour d’une langue. Une langue qui prend les traits d‘une femme avec ses "eyes, son nose et ses lips adorables".

À l’inverse, il y a eu parfois des emprunts du français dans des chansons anglaises. Comme "Michelle, ma belle. Sont des mots qui vont très bien ensemble". Mais aussi l’inoubliable Lady Marmelade, qui devrait réconcilier tout le monde, avec son vers "Voulez-vous coucher avec moi ?". Une phrase toute faite que les anglophones du monde entier apprennent même quand ils n’apprennent pas le français.